如何从构思角度研究小说

1、写作技巧:如何构思一篇小说

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2、如何构思小说

:通常小说有三要素:人物,故事情节,环境(自然环境和社会环境)。
不过从写作角度而言,我建议将写小说分为两大要素:设定与内容。
如果把小说比作一棵大树,小说的设定就象大树的树干,而小说内容,如同其繁茂的枝叶,
小说设定也如造房子时奠基,结构,用料那么重要,如果设定不好,就会搞出豆腐渣工程,经不起折腾。
小说设定主要包括:①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定
小说内容主要包括:④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写
注:关于写小说方面,没有什么固定的教材,也没有多少成规,名词。以上6个分类,是本人提出的划分概念,所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷:首先,我想,我们在这里谈论的,一定是我们市场上通常所说的网络小说。
在这个前提下,我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。
1、有个性的主角。
很多有文艺情节,或者说自视比较高的作者,总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”
就我个人观点来看,我觉得这真是大可不必,而这样走的作者,坦白说,我也不见到有几个可以成功。
原因很简单,网络文学不是阳春白雪,它本质上不过是个消遣物而已,不必把它看得过高。既然是消遣,那别人来看书,就是要简单的爽快,不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。
既然如此,那就没必要非要给主角加上所谓的波折,也没必要故意去刻画他多平凡。当然了,过于流水帐的升级也是不行的。
那么究竟该怎么弄呢?我个人觉得,很简单,主角一定是有某方面特殊才能,或者是某种特殊资本的,不然凭什么是他,不是别人当主角呢?然后,我们一定要给这个主角一个个性,一个非常强烈的个性,这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的,比如特别粗犷,特别老实,特别有心机,怎样都可以,总之,必须有个强烈个性。
这个个性一确立,那么其实后面就好办了,该奇遇奇遇,该怎样怎样,至于挫折,可以根据这个人物的性格自然而然的安排,切忌为了挫折而挫折,不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖,写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。
通俗文学最重要的,不是出奇不意,而是情理之中。

2、爱情。
这是一个很重要的元素,但是并不是绝对必要的,很多红文里一堆花瓶,爱情欠奉,一样红。
不过,爱情如果写好了,那也是很赚读者的心的。
爱情是什么?我觉得,说白了,爱情无非是变着法的从一而终罢了。
很多作者认为,主角女人越多越好,其实这只是表象。
出于荷尔蒙的冲动,男性的占有欲固然是一方面。
但是,对于单纯情感的执着,男性其实并不弱于女性。不然,《诛仙》也不会有那么多男fans了。
主角可以有很多女人,可以睡很多女人,但是真正爱的,其实最好是只有一个。
话又说回来,爱情这个元素是个背景式的元素,写爱情的时候,我建议惜墨如金,不要写太多,写多了就烂掉了。
想想《暗战》,爱情戏一共两场半,但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。
之所以把暧昧跟爱情分开,是因为这两者还是不同的。
爱情是比较单一,而且描写不该太多,占篇幅也不能太多。
暧昧则不同了,暧昧是可以大写特写,猛占篇幅撑字数,而且读者还买单的做法。
跟爱情不同的是,暧昧是多多益善的。
你想想看,一个人的生活里,要遇到多少种类型的女性啊?老师,护士,医生,律师,银行柜台,酒店大堂经理,交通警察,文员,同事,上司,甚至于的士司机。古代的,有公主,郡主,镖师,侠客之类。
如果这所有的每一个女人,都是美女呢?那这个世界多么美好啊?即使是吵一架,即使只是打个照面,你也心旷神怡不是?
既然如此,为什么不放到书里去呢?如果你能让读者感受到这种心旷神怡,你会成功的。
不过,写暧昧有两个问题,我觉得应该注意。
第一,我觉得最好是无限于接近得到,但是最好别得到,因为一旦得到,这个角色的亮色就失去了,基本上后面就不好写了。
第二,每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样,总是就是要不一样。

4、友情。
我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义,主角只有小弟和敌人,没有朋友。我觉得这是很遗憾的,其实一段真正好的友情,也是很能吸引读者的。不过朋友不好写,因为一旦写不好就把主角风采给抢了,喧宾夺主了。
对于这个问题,我个人有三个心得;
第一,朋友的定义是什么?就是跟主角真正平等的人,这种平等不是简单的口头上,而且是社会地位,能力上都接近的人。
第二,朋友之间的关系是可以不断转化的,并不是固定的,不是说非要是朋友,也不是说非要是敌人,他是敌人,对手,朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定,就难写了,要么把他干掉,要么他成为小弟,那也就没法当朋友了。
第三,当朋友的一定要有自己独立的戏,独立的辅线,不能只是围绕着主角。

