1、写小说有什么窍门
写小说有以下窍门,我们一起来看看吧:
1:养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
2:人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧,尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
3:勤奋、仔细修改。
4:创造人物冲突。
5:创造有张力(刺激)的情节。
6:创造转折点。
7:必须有关键线索。
8:为所欲为做法。
9:细节的作用是主角的反应,伏笔,和烘托气氛。而且必须与人物有关。
10:文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法,现代反之。
11:创造人物必须有缺点,写出履历。
12:要从多方面描写刻画出人物性格。
13:情节主次分清。
14:剧情穿插,防止读者产生阅读疲劳。
15:故事尽量起伏。
16:一旦正式上传,就不要去修改。要修改也是在完本之后。
17:在安静的环境下写作。
18:注意标点,断句,错字。
19:要有毅力,不可半途而废。
20:对自己的小说负责,用心去写。
21:勇于创新。
22:看完别人的小说后要写感想。
23:看小说要懂得分析。
24:记笔记。
25:理性的接受批评。
26:投稿要附带梗概。
27:构思不成熟之前不要写,除非是练笔。
28:选择读者群比较大的题材写,但不要写自己厌恶的题材。
29:用事件让角色动起来。
30:主角要设计的有个性。
31:在人物跟剧情上不可喧宾夺主。
32:根据书的题材跟风格选择适当的文笔。
33:不能眼高于顶,骄傲自大。
34:用词要准确,不要选择同意义的生僻词。
35:要脚踏实地。
36:不要让赘述令故事停顿。
37:把握好故事的进展速度,过快或者过慢都不行。
38:添加角色要慎重,不要出现无用角色。
39:观点尽量用一个角色,不要胡乱转换。
40:以角色的观点来描写事物,而不是以周围的事物来描写角色。
41:不要对读者说教,真正有内涵的书,读者自己会思考。
42:去掉无法推动故事的情节跟对话。
43:对待任何一个细节都要严谨,哪怕是一根烟,一种饮料都要去查资料。
44:不要横来一笔,事件要跟故事有关。
45:理性对待建议,不要被别人的建议动摇。
46:故事应该有合理性,巧合也要有根据。
2、怎么样才能写好一部小说
我之前读过亚里士多德的《诗学》,别看好像很高大上,实际上他的套路都是沿用至今的,都是底层的逻辑,与你分享我整理的干货。
1、首先要考虑的,是情节的主线,先设立大纲,把情节摆在眼前。在情节的发展符合必然律或或然律。人物的行动要详略得当,详写对情节发展有推动作用的行动。
2、情节结构要复杂,由逆境转入顺境,注重加密和解密,发现与突转相结合,具备因果关系,最好同时出现,具有紧凑感与引起怜悯和恐惧。
3、人物性格要善良,前后一致,逼真,符合逻辑。思想通过语言表达,不能太啰嗦,这样读者就看不下去。
4、刻画形象要美化,同时注意画面感和听觉的享受,读者的脑海里出现画面,能进入你描写的状态。
5、选择好视角,语言优美,注重韵律,运用隐喻。有些话真的不用直说,有些角度不用太平整,适当变化,有新鲜感。
6、措辞清晰有条理,又不能平淡无味,由日常使用的词汇构成,又具有一定高雅风格。也可用延伸词、缩体词和变体词。在我看来是冗杂了古风的更为准确精炼的词,还有句子结构排列的强调与美感的注重。
以上就是我整理的内容,不过如果初级学习的话,可以先看畅销类的写作书,例如舒明月的《大师的写作课》、许荣哲的《小说课》,等写到一定程度,有感觉了,再重头看诗学,你会有种恍然大悟之感。
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3、我想写小说,怎么开始?
