1、双洁女强是什么意思?
双洁是指纯洁,是说主角双方精神纯洁,肉体纯洁,最早这类词出现于bl小说,现在延展到了所有网络小说中。
女强是指无论什么方面都很出彩的人。
2、想不通为什么女强小说的女主总比男主弱,,不是女强吗
跟5000年来的男尊女卑的思想有关,虽然从辛亥革命到现在男女平等的思想已经持续100多年了,但是这100多年的男女平等思想,还是很难悍动5000年的男尊女卑的思想的,在女生的心里,女的依靠男的都是很正常的事情,而且女的嫁一个富二代,富豪的思想就认为很成功,所以女的依赖男的思想不变,就在小说里充分的体现了出来,这就造成了女强小说写着写着就变成了,女的惹事—男的平事—女的在惹事—男的继续平事的,小说了,造成500万字的女生小说,完全被男主的风彩给盖住,写着写着就成了女强文就成了宠女文了,毕竟5000年的男尊女卑思想要想彻底根除还有很常路要走,相信随着男尊女卑思想的淡化,女强文才会逐渐变成真正的女强文,而不是打着女强文而写的男宠女文,写着写着就成男主文的小说了,这个只有通过时间来验证了,
3、准备写女频类女强的小说,都是穿越文,在哪个网 站发表比较好?哪个网 站福利好?对新人的扶持 政 策 好
说到福利的话,那还是起点女频的福利比较好,你去起点女生网,右上角有女频福利问题的链接,点进去就能看到详细了。其余晋江、潇湘、红袖等就相当于无福利。但是,起点女频读者看书是Vip章节千字要付3分,作者只能1分,其余网站一般都是作者得2分。这个看你自己取舍了。
关于对新人的扶持问题,只要你文写的好,在哪都会受重视的。不过不管什么网站,都是必须签约后才会安排专门编辑给你,那个就叫你的责编了。可以和责编谈自己文的走向、情节、什么时候网站给推荐等等问题。
关于版权问题:
起点女频签的是一部作品,就是说只签他看好的这本书,这本书以后就只能在起点女频发。但是合约里有写本书完结后的一年内写的小说,都要优先在起点发。
晋江的话,签的是人……就像卖身一样,5年内凡是超过3万字的网文都得在晋江发,而且晋江没有福利计划,能拿多少钱完全看你上架以后的订阅量了。
红袖也是一签5年。
潇湘A级签约的话,应该也是签一本书的,而且作者分成是三分之二,网站三分之一。
女主文的话,个人觉得就这四个网站还行了,其余的读者流量等都要差一点。
具体在哪个网站发,这个还真不好说。你可以去这几个网站都发,看看哪边效果好。不过这样的话,在发文时选择网站授权的话,要注意别选错,里面有“专属”、“驻站”等好几类,专属是只能在这家网站发,驻站和别的选项就不是了,到时你自己看看选择下。
另,我有起点女频A级签约的合同,你有兴趣的话可以发给你。
还有一点忘了说了,移动旗下的无限小说阅读,有和很多小说网站合作,比如说起点吧,起点会在自己站内选一些小说发到无限去,那边的读者看了也是要付费的,然后起点和无限商量怎么分,起点拿到自己分到的那部分以后,再按比例分给作者。这些都是网站自己操作,作者不需要费心的。
其余的网站,听说也会把书发无限去,但是不会给作者再分成……
4、男弱女强的小说推荐
第一本:《掌柜宠夫日常》by 鱼筝
书评:女强男弱文,甜到掉牙,狗粮塞满读者的嘴,女主运筹帷幄,当一个腹黑掌柜,男主负责貌美如花,是个呆萌伙计;陆长春作为商人一直秉着多一事不如少一事的态度经商多年,没想到这次竟然大发善心,捡回来个傻子,不过既然捡回来就要好好利用,那就让这个傻子当个伙计吧!1v1,双C,甜!甜!甜!重要的事情说三遍,喜欢甜文的小可爱一定要看看这本!
