古龙小说如何开头抓住人

1、江湖幻小说开头怎么写呀? 急 急 急 ! 帮我开头下吧! 主要是写人

话说天下三分,分久必合,合久必分。江湖多变,人心难测。 身为江湖人士之一的我,正在这江湖的中心之地——洛阳。
自己写的,不好不要怪我

2、喜欢古龙的大虾们进来啊!!!

一部小说的好坏,当然由诸多因素构成。但要让读者一口气读完(甚至舍不得一口气读完),读后又回味无穷,我以为与作者安排好开头与结尾有关。
古龙小说的开头大致有以下几种。
第一种是以景写人,如《多情剑客无情剑》。此书开头写万里飞雪,在风雪交加中来了一辆马车,马车中坐了一个寂寞的英雄,那人在马车里一面喝酒一面咳嗽,脸色苍白,神情疲乏,待酒瓶空了,这才用小刀雕刻起一个女人来。这一段传神的描写表现了深刻的寓意。用无情的风雪来表现人物的内心境界,用喝酒与刻女人像展示出主人公又寂寞又痛苦的思想活动。寥寥几笔,李寻欢这个孤独的侠客形象已跃然纸上。
第二种带有悬念式。《英雄无泪》第一章写“一口箱子”。一个平凡沉默的人,带了一口破旧的箱子。那口箱子看来毫无奇怪之处,但它却是天下第一流的武器。作者既不点出人的身份,也不写明箱子的神秘,但令读者一捧上书就被一种悬念吸引住了。
第三种是人物素描式。《陆小凤》开卷之前先写了四个绝顶高手。写卖糖炒栗子的熊姥姥的心狠手辣,写老实和尚的过分老实,写西门吹雪的性格古怪与剑术精妙,写花满楼双眼虽瞎却料事如神。毫无疑问,这四个人一出场,读者就知道有好戏看了。
第四种是奇峰突起式,如《白玉老虎》。写武林高手大风堂二堂主赵简的儿子赵无忌在成亲之日,赵简突然被杀,三堂主上官刃又神秘失踪。这一段情节,也就把读者带入一个扑朔迷离的故事之中。
古龙小说的开头,确实很有特色。但也有人不满意,原因是作者在开卷中既不交代时代背景,也看不出故事发生在什么历史朝代。但我以为,这个缺点也可以说是优点,因为是虚写,更符合“成人的童话”的艺术构思。
古龙小说的结尾,也与传统武侠小说不同。如他写的《白玉老虎》,只写到“白玉老虎”之谜揭开,就此搁笔无后文。结局如何?由读者自己去想象。这也不失为一种聪明的写法。又如《大旗英雄传》的尾声,主人公铁中棠是死是活,不得而知。但读者读到这里,并不失望,因为作者作了这样的总结:“但无论如何,这铁血少年,若生,无论活在哪里,都必将活得轰轰烈烈;若死,死也当为鬼雄。”这个结论难道会令读者遗憾吗?《七种武器》倒是有结尾的,每一个故事在收笔时都有一个结论,也蕴含了一段闪光的哲理。作者告诉读者一个简单而又深刻的道理:最厉害的武器不是长生剑、孔雀翎、霸王枪、拳头..而是人的自信心、人的诚实、人的微笑、人的正义感..,总而言之,人比任何武器都伟大。因为武器是死的,人是活的,最好的武器只有在最聪明的人的手里,才能显示其无比威力。
古龙小说的开头与结尾,可以让我们认真考虑三个问题。
第一,古龙对自己的小说提出了“求新、求变、求突破”的要求,并已在其小说中得到了很好的体现。他成功地突破了旧派武侠小说的结构,力求在艺术上发展新派武侠小说,使被读腻了的武侠小说进入一个新的境界。语言是新的,人物是新的,结构也是新的。在这一点上,他不愧为金庸之后又一位变革武侠小说文体的大家。
第二,古龙是现代作家,他更懂得制造悬念,并借鉴了西洋小说的某些长处。