首先从学习开始。要想获得任何一门技能,不能只依靠自己的天赋,跟要依靠持续不断地学习。
写小说看似是一种靠灵感,靠“胡编乱造”来成型的创作,其实恰恰相反,它和其他文学创作一样需要很深的文学功底。那么给你如下的几个建议,希望可以帮助你写出来一部好的小说。
首先购买一些专业书籍进行学习,学习如何讲好一个故事,如何安排前后的逻辑顺序等等,这些都有技巧可循,都需要去学习。学好了这些可以帮助你更好地去讲述一个故事。
其次是先从写小故事开始,学到了技巧就要去实践。小说不一定都要是长篇的,也有很多短片的,文学史上也有很多写短篇小说而出名的小说家,比如说欧亨利。所以先从短篇小说开始写起,慢慢地提高自己的驾驭文字的能力。
三是把自己写的作品让跟多的人看到。可以给周围的人看,让他们去评价。通过不断地交流,你才能明白读者眼中的文章,和你眼中的文章差别在哪里。当写出来一篇好文的时候要多多投稿,这样通过正反馈才能更加激励你去写出更好的文章。
4、写小说的技巧和方法
写小说的技巧和方法:
1,写网络小说是要让读者看到你写出来的故事,而不要在读者面前卖弄文采,否则你的小说会扑的很惨!
2,写网络小说人物对话不要刻意去用古言,去用文绉绉的话,要让话语符合人物性格,直白的话语最好!
3,写网络小说时读者是希望看到主角如何打脸反派,而不是作者帮着主角打脸反派,作者要站在一个公正的位置,不能偏向主角,更不能偏向反派,否则会影响小说的平衡!
4,写网络小说签约上架后,不要急着和责编要推荐,否则会招来责编的反感。
你的任务就是尽量用心去更新网络小说,等到小说的更新字数、点击量等数据达到标准,你的责编自然会安排给你的小说推荐的。
5,刚开始写网络小说先不要急着看数据,先埋头写个百八十万字,是骡子是马拉出来溜溜,你的网络小说写得好不好,码出来才知道。
6,不要太在意你的网络小说写的是什么题材,多关注你网络小说中的故事,剧情内容平淡吗?小说情节给没给读者足够的期待感,这才是决定你的网络小说能否成功的关键因素。
7,写网络小说要注意文字的流畅,小说中的各种设定最好不要在对话中交待出来,而是要自然而然融入到剧情之中,那样读者读起来才不会觉得奇怪。
5、怎样坚持写一篇小说?
我从高中的时候就一直有写小说的梦想。因为很喜欢看小说,喜欢的东西就会有想要模仿的欲望,高中的时候还没有资格可以随时随地的用电脑,所以那个时候就买了很多稿纸来手写。
写过几个短篇练手之后,就有点想写长篇了,一方面是很羡慕那些有自己故事,然后还可以出版的作者们,另外一方面也想陌生人来分享自己编出来的故事。但是十几年过去了,到现在我也没有一个像样的长篇。
有的是开了个头就放那了,有的是写着写着又想到了新的剧情和环节,然后写完发现,两个故事情节的人设有点对应不上,索性就放在那了,再加上工作太忙,没有时间,就一直搁浅了。
总结我多次搁浅的原因,可以给你一些建议。首先你开始一个故事之前,一定要有一个大纲和人设的介绍,这个很重要,要不就会像我这个是的,写写就跑偏了。
再有就是选择一个人气很广的并且适合自己文风的平台发文,这么做的原因有三个,一个是如果写得好,签约了,会多一份收入;第二个是发到平台上,看到有网友支持会增加你写文章的信心;最后就是因为你知道有人在等着你更新,你就会坚持的写文。
其实刚才说的都是辅助的,最主要的就是自己一定要有那个决心,不管工作多忙,家里的事情有多少,就是天下下刀子了,也要坚持每天都写,一旦有一天懈怠了,停下来了,就会有第二天、第三天,最后你的小说永远都是未完待续。
6、写小说有什么技巧?