第二本:《自己男票自己扑》by 沉闇
书评:毒舌女主+软萌男主,女强男弱,女主每天想的就是怎么把男主推到,男主有次帮女主清理电脑时发现了个隐藏文件夹,文件夹名字叫“社会主义核心价值观”,不禁感叹女主的思想觉悟之高,在好奇之下点开这个文件夹一看,里面竟然是关于推到男主的多种可能性分析报告;这本书非常有趣,也非常甜,各位小可爱一定要看看。
第三本:《我家娘子比我帅》by 喵崽要吃草
书评:甜宠文,只不过男主是被宠的那个,男主大学毕业当了个村官,在帮村民找羊时不小心跌落山崖,这一跌就把自己跌回了古代,有个年老多病的老母亲,还有一个瘦弱的妹妹,一次男主在山上打猎,因读书身体羸弱,差点被山猪猎了,被一女侠相救,女侠说道“救命之恩当以身相许”,于是男主有了个霸气的小娘子,进京赶考路上,小娘子挺着大肚子护送男主,之后带个兵打个仗更不在话下,后面的故事就不剧透了,感兴趣的小可爱可以看看。
第四本:《今天的富婆也很忧郁》by 君子白
书评:霸道忧郁女总裁与温润强壮男保镖的故事,女人主外男人主内,女主比男主大五岁,女主是个富婆,因被人绑架抢劫后便心生雇保镖的念头,于是在众多保镖中一眼相中了这个脸上有一半烧伤的保镖先生,沉迷工作的女主,渐渐被这个平日贤妻关键时刻狼狗的保镖攻略了。女主的性格非常讨喜,个人非常喜欢。
第五本:《会撩了不起啊[娱乐圈]》by 瞿卿
书评:娱乐文,姐弟恋,1v1,非常有爱,女主最爱撩呆萌的男主。女主前世在娱乐圈混得顺风顺水,不过因为她狂拽的个性得罪了不少人,后来遭好好友陷害,重生后女主必须报仇,将拦路的统统扫掉,顺便把上一世暗恋自己许多年的可爱小鲜肉给收了。男女主全程无误会,篇幅不长却超级甜,男主那呆萌的个性惹人喜爱,非常逗,各位小可爱一定要看看!
以上五本女强男弱文都非常甜,女主负责运筹帷幄带兵打仗,男主负责貌美如花……
5、网络穿越“女强”小说有何特点?
网络穿越“女强”小说具有“爽”的特点,女性通过文化想象与消费的方式填补自身的禁欲空白——施展欲望、宣泄压抑情绪,但其背后的实质依然是女性被动地接受男性世界的审视规则与逻辑思维。
一、网络穿越小说类型概说、特点(一)网络穿越小说穿越小说是目前网络小说中最为流行的一种。它没有特别标准的定义,一般认为是某人跨过时空的界限到另一时空经历故事的一类小说。穿越小说是穿越时空小说的简称,其基本要点是主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空,到了另一个时代,在这个时空展开了一系列的活动,情爱多为主线。穿越小说集成了玄幻、历史和言情三大小说类别的要素,自成一派。
网络穿越小说的叙事背景基本上是古代、宫廷背景,将历史元素引入小说的创作中增加了真实感,也给故事的宏大叙事、宽广架构提供很好的创作空间,成为推动故事情节发展的动力。穿越小说的内容常常以爱情为主,女主角往往能够在穿越之后的时空间里因具有独特的个人魅力而获得认同,在一个完全不同于当下的历史空间中体验不一样的人生,从而完成现实社会无法或者难以完成的自我价值的实现。以言情为核心,女性以穿越的方式实现了精神和身体的出走,既表现了当代青年女性对爱情的需求,又表达了她们独立自尊的主体意识。在这里,历史事件成为故事展开的背景,传达的则是当代人的情感和困境。