他的开头与结尾,既能抓住读者心理,又留给读者想象的余地。完全摆脱了中国某些传统小说开头详写历史背景、交代人物出身,结尾以“大团圆”收场的窠臼。
第三,古龙后期的小说,没有框框,每创作一部小说,总是写一部,变一部,虽然不能说部部成功,但他毕竟朝着成功的方向在作不倦的努力。他没有因为他之前有了梁羽生、金庸,就沿袭继承,墨守陈规。他可贵之处,是为了让武侠小说拥有更多的读者而不断求新、求变、求突破。
我以为,任何一种文体,任何一种题材,不是因为有了前人的成功作,后人就应该甘于因袭、停止探索。相反,一个真正有创造力的作家,他总是在前人的基础上力求开创新的文体。唐代韩、柳“古文运动”,使唐代散文一变,但欧阳修没有因为有了韩、柳范文,而失去变革的勇气。正是在欧阳修的身体力行之下,宋代散文又为之一变,并创造了宋代散文独特的艺术境界。无疑,古龙也是这样有所作为的文学改革家。他是继金庸之后开创新文体的一位杰出的武侠小说家。
从福楼拜到莫泊桑到契诃夫,从平江不肖生、还珠楼主到宫白羽,从梁羽生、金庸到古龙,这说明中外小说都有一个一步一步发展的过程。纯文学是如此,俗文学也是如此。
古龙在一篇《自序》中写道:“我很希望有新的武侠小说家超过自己。”我想,有志于写武侠小说的作家,决不会让古龙生前的遗愿落空。
读一本书,往往是“仁者见仁,智者见智”。由于读者素养、偏爱、口味的迥然不同,对同一本书会产生大相径庭的评价。
而对同一本书的喜爱,各人喜爱的角度和程度也往往不一致。就拿古龙的小说而言,有人欣赏语言的幽默,有人赞叹对话的机智,但我曾经作过一个小小的调查,“古龙小说热”之所以从台湾热到东南亚,又进入大陆,主要应归功于构思的离奇与情节的跌宕起伏。
读古龙小说,简直叫人如入迷雾阵中,读《陆小凤》,读《楚留香》,读《多情剑客无情剑》,一路读来险象环生、意外迭出、山重水覆,最终又柳暗花明、豁然开朗、大彻大悟。明明是寻常人物,却原来是一流高手;明明是仁慈君子,却是无恶不作的魔头。愚者弄巧,智者中计,凶手背后有凶手,圈套里边有圈套,看得人眼花缭乱,看得人目不暇接,令读者无不为古龙睿智独具、别出心裁而赞叹倍加。
不说《陆小凤》、《楚留香》,也不说《多情剑客无情剑》、《九月鹰飞》,就拿《七种武器》来看,也叫人目瞪口呆,拱手佩服。《七种武器》写了七个故事,这是七个意外中意外的故事。《碧玉刀》中的段玉赴“宝珠山庄”祝寿,是为了当庄主朱宽的乘龙快婿,但他在半路上却遇到青龙会的暗算,他救的那个如弱女般的美人儿,居然是青龙会设下的“钓饵”,而那个救他的女孩子,却正是朱宽的“掌上明珠”朱珠。这是意外之一。段玉原以为凶手是铁水,后来又以为是顾道士,到头来真正的凶手却是顾道士的妻子花夜来。这是意外之二。再以《孔雀翎》来看,高立本来是五刺客之一,他们五个刺客要杀死百里长青,但就在他们出手之际,高立却要出手救百里长青,这是一个意外;但高立正待动手,又被人制住了,又是一个意外。孔雀翎纵然无敌于天下,但人的信心却更为可贵。更令人叫绝的是《长生剑》。被白玉京视作好朋友的方玉香,表面上见义勇为,实际上却是个小人,而白玉京爱的那个温柔的女人,又是青龙会中的女魔头。高手背后有高手,圈套之中有圈套,看来是赢定了的却输得一塌糊涂,看来是死定了的却置之死地而后生。古龙的一支生花妙笔,把读者全蒙住了。