青春校园小说写作技巧指导一、要善于以人物为本位,精心组织故事情节 任何小说,情节都是不可缺少的。 为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中,至少起了以下四个方面的重要作用: ①小说的各种材料,往往要通过情节发展的线索来组织,“合适的 情节能把那些杂乱无章的一大堆想法,观察到的东西以及获得的知识都编织来。” ②人物的性格,要通过情节来表现。只有随着 情节的发展,人物的性格才能获得体现和发展。 ③小说的情节,往往负载着一定社会历史的内容,小说的主题常常 要通过情节来表现。 ④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感,增强小说的近现 代小说,较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法,往往打破故事情节的顺序 结构。但各种技巧的运用,使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是 表现“意识流”为主的心理小说,表面上时空颠倒,过去、现在、未来交杂无序,时 代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关 系,情节在变化中依然是完整一体的。 作家们写小说,情节设置上一般呈两种倾向:“强化”或“淡化”。 情节“强化”的小说,作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格,作者 往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验,造成紧张、激烈、大起大 落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说,其好处是吸引人,扣人心弦。缺点是过分强调 巧合,多少丧失了一些真实感,让人一看就是“戏”,太戏剧性了,往往丧失了生活 的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候,过分强调情节,也会使人物在情节的安排下 无所作为,使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说,不写那么多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的悬念,而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实,写平凡中的意 义。 情节“淡化”的小说,其好处是保持了生活的自然本色,但处理不好,极容易写得松 散乏味。严格说来,所谓“强化”、“淡化”,只是作者不同的美学追求,并不决定 作品本身的质量。好的情节,无论“淡化”或“强化”,都应作到真实、生动、写出 人物性格,展示出一定的社会生活内容。 虚假的、老掉牙的故事,是谁也不愿意看到的。肤浅的,脱离人物实际、不能反映社 会生活内容的情节,也是谁也不愿意看的。写作小说,一般情况下,往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中,被某 些事件、某些人物打动了,觉得这些感触,能够写成一篇小说,于是在此基础上,提 炼出比较完整的情节。 写作中,常见的提炼情节的方法有: (一)依据主干、充实血肉 作者在生活中发现某一事件,这事件比较完整,又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动,而是充分调动自己的积累,来充实、丰富这一事件。 (二)改头换面、更置关键 作者在生活中见到或听到某个故事,觉得这故事很有意思,但某个具体环节还不够理想,于是把这个故事稍加改动。 (三)移花接木、揉和综合 作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件,通过加工、改造,将它们综合成一个有机整体。 (四)依据情感,连缀片断 作者在生活,积累了许多生动的细节,片断;但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时,作者往往通过自己思想、感情的线索,将它联缀成一个有机的整体。 (五)依据因果,环环推导 作者在生活中,获得某个片断、某个场面、某个细节,觉得很有意思,又觉得缺乏相对的独立性,还不够丰满。于是,依据这个片断本身提供的可能性、暗示性,规定性,回溯、铺垫它发展至今的过程,猜测它发展的结果。 (六)依据性格,推导揣测 作者心中有比较成熟的人物形象,构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中,依据人物本身的性格,去推测猜想人物会怎么做、做什么,从而构思出作品的情节。一般说来,依据人物性格推导,与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导,指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条,它往往是单纯的、单线的,由一定原因,往往能推导出明确的结果,这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体,始终充满着各种各样的矛盾和斗争,往往因时而异,因人而异,瞬息万变,没有一成不变的模式与程序,比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。 无论用何种方法提炼、编织情节,都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书,把情节定义为人物性格发展的历史,其实又对又不对。倘若"事缘人起","事以显人",情节自然也就成了人物性格发展的历史;倘若编置情节时,见事不见人,把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上,也就陷入了"为情节而情节"的恶障,很难成为"人物性格发展的历史",很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此,好的情节,应该是人物性格发展的历史。二、要善于安排短篇小说的结构 长篇小说是一种以小见大,以局部反映整体的语言艺术,它选材要严,开掘要深,虽然不一定要重大的社会题材,但必须反映重大的社会意义。同时,它在结构安排上,也应见出匠心,一丝不苟。 小说常见的结构形态有下面几种:(一)情节结构 情节结构以事件的发生发展为结构线,小说的展开完全依据事件之间的因果关系,事件的发生往往表现为一系列的因果链,承上起下,环环相扣,关系紧密。巧妙的作者,往往将情节搓拧、颠倒,使读者产生陌生感、惊奇感,但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾,有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索,又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底,情节单纯,其间间或有转折、曲折、升降等,但无论怎样地变化、反复,情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行,一般说来,三条情节线索以上的结构,初学者不易把握。 