5、亲情。
亲情戏在我们的业界似乎也不多,一般都是浅尝辄止,不过,这也正常,因为这个东西实在不好写。包括我自己,我也不大会写这个。
原因很简单,亲情是一种天然的,不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写,试问,我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢?
不过,对于亲情,我有个大胆的创想。
那就是扭曲着来写,西方古代有个戏剧评论家说过,悲剧的最高境界,就是亲情相残。
如果真要写亲情,并且写出彩来,那最好是写不正常的亲情,简单地说,就是父子相残,兄弟相残。
但是这种相残必须是合理的,符合道德和伦理的,不能是丧心病狂的。而且,我认为最终,子对父,弟对兄,总之,这种下对上的时候,残都只能是个冲动,是个愿望,是牵动着戏往前走的一根绳子,真到了那一刻,是不能下手的。一旦下手,主角的立场就失去了,这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。
比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系,就是个很好的范例。

6、自身的成长。
这个就很好理解了,因为这个东西很普遍。
放到打架的书里,就是主角功夫多高了。
放到都市里,就是主角多有钱了。
放到官场文里,就是主角级别多高了。
主角要升级,任何一个写网络小说的人都该知道,但是重点是升级的速度和节奏,这个就实在是要靠天赋和感悟,别人不可以教会了。
一个作者,只要学会这一点,那么其他所有的都不会,也会红。
而我偏偏这一点,无法给大家非常明确的意见,真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。
一个人武功高了之后,有钱了以后,当官了之后,他是不是该干点什么呢?
要不然的话,岂不是跟项羽说得一样,锦衣夜行?
所以,当主角成长到一个阶段之后,我们就有必要给主角创造一些环境,一个挫折,或者一个对手,来让主角的升级所得的价值体现出来,而这时候成就感就出来了。
没有人自己家里藏着一亿会有成就感的,到商场买东西的时候才会有嘛。

3、如何构思小说?

通常小说有三要素:人物,故事情节,环境(自然环境和社会环境)。
不过从写作角度而言,我建议将写小说分为两大要素:设定与内容。
如果把小说比作一棵大树,小说的设定就象大树的树干,而小说内容,如同其繁茂的枝叶,
小说设定也如造房子时奠基,结构,用料那么重要,如果设定不好,就会搞出豆腐渣工程,经不起折腾。
小说设定主要包括:①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定
小说内容主要包括:④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写
注:关于写小说方面,没有什么固定的教材,也没有多少成规,名词。以上6个分类,是本人提出的划分概念,所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷:首先,我想,我们在这里谈论的,一定是我们市场上通常所说的网络小说。

4、写小说怎么构思

对于小说的写作,无论是长篇还是短篇都需要考虑以下几个方面的内问题。

首先,容人物设置,什么样的人物,他们具有怎样的性格特点,人亡物在设置过程中,要注意要区别要有鲜明的特点,还要树立典型人物。

其次,故事结构,也就是脉络一定要清楚,大纲要明了,骨架要有。 每一部分的起因,发展,经过、高潮、结果,虽然不都明显的表示出来但是要涉及到这些方面。 总的构架下,有小的构架。 这样整体才不会混乱。写作过程中才不会偏离主题,不会写的奇形怪状。

然后,注意小说语言的趣味性,小说不是抒情散文,作者要做的是讲故事而不是议论抒情。
只要能够在有趣味的叙述中把故事说明白,读者自然喜欢你。

最后,注意一些技巧,像表达技巧啊,表现手法啊等等。

5、小说构思巧妙答题技巧

情节梳理题(概括情节题)
考查对小说故事情节的梳理概括能力,从三方面入手:

一、解题思路:

1、理清小说的结构层次:开端、发展、高潮、结局。
2、寻找贯穿小说的线索,围绕线索进行概括;
3、抓住小说中的重要场面、重要事件;

二、提问方式:

1、概括小说的主要情节或梳理小说的脉络;
2、文中共写了那几件事?请依次加以概括。
3、概括小说某一环节的内容(如开端、发展、高潮、结局四部分中的某一方面)
4、简要概括人物、事件的变化过程;

三、答题格式:

何时+何地+何人+何事(主人公角度)
例题1:广东卷《面包》请概括小说的主要情节。(4分)
(1)妻子发现丈夫偷吃面包。(2)丈夫撒谎掩饰。(3)妻子替丈夫圆谎。(4)第二天晚餐,妻子多分了面包给丈夫。

例题2:安徽卷《董师傅游湖》这篇小说的主要情节是什么?请用一句话概括。(4分)
五一节董师傅在校园内领小翠游湖。

例题3:2011年安徽卷《巴尔塔萨的一个奇特的下午》11题.请用简明的语言梳理这篇小说的脉络。(5分)
做好鸟笼——拒卖鸟笼给老大夫-----送鸟笼给彼贝——台球房醉酒。(事件发展脉络)

例:这篇小说的情节是如何展开的?请概括回答(或简要分析)。

★答题格式:
①正确指出小说的线索;
②指出小说展开故事情节的方式;
③分条分点概括故事情节的开端、发展、高潮、结局。(作恰当的取舍)

概括:答前两点; 分析:答三点
例题:四川卷《想象》这篇小说的故事情节是怎样展开的?请概括回答。(4分)
答案:以“想象”为线索,以心理活动描写为主要方式来展开故事情节。

6、如何构思你的长篇小说!

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7、小说构思技巧有哪些

小说构思技巧有如下:

一、小标题连缀,片段组合。这种手法是记叙文常用的构思方法,是指在写作时,将文章内容分为几个片段,并且每一个片段都有一个小标题,来统领下文的内容。如陈乐宁的小小说《露水》,作者在行文时,在前四个小节,对租客“露水”和房东进行了交替叙述,并且以“租客”“美好正如我期待”“地下室”“封存”“尾声”五个小标题连缀全文,概括出每一个片段所写的主要内容和对象。

同时,在语言上营造出一种诡异的氛围。读完结尾,我们会恍然大悟,小说所写的并不是发生在古宅里的凶杀,而是通过写植物的种植,反映当今教育的弊端,从而表达深刻的主题。


二、前后照应,结构严谨。所谓照应,是指文章前后内容的关照呼应。常见的方法有:结尾与开头照应,即“首尾呼应”;上下文之间相互照应;结尾与文章的标题相互照应。上述文章,作者在前文叙述和描写的基础上,结尾部分以排比句的形式对全文进行总结,并与文章的标题(包括小标题)遥相呼应。这样,文章做到了前后照应,结构严谨。

因此,我们以后写作记叙文或其他诸如散文、小说等时,也要学会运用这种结构文章的方法,力求文章结构严谨。如小小说《那团云雾》中,开头作者写到“真见鬼!尽管他一遍遍地自我宽慰,可缠绕在他心头的惆怅,仍像严严实实地包裹着天都峰顶的那团云雾一样,推不走,排不开”,通过对天都峰云雾的描写,烘托出小说主人公难以排遣的惆怅的心情。

选文结尾作者写到“开头败了游兴,峰顶似乎有团云雾,结尾那团云雾也不见了。”从而解开谜底,并与前文相呼应。

三、欲扬先抑,曲折跌宕。俗话说,文似看山喜不平。一篇好的记叙文,行文的波澜起伏能够大大吸引读者的眼球,达到引人入胜的目的。欲扬先抑的手法,最容易使情感的抒发变得起伏跌宕。一般情况下,作者根据表达的需要先对写作的对象进行贬低,然后在合适的时机再加以颂扬,从而造成强烈的反差。

运用欲扬先抑的手法,能够使人物形象更加鲜明,能够带给读者情感的冲击和心灵的震撼,有利于作者情感的抒发和彰显文章的中心。如王海椿的小小说《唐小虎的理想》,作者运用欲扬先抑的手法,开篇写“唐小虎既不会写诗,又不会作画,更没有诗人的浪漫情调。”但紧接着笔锋一转,由“但是”引入下面的故事,从而表现出他的一丝不苟的敬业精神。


四、以小见大,深化主旨。以小见大,就是选择日常生活中的看似平常的事物或者不怎么动人的细节材料,进行叙述描写,发掘其中包含的深刻意蕴。运用以小见大的手法,能够更好地突出文章的中心,更好地表现人物形象。

如莫言的小小说《女人》,作者所写的人物是日常生活中极常见的小人物,一个平凡的女人;所叙述的事件也不过是日常生活中所发生的极其平常的琐事。但是,我们从中却能感受到其中所蕴含的生活哲理。

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