(二)网络穿越“女强”小说伴随着女性意识的上涨和读者需求的增加,突出表现女性主体地位和自身成长的“女强”穿越文也应运而生。在这一类型的小说里,女性角色在能力上可以与男性角色比肩,她们足以左右天下之大事,可以成就一番事业,不依附于男性角色而存在。这些都是纯粹基于女性想象进行的创作,架空历史的穿越文为主人公提供了在男权社会杀出一条血路的可能性。
女强文的受众是现实中遇到性别歧视的女性读者,女强的角色设定满足了其心理需求。但是我们也要承认,绝大多数作品仅仅是单纯将男女性别进行反转,书中男性所受到的压迫与不公正待遇与女性所遭受的没有区别,女主人公所取得的成就、所获得的尊重,都是依照男性的标准去塑造自己,或是通过扮演男性,将自己置身于男性的群体中,遵守男性的价值体系而获得的。基于错误的性别观和价值观创造出来的作品,会妨碍读者对男女平等意识的真正理解。
整体来说,穿越小说由早期的追求言情,到中期开始重视生活中的平凡琐事,再到后期的追求自身存在价值,这体现了女性的自我成长。在早期穿越小说中,女性将爱情置于和理想相同的地位,她们通过依靠男性和取悦男性来或的爱情,最终来获得自己的人生价值。女强文表现出女性意识的觉醒,但是她们的成功依旧是遵循男性价值体系而获得的成功,且绝大多数作品中女性主人公的强大最终还是起到衬托男性角色的作用。因此在这个阶段的穿越小说中,女性角色较之前更加独立坚强,更有话语权,但归根到底,她们所取得的成就也是在男性当权者的容许下。综上,穿越“女强”小说展现出一种淡化男性角色的趋势,我们可以看到现代女性对于自身命运、爱情和亲情的思考及探索,为女性书写提供更多的可能性。
二、代表作《步步惊心》(一)内容概述2005 年穿越小说《步步惊心》在晋江文学城网站上发表,小说以言情为依托,描写一个当代女性穿越回到清朝的故事,这种对异时空描写的新奇很快引起阅读者的关注。
小说中女白领张晓因为车祸,灵魂脱离身体穿越到清朝,在康熙皇帝的儿子八阿哥府上,附身在侧福晋若兰的妹妹马尔泰·若曦身上,一个只有十三岁的女孩身体里装上了二十五岁张晓的思维和头脑。穿越之后的她,与众阿哥们把酒言欢、谈情说爱,与历史上大名鼎鼎的康熙皇帝近距离接触。女主角始终处于各种关系的中心位置,尽管她每一步走的都步步惊心,但也算步步顺利,由于她的存在,可以化解日常生活中的矛盾,能在危机时刻找到解决的办法,能在皇帝和阿哥朝政之外,以歌舞、茶点等各种新奇的玩意为他们助兴,得到了康熙皇帝以及众人的赏识。
在游戏性的叙述中,文学的审美和内涵就变得不那么重要,读者和作者仅仅是需要一个满足欲望同时又生产欲望的幻象空间,而网络空间,正是一个承载着他们的幻象与欲望的巨大容器,我们知道,商业模式下的网络文学创作,针对目标读者的感受和趣味,进行类型化区分是必然的趋势,通常情况,在一个基本合格的叙事形态前提下,读者的心理体验往往也成为创作追求的目的。
对于有一定文化水平却未必有文学修养的女性读者在某种程度上的吸引,就在于,小说可能完全不符合现实逻辑,却极大的满足了读者特别是女性读者的情感逻辑。对这类小说的阅读期待并不是陶冶情操、温暖心灵或是升华境界,也许她们需要的仅仅是用游戏式的梦想抵挡住现实的残酷和压力,体会精神上的愉悦和满足,满足女性关于爱情的幻想、关于自我价值的实现。借助穿越,去到现实无法抵达的情境中,与一个或几个地位至高无上的人谈情说爱,享受无与伦比的宠爱与呵护,哪怕梦醒时分是一场早已知结局的清秋大梦。阅读之后,也是游戏结束之时,一切都是存在过的,一切又了无痕迹。