情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式,它的优点是行动、吸引人,符合一般人的审美习惯,但又有它的局限性:①以事件为结构中心,作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上,处理不好,容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发,需要足够的空间,但情节结构重视事件的纵向连缀,不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘,更不允许脱离情节规定的具体时空规定,作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进,这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性,作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品,这样的过场戏往往失去精彩,不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程,让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条,不能有丝毫的游离,这样做,很容易损失生活的真实性、丰富性,给人以编造、失真的感觉。以上这些局限,是安排情节结构特别要注意的地方。 (二)散文结构 有人觉得情节小说太显编造失真了,极力回避那种奇妙的、戏剧性情节,努力按生活的自然形态来描写生活,于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮,然后下降到解决的情节模式,它没有常见的紧张集中的情节,也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果,看来只是一些看似零碎的片断,仿佛与日常生活差不多,并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树,枝枝桠桠向各个方向自然伸展,各有各的空间,时空关系的设置很散。但仔细体会,舒展自如中又有一种内在的联系,很有点像散文的"形散神不散"。 散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节,有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系,写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节,更需要写得深、写得美、写得可信,写得入情入理、津津有味,娓娓动听。它虽然写得开放、随意,但不能失之混乱、松散,要有一种整体的有机性。 (三)心理结构 心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构",是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料,通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里,传统意义上的故事情节看不到了,内心秩序取代了事件秩序,心理时空代替了物理时空,生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现,有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃,有时间的颠倒与空间的重叠,有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式,但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象,而心理结构,有的侧重于人物心理表现,有的侧重于现实生活的反映。 中国当代作家所采用的"心理结构",与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧,也是有区别的。 从整体看,他们都以人物意识流动为小说的结构框架;现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点;时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的,因此,他们笔下的意识流动是闪念性的,杂乱无章,互不关联,像散布的彩点隐隐约约地闪烁,画面感不强,读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动,常常是回忆性的,情理性的,画面相对完整,无数心理片断的连缀往往构成完整的情节,反映出丰富的社会生活内容。 心理结构的优点是:①以心理流程来结构作品,让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来,摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法,具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制,可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插,或放射扩展,加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架,在场面与场面之间,人物动作与动作之间,可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写,摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚,取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示,可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。 首先,依据心理流程结构作品,极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩,往往要读者重新梳理、索解。另一方面,这类作品,人物想什么往往很细腻,做什么却不太清楚、清晰,使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构,要特别注意克服这方面的毛病。 (四)蒙太奇结构 蒙太奇是从电影里学来的手法,它和情节结构有相似之处,往往有一定的情节线索,但表现情节的手法不同。它的情节,常常以画面感很强的"分镜头"似的片断,跳跃性的向前推进。片断与片断之间,干净利索地省掉了过程性的交代。