有人说古龙的武侠小说好弄玄虚,我以为这贬词至少包含了古龙小说的一个艺术特点。武侠小说如果只写真刀真枪的厮杀,只写纯武术较量,那还有多少趣味可言?谁还有兴趣读了一本又一本呢?情节中的故弄玄虚,只要弄得巧,我看还是值得肯定的。它一来可使情节变化莫测,二来可设置悬念。中国古典小说与评弹就讲究“卖关子”,所谓“关子”,也是留下悬念,让人欲罢不能。
当然,古龙小说中的意料之外不仅有助于情节发展,更重要的是塑造了人物形象。以《七种武器》中的《离别钩》而言,狄青麟与万君武赌气买马,狄青麟赢了,却又把宝马送给万君武,这是一个意外。接着他马上暗中下毒手,杀了万君武,又是一个意外。这两个意外正好符合狄青麟阴险凶诈的性格特征,因为谁也不会去怀疑凶手就是送宝马的狄青麟。再看青龙会的花四爷让小青陪狄青麟喝酒,这个妖艳的女人在狄青麟酒中下了毒,狄青麟毫无防备,一饮而尽。这局棋看来是花四爷赢定了,可狄青麟偏偏没死,不仅没死,而且还杀了小青,杀了花四爷。狄青麟的善于伪装与老奸巨猾,这才毕露无遗。狄青麟后来与杨铮比武,他明明可以让杨铮死在他设下的机关里,但他却放弃了,又与杨铮交手。以狄青麟的武艺而言,他是稳操胜券,可杨铮却用离别钩自残手臂之后,反手一击,最终失败的却是狄青麟。这意外中的意外,正入木三分地刻画出狄青麟这一反面形象的阴险、狡猾、骄狂、不可一世的复杂性格,同时又揭示了作恶者自食其果的必然下场。
由此可见,古龙上乘作品中的意料之外,完全合乎事物发展的情理。奇特的构思也罢,扑朔迷离的情节也罢,作家的着眼点仍是为了写人,为了更好地突出人物性格。正因为如此,尽管一路上读来疑踪遍布,惊险离奇,但掩卷之后又让读者有足够的回味。反之,作家追求的离奇情节如果违反人物性格发展与故事发展的逻辑,那么,这种离奇成了“飞来之笔”,也就入了摆摆唬头、胡编乱造的邪路,不但不能增添作品的可读性与艺术感染力,反而暴露出作者的浅、俗、陋。
古龙小说与那些格调低下、内容贫泛的武侠小说的分界,即在于此。
古龙小说情节的曲折性,也是作家巧妙构思的一种具体表现。先有构思之精巧,才有情节之起伏,从而突出人物形象与主题思想,这便是古龙独特的艺术风格,也是他的小说脍炙人口的原因之一。
从这点上说,古龙后期创作《七种武器》确实显示了他艺术上日趋炉火纯青,成为他最著名、最精采的代表作之一,这盛誉决非浪得虚名。
古龙小说读得多了,很自然会发现他小说的雷同之处。
一是故事构思的雷同。恶人背后有恶人,黑幕背后有黑幕;先是武功卓绝的武林高手不明不白被害,引出一连串疑踪,于是头号英雄人物粉墨登场,凭着他的机智与勇敢,终于使真相大白,恶人遭报。这种故事读一部两部,颇觉新鲜,读上十部八部,也就使读者有了“先见之明”。
二是情节安排的雷同。古龙的小说扑朔迷离,情节安排上颇费苦心,这一点当然值得肯定,但因为追求离奇曲折,难免几部书的同一情节,有大同小异之处。
《陆小凤》中几次破案,单独看,颇为好看,但细细研究,却觉得有“似曾相识”
之处。至于《快刀浪子》与《失魂引》,情节上也有“撞车”的地方。《血鹦鹉》、《名剑风流》、《绝代双骄》写恐怖的场面,也可找到相似的痕迹。