(二)影视剧的拓展2011年《步步惊心》被改编成电视剧,成为当年炙手可热的银幕作品,“穿越文”和“穿越剧”因此成为全社会热议的流行话题,很多影视公司都打断大量投资拍摄此类题材。
(三)价值和影响《步步惊心》与《梦回大清》《瑶华》共称“清穿三座大山”,其在女性穿越的叙事中所呈现出的历史逻辑和言情逻辑既有对上世纪“清宫热”和“琼瑶热”流行大众文化的回应,又有自身新的言情特点和历史认知,因此成为网络写作中“女性向”文化的重要表征,问世以来不断被同类作品模仿、继承、对话。作为穿越文这一类型写作的代表,《步步惊心》在情节设计上建立的从穿越到“反穿越”、从言情到“反言情”、从追求戏剧性到回归庸常性的叙事方法成为穿越文近十年在网络中发展的主要轨迹。可以说,《步步惊心》是一部具有明显女性意识的非典型性穿越言情小说。
网络穿越“女强”小说中的女性角色风格呈现出日益男性化的趋势,女性不再局限于家庭角色,而是拥有更丰富的自我展示机会,或纵横天下,或驰骋沙场,甚至以女扮男装的形式出现承担沉重的使命。女性是以模仿传统男性的行事作风、思维方式、说话形式等来构造社会角色的,同样迎合了男性世界的内在逻辑。
首先,网络穿越“女强”小说中的女性在社会交往过程中常以男性身份亮相。其次,她们已超过传统文学中对于女性的定义,其思维方式、社会角色、个人生活等各方面都趋于男性化,这与以往男权社会中女性被物化、被赏玩的主体建构不同,反映的是女性意识的崛起与对男权社会的反抗。
与典型言情小说相比,《步步惊心》并不是着力塑造一个或几个为爱奋不顾身、迷失自我的男女角色,而是以爱情为线索,串联起姐妹、主仆、君臣、父子、等级,等等各种庞杂的人物关系,构成了一个颇为复杂而沉重的故事,在这复杂而沉重的故事中,不仅表现爱情,更体现她们对爱情以及自我命运的选择、取舍的价值观,以及她们的成长、博弈、忠诚和担当。《步步惊心》则试图打破传统英雄救美的叙事模式,小说中的女性角色试图以自我的力量,来拯救困境中的男性,实现“美救英雄”的个人价值。在现代社会的生存技能,在古代社会也有用武之地,这是若曦自我价值实现的一个例证。在与若曦相关的男性陷入困境时,无论是像十阿哥与福晋夫妻矛盾的家务小事,还是对八阿哥、十四阿哥等人在朝政上的大事,这些一般女性无法想到也几乎不能完成的事,她都倾尽全力给予帮助、劝导、提醒从而避免错误的结果,试图以己之力,完成对男性的拯救。
不难发现,女强文中女性表达的背后是社会情绪的反映,社会对女性的苛求致使很多女性处于一种压抑的状态,而网络小说给她们提供了一个乌托邦,她们通过小说构造的意义空间宣泄压力,减缓紧张感。在这个世界里,她们摆脱了父权文化中的“夫受命于朝,妻受命于家”的价值预期,不再作为一个附属品而存在,而是一个有资源、地位的“一夫一妻制”社会中的强者。女性男性化的背后正是现实中女性想要摆脱男权体制、脱离男权宰制文化的反映。“穿越正隐喻了女性的出走姿态,表明女性试图摆脱男权社会的禁锢,在另外的时空寻求生命的价值与幸福。”作家通过描写女性奋斗的过程,表达了女性追求的是平等、忠贞、成功等个人权利,试图剥离女性身上的文化禁锢。
(二)难逃男性世界的审视规则与逻辑思维网络穿越“女强”小说是一种女性的“群体表演”,众多女性在一个文本空间里扮演不同的角色,共同构成了文学文本,其主要转变倾向是由作为男性权利的证明物和附属品转向女性为主的世界,体现了女性的自我意识与人格尊严的神圣性,而其背后是社会关系的反映和审视。