同时,它往往以时间为经、空间为纬,交错地叙述不同时间不同地点的生活片断,通过一组一组"镜头"的组接,显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限,闪现主要情节,省略繁琐的过程交代,节奏明快,视觉形象感强,穿插自然,变而不乱。但要掌握这种结构,必须熟悉电影艺术才行。 (五)板块结构 结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式,作者描写一个人物或景物后,往往把它放置在一边,又去描写另一个人物或景物,各部分自成一统,有对相独立的情节内容,形成了独立的"情节板块"。"板块"之间,一般没有直接的联系,甚至舍弃了过渡性的语句,好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇,读者可以由作品内在的无形的思想线索,把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式,扩大了作品的容量。但处理不好,容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系,既不要有直接的关联,又不要有内在的联系;同时,还要处理好"情节板块"的繁简,不能把它写成头绪繁多的中篇。 长篇小说结构多姿多彩,学写长篇小说,最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式,就有了进一步提高的基础。艺术感染力、吸引读者。一,小说的艺术任务(一)小说的根本任务是人的建构和表现1.性格与心理作为人的建构性格和心理都是很宽泛的概念,固然有属于自己的本质规定,但是仍然可以作宽松理解,性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面,就成为小说的根本创造目标.2.人物性格的解构新时期小说的探索取得了重大进展,在吸收外国文艺理论,尤其是西方现代文艺思潮的过程中,小说的观念发生了深刻的变化.如果作一个高度的,艺术形式角度的简约,那么这种变化根本地说来只有一点:那就是人物性格的解构.当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露,还是先锋派的向壁虚构,抑或是性向小说的欲望展播,无不体现为一种趣向,那就是人类心理的无限延展和深度开掘.这里的哲学理路在于:人,正在由建构向解构颓堕.当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的,但道德解构是一个重要任务;更重要的人性目标则是重新建构人的存在.换言之,小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现,而是在此基础上的人性价值建构.卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值——即使那真是一种人的堕落,但它终究是人的一种存在方式,一种灰色调的,色情迷乱的,甚至是丑陋的存在状态.从艺术形式的角度看,小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进.先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开,在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣:由虚构走向象征.3.人及其存在的历史关怀和现实批判新时期小说发展的历史证明,无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的,或者说是不可能的.以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统,又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说,根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判,正是人物性格和心理的人道主义诠释,本质上是一种存在的描述和建构.所以它是富有生命力的.我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途,尤其是作为小说写作的学习范式,我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性.与之相应,我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨,对人类意识心理及意识流小说作一点考究,这都是为学习作参究之用,重要的是读写过程中的自我摸索和研究,此不赘言.(二)传统小说的"三要素":情节,人物,环境如前所说,小说是以塑造人物性格,揭示人物心理为目的的叙述艺术.要达到这一目的,有两个途径:一是通过情节叙述,一是通过心理描写.大多传统小说都是走前一条路;而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者,或者使小说心理化,走意识流的路子——这已经出离传统,走向现代.然而即使是象征式小说,也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分,在叙述时还没有出离情节小说的某些规定,因此还不能说是完全脱离了传统小说理论.我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型:故事式,意识流和象征式.1.故事式故事式小说是典型的传统小说,它的根本规定是有一个能够展示人物心理,反映人物性格成长历程的故事情节.什么是情节呢? 情节的本质是矛盾.这种矛盾可以从两个角度来把握:一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾,谓之命运矛盾;一是人与自己的情感,欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾,谓之性格矛盾.而这两种矛盾常常是互相转化的.故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来.叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人.一般地讲,这种模式注重情节的曲折波澜,注重人物的心理和性格变化,注重环境与人物之间的互动关系和制约作用,立体全方位地,超越时空地把握人物和故事,一般称为"三要素".其叙述模式是非常典型的传统故事模式。(2)意识流的特点意识流就是意识之流,就是一个一个的意念组成自然流程.它有三个特点:一,它超越现实时空,以意识的自然活动为线索形成心理时空;从这个意义讲,意识流属于心理范畴,当然要遵循心理规律,呈现心理的自然状况和复杂情形.二,人物的心理作为载体,它仍旧可以表现或反映一定的客观内容;而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则,因而毋宁说它更真实,更充分地反映了人物的心灵世界;这里,主体与客体,主观与客观,内容与形式是同一于意识本身的.