三是人物形象的雷同。古龙塑造了陆小凤、楚留香、李寻欢、铁中棠、沈浪等一些各具性格的艺术典型,应该说是成功的。但他笔下的主角,也有相似的性格,如不拘小节、嗜酒如命、富有急智、武艺不凡。如《大地飞鹰》中的方伟,他不怕艰苦,在任何艰难的处境中,始终保持乐观开朗的性格,幽默而洒脱。在古尤其他作品中也能找到“方伟”的影子。再如性格爱好上,古龙把许多大侠都写成是须臾离不开杯中物的酒徒,多少有些雷同。
四是作品主题的雷同。古龙喜欢写奇人奇事,他歌颂友情而轻视爱情,反对传统与蔑视礼教,他推崇男人力量的伟大,讴歌侠客的义薄云天、抱打不平、见义勇为,为了一个“义”字可以抛弃一切,甚至生命。总之,古龙通过“情”与“义”来显示光明,鞭挞黑暗,这样的写作旨意,尽管表现在不同的人物形象身上,但主体上是一致的。
古龙小说的雷同,也可归为古龙小说的模式。
一个作家有模式,好不好?我以为有好的一面,也有不好的一面。读过古龙小说的读者,往往不看作品的署名,便知是古龙所作,这一点可以清楚地表明:
古龙是独具风格的作家,他的小说从语言到文体,从人物形象到故事结构,已经形成了自己鲜明的特色。没有特色的作家,不是真正的文学家。古龙对此当之无愧。
但也有人认为,古龙小说有了模式,也就是他创作生命的终结。这话也不是没有道理。艺术贵于创新。一个真正的大作家,往往会改变他原有的风格,从而不断追求新的东西。只有如此,艺术生命才会永葆青春。
这两种意见,都有其对的一面,但决不是不可调和的。我认为,古龙小说的模式是在他经过十年努力才逐步形成的。如果我们读了《失魂引》、《孤星传》,然后再去读《陆小凤》、《楚留香传奇》,就会发现两者差距很大。这只能说明古龙确实在追求新的风格。我们再读他后期的作品《七种武器》、《欢乐英雄》、《天涯·明月·刀》,又会感到作者的文笔又有创新。这就告诉我们:古龙小说的模式是在变与不变之间。正由于他不断去除作品中艺术粗糙之处,他的作品才逐步成熟。由于他在不断地求新求变求突破,他的作品才有生命力。当然古龙的求变,并不完全是成功的,至少在某些读者看来,他写的《欢乐英雄》、《天涯·明月·刀》已经变小说文体为散文文体,这样的变,使古龙失去了一大批崇拜他的热心读者。
古龙小说的模式,毕竟在新派武侠小说最大的成功者金庸之后有了新的突破。虽然,从总体上说,古龙的文学成就没有超过金庸,但古龙以自己独特的风格为读者提供了新的东西,从艺术方法到思想内容都给人以耳目一新之感。古龙小说的出现,打破了有些评论家认定的金庸之外的新派武侠小说不可读的结论。
这无疑使古龙在中国武侠小说史上占有重要的地位。
有人批评古龙小说模式,我认为不足为怪。正如有人指责琼瑶小说雷同太多。试想,一个作家创作了几十部题材相近的小说,无论是古龙还是琼瑶,他们小说中的雷同之处,都是难免的。这种现象我们可以追溯到中国古代,陆游与白居易都是高产诗人,由于写得多,也难免精品与次品混杂,遭到人们的批评。相反,像王之涣这样的诗人,一生只留下六首诗,在对王之涣的评论中,几乎找不到任何贬词。试问,难道王之涣的艺术成就真的超越了陆游与白居易吗?原因就在于任何一个高产的作家和诗人,都不可能保证自己的作品篇篇是精品,陆游与白居易的艺术成就,自然在王之涣之上。对于古龙与琼瑶这样的流行小说家,我们也有必要给予公正的恰如其分的评价。