在传统的男权社会,女性受“三从四德”道德观念的束缚,道德、行为、修养与姿色成为女性获得父权认可的重要标准。女强文中对于女性的描写往往从女性的外貌展开,女主的外貌通常是富有吸引力的,面容姣好、气质出众,而其貌不扬的女主角少之又少,在这一点上符合男性的审美文化需求。
《步步惊心》中的女主角来自当代,对历史事件、历史知识的掌握,使其具有在历史情境中一般女性不可能具有的先知和预测能力,她的个人价值和才华,得以在参与历史事件中显现出来,同时具备姣好的外在条件,因而也产生了与众不同的人格魅力。
女性在文本中除了收获男主角的爱慕之外,往往还能收获其他男性角色的爱慕,但这并不是对女性品质的一种诘问,反而是对女性强大魅力的一种肯定。而通过男性的认可来肯定女性的魅力,这是男性社会规则的典型体现。
网络穿越“女强”小说裹着女权的外衣,男性由于社会地位高,其忠贞不被苛求,却过分强调女性的忠贞,强调男性对女性身体的规训与重塑,用男性世界视角来审视女性的忠贞,这样由作家规约的女性形象恰恰是男权社会的规则体现。由此男性在性别关系中的主体性得到彰显。
并且女性在文本中往往处于一个男权世界,其如何成长、成功,都是与男性相比较的,在各方面是否达到男性的标准,这体现的依然是一种男性世界的逻辑思维。女性在不少情况下也是通过依附男性从而获得成功,带有浓厚的臆想性色彩。
男性小说中男性往往通过征服女性来体现价值,而女性小说也陷入了这样一个怪圈。在网络穿越“女强”小说中,男性是作为与女性势均力敌的最终战利品存在的,女性与男性的交汇是以爱情为旨归的,这是女权主义向女性的自我主义沉沦的一种体现。“女性由初始的试图向男性社会证明自我,最终却以男性为归属的情节模式,表明‘女强’文中的女性强大只不过是虚假、自欺式的强大。”
若曦依靠着现代学识和经验获得了古代男主专一的宠爱,有着现代女性的独立和不弱于男性的处事能力,实践了看似平等的两性爱情关系。难的不在于“革命”本身,而是“革命”之后所建立的新秩序,婚恋后的若曦仍然落入了男性逻辑中,她们更愿意辅佐男性成就大业,而不是实现自我价值,空有一个健全的女性人格。从“女弱”到“女强”的成长,我们与其将之阐释为具有“网络女性主义”色彩的性别革命,不如说是言情小说的一贯伎俩,它们所满足和取悦的其实是早已深入潜意识中的男权文化和性别秩序所规训却并不自知的女性欲望。
综上所述,网络“女强”穿越小说中女性姣好的外形倾向、由男性的爱慕而体现出的魅力、过分忠贞、对能力与地位的衡量,无不显示着男性世界的审视规则。
追其原因,社会背景和生活经验会影响作家文本创作。网络穿越“女强”小说的作家往往是女性,她们所处的现实世界依然处于一个男性世界,其成长过程中被中国传统文化浸润着,思想意识也受到现实社会潜意识的规训。
(三)女性异托邦的“精神胜利法”与曼海姆的“乌托邦”理论相对,福柯提出了“异托邦”的概念,所谓乌托邦即乌有之乡,是指未来的理想境界,它并不存在于世;而异托邦是现实中真实存在的乌托邦空间,它具有创造一个幻象空间的作用,它是现实空间的补偿,与乌托邦最大的区别在于:乌托邦是安慰人心的,与完美的生活和社会秩序相连,尽管它不真实存在;而异托邦具有异质性,是现实存在的、被嵌入社会体制的“他者的空间”,所以它可能具备着某种反抗、摧毁和颠覆的作用。