三,意识流中,不存在意识主体之外的第二个叙述主体,叙述和描写,抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现,因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通,互相进入.唯其如此,读者才能介入创造,读懂其间的意蕴.(3)作为叙述模式的意识流作为一种叙述模式,意识流超越情节,人物,环境等题材范畴的分别,使之同一为心理;整个文本的建构正是意识流动的过程.第一,它有一个心理的过程,大致可以看出意识流动的走向和趋势;第二,它有主要的内容,但它远不像心理描写那样单一清晰,一般是多层次多角度的自然芜杂状态;第三,它充分遵循心理法则,并以流动不居的心理形式将客观事物同一,形成一种新的形式.(三)西方现代小说的根本特征:象征和心理现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念.任何哲学文化思潮意义上的,涉及人类社会历史和文化演变的界定,在这里都没有意义.我们只是探讨一种形式,探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征,其艺术构成意义上的构成形态和思维方式.我们抓住两个东西:一是象征;一是心理.这是现代小说的两个根本要素.1.象征和心理同样,一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大.就现代小说言,象征是指一种结构着,完成着小说体裁的形式构件.即整个情节和人物,内在于情节和人物的矛盾及其发展变化,以及人物之间的关系,都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述.简单地讲,现代小说是一个象征体,一个寓言,在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节.它根本地形式化了.心理也是这样.现代小说基本是一种心理表述,一种心理对于现实社会历史形态的超越,一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括,一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读.这种解读是扭曲变态的,是荒诞离奇的,是魔幻惊惧的.换言之,现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态,存在荒幻离奇,心理恐怖莫明的展布.这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的.2.符号化及模具化就形式建构言,现代小说是一种抽象,其表现就是寓言化,符号化,模具化;就其思维方式言它又是一种意象,其表现就是梦幻化,荒诞化,丑陋化.传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力.有一个基本的事实是,现实主义(包括浪漫主义以及古典主义之前的神话,史诗等)关切的社会历史内容其作为题材,已经失去小说艺术主体的地位;它们只是作为象征或心理的素材,作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要,成为形式和符号的物质材料,其自身的客观性和现实性已经死亡.但是,作为人类艺术的现代形态之一,在人及其存在这个"灵魂"上并未走远;它只是为此换了一副病体,一副倒错的肢体而已.这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持,使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨,残留一点余温剩热,那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸. 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂.我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析.而且只能推出两个初步体式稍示印证:这就是象征式小说和心理化小说.3.象征式象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离,变成某种理式或意义的形式抽象.它是要概括某种现实或某种意义,但本质地讲它又只是一个形式,一种建构:情节本身是喻体,人物只是整个象征体系中的一个象征符号.当然,人物及其关系也就可以超越现实时空,在象征或影射的意义上重新结构,成为一种象征性的意义结构.4.心理式心理小说亦复如此.要而言之,心理小说不是人物心理的现实性描述,而是作者心理和梦幻的符号性表述.情节也好人物也罢,包括环境,都充分心理化和梦幻化了.显然,这里的心理化不是生物意义的心理科学分析,而是寓意和感觉的符号系谱.变形,意象,图式,幻觉,梦呓成为常用的符号,整体看来又是一个心理实体,是意象和图式的体系化和系谱化.大致的情节或隐约的人物,或者逼真的故事和环境,都是这一系谱的构件和谱文.
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7、求写小说经验分享,大众货都看过~求真实!经验
你好亲,写小说码字是很辛苦的,根据大部分作家和编辑分享的一些真实的技巧和个人经历进行整理的,希望能够帮到你。
1、不要懒,保持每天码字更新,一懒下来就很难再捡起来。
2、不要想那么多,不要在细节上纠结浪费时间,每天打开电脑就是干。
3、不要讲什么情怀,讲什么深刻思想,先把小说写火再说,到时候再想写点其他的随便写。
4、用大白话去讲故事,不要刻意去用成语或古言,不要追求所谓的文笔,把故事和人物讲通了才是第一位。
5、坚持写完本,尽量不要太监,不然很容易养成随意对待写作的态度和习惯,容易随意太监。
6、向网站投稿前先认真了解网站签约规则和福利,不要等到签约后再去质疑。
7、闷头写就好,不要去找编辑编辑要推荐要资源,不然很容易招致反感,后面即使有机会推荐你也不会想到你,除非本身关系好。
8、重心是讲故事,而不是讲道理,读者是来看故事的,而不是听你来讲道理的。
9、把故事写精彩是第一要务,不要去卖弄文采,没有人喜欢。
10、可以不用写大纲,但是至少有清楚并记得自己的主线剧情走向。
11、不要太过在意写的是什么题材,多关注关注自己写的故事和剧情,读者不是看题材选小说的,只要写得好看,什么题材都有大把人喜欢。
12、保证故事流畅,可以适当水,但是千万不要啰嗦,没有人喜欢啰嗦的文字。
13、不要一时灰心,要对自己有信心,同时要有正确的心理预期,不要好高骛远。
14、一书成神是极少数,绝大多数大神都是写了很多年才火的,很多人在火之前也写了好多年换了不少马甲,大神也是靠积累过来的,所以不要怕开始时成绩不好。
15、保持良好的心态,哪怕第一本第二本都扑了也不要紧,坚持下去才是王道。
16、可以学习借鉴一些经典畅销作,但是一定不要抄袭,切记!