3、小说都能以什么方式开头 给我举几个列子

1、以一首诗开头。这种写法是中国传统小说的写法。不用举例了吧;
2、以声音开头。金庸的《白马啸西风》、《连城诀》;
3、以对话开头。
4、以渲染的景色开头。古龙小说一般采用的,如《多情剑客无情剑》;他总是一开头就渲染出小说的主题。
5、按时间顺序写。《边城》《平凡的世界》;
6、从中间情节起头。《白鹿原》、《百年孤独》、《黑骏马》;
7、以总结开头,有回忆性质的写法。《情人》;
8、时间倒着写。最近才看的《守夜》,电影《记忆碎片》看过吧,真新颖;
9、还有以次要人物、次要情节开头。《神雕侠侣》;主要是本人对金庸小说很熟悉,就以他的小说举例了。

4、武侠小说 开头怎么写? (给高分滴)

首先要有个主角
构思要新颖

5、古龙小说中有什么秘笈?

陆小凤 灵犀一指 灵犀一指,是陆小凤的得意武功,说白了就是无论对手是什么兵器,刀剑鞭矛,都能被他用右手食指和中指一下子夹住,再不能动。

李寻欢 叶开 小李飞刀 小李飞刀,刀长三寸七分,用一般寻常钢铁铸造。在古龙小说中,平湖百晓生曾经写一部《兵器谱》,品评天下武器。 “小李飞刀”名列天下第三。李寻欢在《多情剑客无情剑》中曾说道:“我这把小刀只不过是大冶的铁匠花了三个时辰打好的,但百晓生品评天下兵器,小李飞刀却排名第三。 ”

沈浪 踏雪无痕(开头写过) 一门极高深的轻功,顾名思义,踩在雪上不留痕迹

燕南天 嫁衣神功 功夫练成后,真气就会变得如火焰般猛烈,自己非但不能运用,反而要日日夜夜受它的煎熬,那种痛苦实在非人所能忍受,所以只能将真气内力转嫁给他人。但若练成这一“嫁衣神功”,至少也得二十年苦功。然而,世上只知“嫁衣神功”绝不可练,却不知还有另一秘诀:只因这种功夫太过猛烈,所以练到六七成时,就要将练成的功夫全部毁去,然后,从头再练。这叫“欲用其利,先挫其锋”,嫁衣神功经此一挫,再练成后,其真气锋棱已被挫去,而威力丝毫未减,练的人等于将这种神功练过两次,自然非常娴熟,非但能将之发挥得淋漓尽致,而且收发自如。

燕十三 夺命十三剑 青年剑客燕十三的家传剑法。他以此击败过无数成名高手。天下第一剑谢晓峰见到这套剑法后,感到剑意未尽,认为第十三剑后必定还有第十四剑,那才是绿叶后的红花,才是这套剑法中的精华。后来果然又被燕十三发现了第十四剑。 谁知,第十四剑仍不是此剑法的最后变化,在燕十三与谢晓峰决斗时,剑势竟自己起了变化,脱出人的控制而演变出了第十五剑。而对这一剑,谢晓峰束手无策,闭目待死。燕十三突然发现这一剑的杀气太重,要带来的将只有死亡和毁灭。为了不做武林中的罪人,燕十三回转剑锋,自断咽喉而亡。谢晓峰虽未丧身于这一剑,但领会了燕十三的用心,亦自断双手拇指使之不再能使剑,夺命十三剑中的第十五种变化遂自此失传。