若曦在作者的描述中有着不低的出身,这样一位面容姣好又有着独立思想、活泼的品性,这样的女性获得男性的青睐也就不在话下。十阿哥没什么理由的喜欢上了她,十三阿哥欣赏她的性情成为一生的知己,十四阿哥也对这个与众不同女子照顾有加,与八阿哥和四阿哥两段表面上看起来云淡风清却也让人刻骨铭心的爱情,着实是让读者感同身受,并心向往之。这些情节在大部分作为平凡生活中的读者来说,是现实生活几乎没有机会接触,甚至听起来简直是天方夜谭一般不可想象。阅读的过程,就是作者引领读者的梦回大清之旅,也如玩一场游戏般在现实与虚幻之间畅游。
孙桂荣在《消费时代的中国女性主义与文学》中指出,“20 世纪 90 年代以来女性文学在文坛,放弃了关注体制转型期间中国社会宏大空间的步伐,转而追求身边琐事、感情纠葛、个人或者干脆就是一己悲欢。而且这种小叙事在媒体时代物理世界符码化的影响下,亦很难说就一定再现现实的结果,而常常是游离在真实性与幻想性之间,成为一种关于现实的想象关系叙述。”同时,“消费时代的文学接受者亦很难说就一定要从中寻找多少现实的根据,更多的也许是从自我幻想的乌托邦寄托角度接受此类作品,甚至仅当作一种消遣与游戏之物。”
在传统文学领域中,作者与读者建立的真实与幻想、消遣与游戏的这种对应关系,到了网络文学语境下,则有过之而无不及。网络空间本质只是一个欲望狂欢的虚拟空间,有意将置身其中的作者与读者带入想像化、游戏性的情境中。
《步步惊心》中也有这样的文字描写,从现代社会穿越而来的若曦,对皇帝及众阿哥的命运以及九子夺嫡事件有所了解,当她与八阿哥渐生情愫,只想与温润如玉的八阿哥共度美好的生活,而不愿他参与争夺皇权的政治斗争中,因为她知道最终的胜者是谁,一旦八阿哥决心争夺皇位,他将最终走向若曦并不愿意看到的结局,因此她想以自己的努力,来改变历史,阻止她心爱的人走向悲剧的结局。若曦要通过以身相许说服他放弃皇位的争夺,经过一番精心准备“细细描好黛眉,涂匀胭脂,戴好耳坠,对着镜中的脸孔妩媚一笑,喃喃说道:‘能不能改变历史,就靠你了’。” 而当八阿哥并未同意她的要求时,她仍旧不忘记提醒他千万要提防隆科多、年羹尧等人,“我所知道的雍正的亲信就这么多了,也不知道对不对,只希望那些电视剧不是乱编造的。”
网络“女强”穿越小说邵燕君认为严肃文学与大众文学最大的区别是有无乌托邦指向,“正因为有着乌托邦理想社会的参照样本,‘严肃文学’可以烛照出显示的黑暗,从而‘引起疗救的注意’。”女性形象符号化的“女强”穿越小说就是具有这样的乌托邦的性质,因为它参照的理想样本是未曾实现的男女平权和去性别本质主义的理想社会。同时,其也具备异托邦的特征和功能,它以虚拟的方式真实存在于世,如同福柯所提及的镜子一样具有乌托邦和异托邦的双重属性。
邵燕君还认为,五四以来开创的严肃文学传统是一种典型的乌托邦实践,它反抗的是旧有的社会秩序,并试图建立一个新的更为合理的秩序,可惜的是,依靠精英们所推行的乌托邦式的反抗之路在遭遇后启蒙时代而难以为继,这时她提出我们是不是可以另辟蹊径,走一条“梦境造反”的路?而网络便是能够提供“梦境造反”的异托邦。换言之,女性们可以在欲望的白日梦里完成了精英女性主义者们未能实现的平权目标。姑且不论“梦境造反”的可能性,如果存在,“梦境造反”的能量是否大于“现实造反”?
