1、怎么写小说?
写小说要具备小说的三要素：人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
1、人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。
小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
2、故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。
这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
3、环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。
自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
内容题材
1、神话小说
借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。
2、武侠小说
也可称为武打小说，可看做男性言情和励志小说。1930年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风。
3、仙侠小说
仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。
尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。
4、侦探小说
侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。
5、探险小说
它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行，国内《游险记》与《寻龙诀》的出现，也带来了一点热度。
6、历史小说
历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
7、言情小说
包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。例如《唐伯虎不点秋香》《史上第一搞笑初恋》等。
8、科幻小说
是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。
9、恐怖小说
以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
10、玄幻小说
玄幻小说和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征。
2、古代小说写说书部分，说书人是怎么说的？来几段开场白或者内容。
→ → 我随手编的知哈……不好别介意
（清嗓子，简单准备一下，待看官围过来，有胡子的说书人可以捋一捋- -）那老儿抖了抖几乎要垂到眼下的长白眉，咂咂嘴巴，清清嗓子又握住折扇踱了几圈，待道饭馆里吃客许多目光皆投过来时，才吐一口气悠悠然开讲：“话说，三年前那大败敌军凯旋而归，引得全京城闺秀啊回婢女啊小丫头啊甚至是夫人们激动到彻夜难眠的——答决楼王。众人啊无不知晓他归来时那英姿勃勃的样子，却鲜少有人知道他这回京之路走的是波折不断……”
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三十六路浩然剑，一点千里快哉风。——《谢苏》
3、怎样成为说书人
一个成功的说书人就是一个会讲故事的人，那么会讲故事又需要以下几个方面
第一个就是文体和题材，这个世界上没有全能的人，每个人都必然有自己特别适合的题材，有的人声音厚重，会掌握动的技巧，会表现打斗及战争的场面，他们就比较适合播讲战争，武侠等题材的小说，有的人声音比较细腻，对人物的微感情把握很得体，他们就比较适合播讲爱情，亲情类的小说。有的人声音比较稳，判断轻重缓急比较清晰，他们就比较擅长播悬疑，推理，恐怖题材的小说。先找到自己适合播讲的一种题材类型，熟练之后再挑战新的类型就会慢慢将声音与故事结合得恰到好处。
第二个就是故事的主基调及人物的基本情感的配合与把握了，很多男说书人很优秀，但配到一些女子音的时候如果还是自己配音难免会显得违和，所以一个精彩的故事最好有男女两种搭配和起来会有更好的效果。但这些都是小瑕疵而已，一个好的说书人真正把握的应该是书的主内容，如果播讲别人的故事最好先把这个故事多读几遍，如果与一些文化和历史相关，最好查一下相关资料让自己更好的融入故事情境中，这样才能在故事的特点情节中更加深刻的表现故事中的人物当时的心情，做到了这一点，即使播讲内容与原文有偏差也会给人形散而神不散的感觉。
第三点就是背景音，背景音一般是不要轻易出现的，但当书中一些高潮和小高潮来临时，一首或一段恰到好处的背景音对推动剧情很有帮助，让人久久回味。
第四个就是镜头把握，说书与看书最大的不同在于立体的画面感，说书人可以根据剧情的叙事通过细节描绘将镜头立体化，有时可着重描绘一帧，有时又可以将不重要的一些帧几句带过，这个很考验说书人的功力。
第五个就是叙事架构的把握，通常一些小说碍于文体的形式会将情节打散，而播讲故事的时候又因为节奏与小说不同所以要很在意叙事架构的问题，有时候要明白小说的叙事顺序为何是这样然后再根据自己讲述的语速以及各种情况即使进行调整的。因为人是有审美疲劳和反应时间的，有段情节的太长和太短都会影响观感效果本身。
第六个就是说书人自己本身就是一个有故事的人，那种声音里自带的沧桑感是新人练不出来的，自己体会的多了，讲的故事自然就更立体了。