丁鹏 天外流星 魔教绝顶神功“神刀斩 魔刀刀法

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天机老人 兵器谱排名第一 武功深不可测会到什么都不会了

西门吹雪 擅长用剑,剑法超绝 锋锐犀利,不留后路,已能接近神的境界,西门吹雪的剑是杀人的剑,他的剑法是杀人的剑法,西门吹雪吹的不是雪,是血

谢晓峰 谢家的三少爷手中有剑,谁敢轻举妄动,他一生都没有败过,只因为他不能失败;只因为他是神剑山庄的三少爷,虽不能近神,也堪称剑中的王者

花满楼 流云飞袖、闻声辨位 无论在什么地方,花满楼永远知道椅子在什么地方,永远不会坐空。

原随云 据他说他会的武功一共有三十三种,
东瀛甲贺客的大拍手、
血影人的轻功、
华山派的清风十三式、
黄教密宗的大手印、
失传已久的朱砂掌掌、 朱砂掌,为软功内壮阴手之一,又名梅花掌、红砂掌。然又有称黑砂手者,实属舛误。盖黑砂手者,有药功内壮之助。
蜀中唐门的毒药暗器、
巴山顾道人的七七四十九手回风舞柳剑、
武当的流云飞袖……

就这些吧!古龙不像金庸,他笔下能叫出名字的武功不多,像楚留香,都知道他轻功好,但谁也不知道他的武功叫什么。

移花接玉 说白了就是借力使力,明玉功的第六重

明玉功 移花宫的绝世武学,移花宫公主邀月与怜星的最高心法,唯有一代大侠燕南天之《嫁衣神功》可与之抗衡,习练此功后,邀月与怜星青春常驻,武功盖世,在邀月习得《明玉功》第九重天之后,发功时皮肤转为透明,外人可见其内脏。
功效:天下无敌,青春常驻

6、说说古龙小说有什么特点?我感觉古龙的小说语言哲理性比较强?

虎头蛇尾
很美好的开始,很垃圾的结局。某些还是不错的。但是人生也不过如此。
绝对有情节 绝对的精彩
其实很适合拍成电影的 给现在的悬幻和悬疑小说的写手影响一定很大
人物绝对的性格
也许他们并不完美 但是吸引你一定没问题 只是这个的性格不一定被所有人接受
不世故不圆滑 还有那么点颓废后的纯真古龙的小说很有悬念,常有出乎意料而有让人心悦诚服的结局,喜中有悲,悲中有喜,喜欢放冷箭

7、古龙的小说特点是什么。。

『闲闲书话』 古龙小说的八大特色优点和五大特色优点——叶盛生
八大特色优点

一.视野广阔
我赞同“古龙小说之前无新派”之说法,古龙小说是真正的新派武侠小说,除形式上创新外,创作视野上也完全摆脱了中国传统陈腐思想的枷锁,重视人性的矛盾挣扎。我认为古龙之前所有武侠小说都走不出儒家的天空,唯古龙以现代人的思维,扣合了西方与老庄思想,横空出世。古龙小说可划时代,我坚持如此说法。

二.故事吸引
(1)悬疑式
例如《白玉老虎》,一开始就摆开诱人的悬念。
(2)荒诞式
例如《血鹦鹉》,十万神魔十万滴血的传说令人胆战心惊。
(3)宏伟式
例如《流星蝴蝶剑》中老伯与万鹏王的大型战争和心理战术运用。
(4)斗智式
例如《绝代双骄》,江小鱼破解了大大小小近百个疑难和危机。
(5)历练式
例如《三少爷的剑》,一套“夺命十三剑”的钻研撑起了整个故事。
(6)浪漫式
例如《多情剑客无情剑》由一个情字发展了纵横交错的故事。
(7)借喻式
例如《萧十一郎》,整套小说笼罩了狼的生活气息。
(8)气氛式
例如《边城浪子》中边城小镇的沙漠风情,傅红雪出身的冰冷湿暗寒气逼人的环境,都造出震撼的感觉效果。
(9)兵器式
例如《碧血洗银枪》,武侠小说界中很少会专门研究长枪。
(10)侦探式
例如《陆小凤传奇》是武侠侦探系列,开创了武侠新风。