笔者对于此类小说女性异托邦所携带的反抗属性持质疑态度,因为网络“爽文”具有美梦的性质,是对不完美现实的补偿性满足,甚至不与主流对抗,只求保持它的异质性。邵燕君也承认网络文学的犬儒主义性质,精英们无法完成的“现实造反”,更不能依靠犬儒们的“梦境造反”所代替,即便成功,也不过是被夸大了的“精神胜利法”。
波德里在《消费社会》一书中揭露了人类社会已从物品消费过渡到了符号消费,“消费已经完全脱离了‘生产’而进入‘生活’,脱离了‘生存’而进入‘休闲’,成为人通过商品符号展示自我存在价值的一种方式”,而“大众传媒把消费进行了高度的意识形态包装,最大可能地制造出人们的消费欲望。”其中,作为文化消费的庞大群体,女性的审美需求收到了大众传媒史无前例的关注与认可,当下网络文学作品中很多针对女性的欲望需求,不断制造出符合市场、能激发女性消费的文化产品,它们成了欲望的生产者与展览地,穿越“女强”小说就是一类。
当写作变成挣钱的工具,签约写手尽量保障“爽”的快感机制的最优化,于是大量程式化、套路化的作品出现,其消费主义本质是无法被掩盖的。穿越“女强”小说中的“女性异托邦”和“梦境造反”可能具有潜移默化地动摇着男权秩序的文化结构,但是在消费面前,女性自身“尊严需求”也不再是左右“女性异托邦”的决定性力量,而是隐藏在消费市场背后的那个看不见的资本之手成为了大批量穿越“女强”小说的缔造者。
如此看来,穿越“女强”小说的创作极有可能只是一场消费主义下女性集体的“欲望白日梦”,其 “网络性”带来的也只是文学作品创作模式、阅读方式和传播路径的改变,网络的虚拟性和开放性使创作更加快捷化与互动化;而整体上与纸质的大众通俗文学并无本质区别,都为消费主义催生的欲望填充物。因此,是否可以把判断大众通俗文学的经典化标准——“寓教于乐”沿用到网络穿越“女强”小说?
“爽文”是对欲望的满足,是“乐”,对女强文的价值强调,是在“爽”与“乐”中发现“教”的成分,即对于女性读者的价值观引导。因此,“寓教于乐”依然可以作为判断网络穿越“女强”小说经典化生成的重要指标,而关键在于“度”的把握。“乐”是其客观存在的,必须加以引导其中的“教化”功能,在“乐”与“教”中寻找一种平衡。
总之,本文从网络穿越小说入手,主要对网络穿越小说中的女性符号进行分析,选取了《步步惊心》为代表作,指出其女性角色的男性化与自我价值的实现难逃男性世界的审视规则与逻辑思维。进而阐述乌托邦与异托邦的含义,指出网络穿越“女强”小说具有消费主义下的“精神胜利法”特征,是一场女性集体的“欲望白日梦”。然而,对于其价值的评判也是有一定标准的,网络文学和通俗文学在本质上并无区别,因此“寓教于乐”的指标可以运用网络穿越“女强”小说的价值评价中,也可以作为此类小说经典化的因素。
6、有没有好看的男强女强的小说呢?