17、如果到了10万字还没签约的话,可以考虑切掉。到20万字还没签的话,建议就不要再接着写了,现在的签约条件还是很宽松的。实在签约不了,可以去书旗签千字2的兜底,纯当练手,火了后还可以提高。
18、注意推荐位的时间,提前做好存稿的准备,在上推荐时适当爆更。
19、多听听编辑的话,专业的编辑对创作的帮助还是很大的,能让人少掉一些坑。
20、不要迷信黄金三章,也不要完全排斥,能够满足黄金三章的规律就尽量满足,但不要为了黄金三章而丢了原本的故事。
21、不要担心自己的文笔差,文笔好固然能够成为加分项,但文笔可以说是网络小说里最不重要的,能讲好故事就行。
22、书名很重要,一个有辨识度的书名更能获得读者,但也要注意别为了标新立异乱起书名。
23、不要总是盯着成绩看,也不要害怕看到成绩,以正常的心态去看待书的数据,分析把握剧情走向。
24、写小说主要是要让读者看得开心,不要为了自嗨而放飞了。
25、保持良好的作息,适当运动,写小说也需要有一个健康的身体支撑。
26、不要迷信百万必神的说法,那只是一个鼓励的话,写过百万字完本的小说,对写大长篇就有经验了。
27、保持至少几章存稿,遇到突发事情没空码字,可以不用担心断更。
28、主角一定要三观正,不要写明显三观有问题的主角形象,读者很难喜欢,网站也不好推荐。
29、剧情一定要有起伏,不要平淡平淡,制造人物矛盾冲突,打脸反打脸套路灵活运用。
30、不要在意套路是否老套,老套路也是可以写信故事的,重点还是要把故事写得精彩好看。
31、别只写了一点点就急着找人去点评,夸你写得再好也没用,还是要看读者,批评你又打击写作热情,没一点好处。
32、虽然说题材不重要,但是一些冷门题材尽量别去碰,因为读者基础少,想写的话也可以结合其他题材一起。
33、不要觉得跟风潮流不行,先写火找到写火书的感觉,有了人气和读者的基础再写什么都好。
34、遇到卡文时不要去硬坐着想,去干点别的事,出去走走,运动锻炼,看看电影什么的都是不错的选择。
35、遇到后续剧情不知道怎么安排好,去看看别人的套路,开新地图,拉新的反派,反打脸什么的套路往上套就好。
36、不要去和读者争论,不要因为读者的差评影响创作的状态,专注写好故事。
37、养成做笔记的习惯,平时想到或看到什么好的灵感及时记录下来。
38、当有人质疑的时候,不要被情绪左右,思考读者究竟说的对不对,了解读者的阅读心理,再去做适当的调整。
39、不要试图去找什么火书的规律,没有规律,就是把故事讲得精彩,然后把该注意的地方做好。
40、尽量用第三人称角度来写,除少部分题材的小说,大部分读者不太接受第一人称的写法。
41、不要随意堆设定,设定是在讲故事的过程中适当出现的,而不是一股脑地做说明。
42、挖过的坑要记下来,后面记得填。
43、千万不要虐主角,至少男频的读者基本没有喜欢虐主的文。
44、不虐主,但也不能让主角顺风顺水,不然一点期待感都没有,看得人毫无感觉,要给主角制造困难制造矛盾。
45、可以没有女主。
46、主角一定不要圣母性格,没有读者会喜欢圣母类型的主角。
47、主角名不要起得稀奇古怪,那只会劝退读者。
48、一章最少要有2000字,根据习惯来设定
49、尽量不要断更,遇到事情请假,要提前跟读者说明,请假后尽量补更。
50、遇到码字时没有动力,可以在橙瓜码字上跟人拼字,多人一起码字能够激发创作动力。
51、注意找到自己的风格,不要随心所欲地发挥,一天一个样,这样读者受不了的。
52、认清自己的小说风格,找到合适的网站平台,不同网站风格是不一样的。
53、一定要注意故事的逻辑,虽然大多时候不用太过严格,但是明显的逻辑漏洞不能有,自己的编的故事要能圆回来。
54、若用到现实世界的诗词经典,要注意方式方式,合理运用,不能让人感觉是强行照搬凑数。
55、人物性格一定要立体,至少主要要立体,性格鲜明。
56、适当运用一些技巧,合理安排剧情高潮,几章一小高潮,几十章一大高潮。
57、学会卡高潮,这个是积累后运用,在适当时候吸引读者,引起读者想象。说白了,就是学会断章(不是)
58、用梗要适度,不能为了玩梗而玩梗,合理运用才是正确做法。