三.文体独特
(1)诗体文字
例如《天涯明月刀》就是一部彻底的诗化小说,可称先锋作品,将对后世造成巨大影响。
(2)短句排列
见诸后期每一部小说,给人干净利落的快感。
(3)语言欧化
古龙受欧洲小说影响颇深
(4)擅写格言
古龙写格言已到信手拈来之境,当你试着模仿古龙写一系列人生格言,就知道并不简单。

四.文采飞扬
古龙常能以三言两语将出场人物刻画得惟妙惟肖,独特的语言风格又引起众多后人的仿学。

五.思维出众
古龙小说所表达的主旨崇尚自由、豁达的境界,具有反传统的企图。招式的独特处理令古龙的品位狂升数级,古龙将对战处理成心理、修养境界的对决,这一招足以令所有的新派武侠小说作家汗颜。试想想,古龙将武士的“打打杀杀”提升到思想的交锋,这是何等的伟大手笔。

六.才智超人
古龙的对话最幽默,这方面,可以肯定地说,在武侠小说界,古龙可称第一。《楚留香》里楚留香和胡铁花的对话简直是依次精彩的幽默大赏,《绝代双骄》中江小鱼和苏樱的对话也脱俗超群,而《欢乐英雄》更是一部生活笑典。只有真正聪明豁达的人才能写出如此精彩的幽默对白。

七.阅历丰富
古龙笔下出现了各式各样的人物,都表现得活灵活现,还有各行各业,诸如赌场酒坊,写来别具生气,显示出古龙的见多识广。

八.敢挑难度
古龙有时会故意为难自己,《欢乐英雄》中,古龙花了不少笔墨去描写一个江湖人如何赚钱维生,连吃饭拉屎也写得毫不马虎,须知道越琐碎的事越难写,但在古龙笔下,却见风趣幽默,妙不可言。《大人物》中,纯情少女田思思初涉江湖,古龙以万多字就写到田思思被江湖骗子骗了七、八次,而且自然流畅,毫不造作。

五大突出缺点

一.太多聪明人
这是很少人懂得提的古龙小说缺点。古龙每一部小说的人物都充斥了聪明人,不但太多,还是相类的聪明,古龙是个绝顶聪明的人,却反被聪明误,他处处都非要显示自己的聪明才智不可,这令他的小说锋芒太锐,欠缺一种收藏的智慧。小说不一定都写聪明才智的。

二.有时太刻意
《七种武器》就是古龙刻意之作,可以将七种武器配上七种意志或心态,由于七个故事都是短篇,故事没有奇特的曲折可言,未能致荡气回肠的效果,偏又要匆匆配搭,给人仓促生硬感觉,我觉得《七种武器》并不算佳作。这是古龙“急就章”写法中的失手代表作。

三.有重复人物
从古龙的后期作品中,明显看到古龙疲态毕露,尽管他的文笔仍然健在,但故事和人物的创意上,已是败笔纷呈。人物方面尤其显著,很多配角都出自同意模型。如此说吧,其实古龙创造了很多出色而独特的人物,从数量上看,已列全行之冠,这一点,必须先言明,只是,他逼自己太紧,新作一部接一部,危机关头,唯有重复,这的确是一个悲哀。故此,我以“十大”形式撮要古龙小说精粹,是我的一片苦心,并不全因为了要表奇立异。

四.有时太放任
古龙小说充满自由气息,勇于突破传统,但有时又太放任,破坏了小说的整体水准。例如《楚留香》中的《借尸还魂》就是古龙的误笔,无端端扯开了小说的主线,令读者一头雾水。

五.太歧视女性
古龙是个大男人主义的人,对女性伟大的一面描写得很少,关于这一点,我认为他与古龙的能力无关,这是他性格上天生的偏见和缺漏。但他似乎是自知而不屑争辩,于是这点质疑势必升华到个人自由思想的对抗,在此不欲详论。

来自《十大古龙》 叶盛生著

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