作为一个在网络小说的海洋中摸爬滚打了十年的人,很负责任的回答你,男强女强的小说当然有,而且还有很多。更有内容精彩、情节跌宕起伏、人物性格刻画鲜明的好文,在此重点给大家介绍下面这篇文:
《天下无爷》作者:未央长夜
高一时刚刚涉猎网络小说的我大脑被激动、新奇等情绪充斥,对大多数小说都觉得好看、精彩,尽管如此,《天下无爷》还是在一众新奇好看的小说中脱颖而出。
作者脑洞大开,塑造了三个性格迥异的玄兽:一条外表像猫、性格与外貌不符的风流龙,一颗外表像番茄、萌点超高、会变身的双生果玄兽,一只外表像乌鸡、一惊一乍的凤凰,三个生物性格迥异,就好像是在描写三种不同性格的人。
它们的加入让整个文轻松诙谐,很多不能在人身上落笔的玩笑放在这三个生物身上就显得合情合理,每当我心情不好时就看看这篇文,总能被逗得捧腹大笑。
猫与乌鸡一个代表光明、一个代表黑暗天生不对盘,最后却成为了欢喜冤家。这一段故事勾起我的一段回忆。自己和初恋也是在打打闹闹中有了不一样的感情,即使嘴上从来不说对方好,但行动上却是只做对他好的事,即使爱情不再有了,也感谢他当初陪我快乐。
番茄学会变身后天天给身边人制造“双胞胎”,惹出种种误会,闹得人仰马翻。在小番茄身上我看到了生活的影子,它就像不懂事的孩子,顽皮、胡闹、无法无天,男女主角就像是操心的父母,跟在它屁股后面收拾烂摊子,心里却甘之如饴。与现实生活这样相似的情节让整篇文章脱离了不切实际的弊病,让读者产生亲切感。
抛开男女主角的戏份,这三个奇葩角色独立出来就是一部爆笑小说,它们的出现让整部小说变得妙趣横生。
猫还多次在女主受到之灾时挺身而出,用生命保护她,在爆笑的同时又增添了许多温暖和感动。
虽然是男女主角都强悍的文章,作者却没有流水账一样的只顾着给他们开金手指,而是在对他们性格的刻画上细腻又鲜明。
男主冷酷霸气,却因为女主变成中二气十足的妻奴,这种反差感极强的两面性格特别吸引读者的眼球。
女主吊儿郎当,却心性坚定、不屈不挠。女主遇到困境时作者没有用运气一带而过,而是通过对女主坚定的信念和不屈意志的描写,让内容饱满真实,女主每次与困境作斗争时惊心动魄的场面紧紧牵住读者的心,好多次深夜该睡觉的时候看到这些地方,就根本停不下来。
虽然跟大多数男强女强文套路都差不多,但这篇文章却能把搞笑、温暖、贴近真实毫无违和感的融入到一起,可见文采出众,对于这样一篇能勾起回忆、能映照现实、能制造欢乐、能让人感动的好文,一定不能错过!
7、如何评价《千秋我为凰》这本小说?
其实我并没有看完这本小说,因为这本小说写的真的不怎么样。如果还在我十六七岁的年级看到这本小说的时候,我可能会觉得啊,好惊艳啊,这个女孩子竟然这么厉害,但是现如今经过社会的打磨之后,我会觉得这个作者的文笔有一些欠缺,很多地方的情理都是不通的。可能不仅仅是我阅历的增长,而是做这些的本身就有问题。
我很喜欢看这种女强类型的小说,无论是宫斗宅斗或者是这种玄幻架空的,都在我感兴趣的范围之内。但是打开这本小说,为什么读到一半就读不下去了呢?因为这本小说写的实在是太垃圾了,我甚至怀疑这个作者并没有用心去写这本书,因为有很多地方的情节都十分散乱,没有一个可以撑起整个故事的脉络。
在接触这种类型的小说多了以后再看这本小说,就觉得作者的文笔稍显稚嫩。和其他的著名的玄幻女强小说相比实在是相距甚远。但是如果只是为了看一个无脑爽文,根本不纠结他的情节与故事的话,这个文章还是有值得一看的地方的,毕竟比较爽。可我不希望我们的小说发展就是这样的,这种文笔不应该被推崇。
其实这个小说就是所有的人都喜欢女主,但是只有渣男前夫看不清楚,认为女主配不上自己。这个小说里面女主的性格和想法实在是太多变了,上一秒还要待人和气,下一秒就疯狂杀人。看得我简直满脸问号,整本小说都不知道女主想要的到底是什么。所以我弃文了,实在是让人觉得无比尴尬,强行煽情真的不可取。
8、什么是女强小说?
女强小说的意思 其实意思就是围绕女性为主角写的小说 不适合男性阅读 女尊就和那个穿越剧的意思差不多 穿到一个女子是当家作主的地方 你滴明白?