60、金手指不能无脑用,在关键地方运用更容易突出金手指的作用。
61、若是平时容易卡文或者偏离主线,可以把大纲和细纲都做起来。
62、简介要有亮点,让人一眼看到简介就想看最好。
63、都市小说要符合现实生活逻辑,不要太离谱。
64、历史小说先研究具体历史背景,张冠李戴,漏洞百出的历史文,只能劝退读者。
64、商业题材小说也要符合基本商业规则和逻辑。
65、不要急于讲完一个故事,把故事讲精彩才是重点。
66、词汇量不够的情况,可以用平时积累,以及查阅资料来解决。
67、虽然故事是重点,但承载故事的内核是传达的精神,所以立意一定要明确,要有魂。
68、那篇文笔再优美,也不要陷入无关的描写当中,从而影响故事的叙事。这样会影响整个故事的观感,也会转移读者的注意力,将读者兴趣打断。
69、重要的场景可以着重描写环境,以突出和渲染想要的氛围,但也不宜过长过多,效果达到了就行。
70、适当水文可以,但不要在无关紧要的人物和事情上浪费太多文字和时间。
71、不要用总结性抽象性的话来讲述,一定要具体化,让人能获得更具体更具象的信息。
72、能写“一只黄色长毛狗”就不要写“一只狗”,能写“一杯热奶茶”就不要写“一杯饮料”,以此类推。
73、如果回读自己的作品,发现有词语句子很生硬,就要修改,下次注意。
74、人物说话时会有各种动作和表情,不要一直都是直接的说,道,没有任何描述修饰。
75、多利用人的五种感官看、听、嗅、味、触,使描述更有代入感。
76、人物的动作描写,要有意义,比如体现人物性格、当时心理活动、环境气氛等等。
77、不要在意给主角安排的是否太巧了,不巧不成书,你要做的就是将之讲得合理。
78、描写一些具体事务,如果不是日常生活中能够见到的,可以多用一些对比法来进行描述。
79、不要追新立异,特别是在主角身上,可以不用写主角多么帅,但一定不能丑,最好也不要写成胖子。
80、主角的智商,可以不用智谋绝顶,但一定要聪明,读者不会喜欢只会蛮力的憨憨。
81、主角的感情戏方面,一定要是有情有义。
82、如果要写女性角色爱上男主,一定不要无脑无理由,一定是有一个合理的理由让她爱上男主。
83、力量体系设定上,不要把主角写得过分完美,有强大的地方也要有弱点的地方。
84、在逻辑上,一定要遵循有得必有失,有好必有坏的原则,主角想要得到什么,一定就要付出什么。比如茨威格的“所有的馈赠,都暗中标好了价格”表达意思,已经被无数作者用过。
85、描写上还要遵循由浅入深的规则,不要一开始就弄一堆复杂的资料去说明,不要讲故事写得像议论文,记住重点是讲故事。
86、在人物刻画上,可以给人物贴上一些标签以使其与你想要展现的某种性格形象绑定在一起,从而达到使人印象深刻的目的。
87、要留下神秘感给读者,将讲故事的过程当成一个揭秘的过程,吸引着读者看后面的故事,而不是一下就把世界全讲出来。
88、文章之初,要轻松,简单,要细致,要缓慢,以给人看着舒服为准,不要一开始就急不可耐的塞一堆东西。
89、主角不一定非要在一开始就出来,可以先讲这是一个什么世界,交代大致的背景和关系。
90、切记在一开始就出现一大堆人名,让读者记不住主角。
91、选择网站很重要,可以先多了解各大网站,或者咨询朋友。
92、对专业编辑有他们专业的视角和观察经验,对把握市场风向还是很有帮助的。
93、编辑没有义务帮忙指点,如果咨询了编辑,没有回复或得到想要的结果,不要在意。
94、同行的、读者的点评,只能作为参考和反馈,不要不当回事,也不要太当回事。
95、不要拖到太晚更新,一是为读者考虑,二是为自己考虑,有规定更新时间的,还能避免出现意外导致不能按时更新。
96、起个有辨识度的笔名,容易记住的,但又别太复杂,好的笔名对读者的第一感觉是不同的。
97、遵守网站规定和政策法规,不要写不该写的,编辑让修改,就及时修改。
98、注意一些打着购买改编版权名头来的骗子,签合同前多注意点,可以问问朋友和编辑。
99、合理规划写作时间和生活工作时间,尽量别熬夜,时间一长不仅对创作有影响,身体也会遭不住。
100、再次强调,别懒,保持每日码字更新,一懒就完了。