如何日皮小说

1、如何将日常向小说写得有趣?

把明确的主题和主线写出来,才会让小说变得有趣。毕竟你是在写小说,不是在写杂谈或者散文就算是再脱力的日常,也总要有个贯穿性的主题把日常联系在一起,这样的话作为小说看上去不至于一盘散沙。

其实具体组成语言的文字、字词本身并不好笑,只有在特定的语境下,它们才会显得有趣好玩。在日常生活中,我们会有各种各样的场景,遇到种种不同,但又是我们熟悉的语境,所以对于一些不乏幽默细胞的人来说。

制造点搞笑的话题,可以说一点都不困难。但写小说,尤其是长篇小说时就不同了。为了让作品不至于向不可测的方向发展,最终导致彻底写崩,作者往往并不能够随心所欲地发展剧情。作品的设定、风格。

走向、人物形象……这些都是一开始都需要确定的,如果为了搞笑而去刻意修改,那绝对是本末倒置了,因为读者不去看小段子而来看大长篇,一定不是为了在大堆大堆无聊的剧情中寻找几处好玩的段子。

那么,是不是大长篇就没办法制造笑点了?还是说,写长篇小说要写得搞笑,对作者的要求更高?我觉得,这倒也未必。长篇小说的搞笑,我觉得有两大源头,分别代表作者的两种不同的能力。第一种,是对幽默的敏锐度。

以及丰富的联想能力。有这方面才能的作者,可以通过对作品细微的调整,在任何看似不可能的地方,制造笑点。举个例子,在《三国演义》中,我记得有这么一段。刘备请到诸葛亮后,说自己是如鱼得水。

然后曹操打来了,刘备让张飞出战,张飞说,“哥哥何不使水去?”这里就是作者的小幽默,如果把水换成孔明,就一点都不好笑了。这种能力看似简单,但实际上很不容易。偶尔设计一个这样的小段子,并不是太困难。

相信大部分作者都能实现,但如果要长期持久地把这样的幽默进行下去,就是千难万难了。毕竟,我们的才华也好,灵感也好,都不可能是无限的,再能设计小段子,也总有用完的一天,一本书里偶尔灵光一闪。

来个点缀是不错的,但要想通篇保持,恐怕透支能力都难以持续。第二种,则是设定对立冲突、制造不和谐元素的能力。相比前一种,它看起来更麻烦,但只要找对了那扇门,我们会发现,之后就会是一片坦途。

同样举个例子,《枕上书》里面的一段:凤九只觉脸上的笑它即便是个僵硬得像冰坨子一样的笑,这个冰坨子她也快挂不住了,抽了抽嘴角道:“今日天气和暖,我觉得并不太冷,”她原本是想直言直语地道。

“不大想借这件衣裳了行不行。”但在心里过了一遭,觉得语气稍嫌生硬,愣是在这句话当中劈出一个句读来,十分委婉地道:“不借这件衣服了,行不行呢?”话刚说完一阵冷风吹来,打了个冷颤。东华接过迷谷不知从哪里泡来的茶。

不慌不忙地抿了一口,道:“不行。”忍辱负重的冰坨子一样的僵硬一笑终于从凤九脸上跌下来,她一时不知作何表情,愣愣道:“为什么?”东华放下茶杯,微微抬眼:“我救了你,滴水之恩当舍身相报,洗件衣服又如何了?”凤九觉得他从前并不是如此无赖的个性。

但转念一想,兴许他也有这样的时候,只是没让她瞧见,回神时已听自己干巴巴一笑,道:“帝君何必强人所难。”东华抚着杯子,慢条斯理地回她:“除了这个,我也没有什么其他爱好了。”凤九因为暗恋东华不得。

吃过很多亏,所以想明白之后尽量躲着他,避免和他打交道的机会,偏偏东华把厚脸皮当家常便饭,于是有了上述情节,代入到女主的心境中,是不是又无奈又好笑又忧伤?《枕上书》里类似这样的桥段比比皆是。

其实唐七也没有怎么刻意搞笑,而是人物之间迥异、对立的性格碰撞出了这种效果,只要这些人物出现在一个特定的场景里,之后一切的好玩的段子,就自然而然诞生了。至此,我们已经很清楚了,想要让作品走搞笑的路线。

最关键的,就是在作品设定中寻找这样有益于搞笑的冲突元素,以此作为自己驰骋在搞笑之路上的发动机,而在具体的写作过程中,可以利用自己的幽默天赋,随意添加一些额外的小段子进行点缀。再举个例子。

假设某人屁股后面的裤子破了个洞,如果这人是一贯作风严谨、时刻板着脸的老教授,大家一定会哄然大笑,但如果这是个衣衫褴褛的乞丐,虽然洞还是那个洞,却一点都没有搞笑元素存在了。

2、如何写好一本沙雕日常小说?

首先要明白小说的分类,长篇,中篇,短篇。再则要知道小说写作方式有两种,一是现实主义创作方法,二是浪漫创作方法。
要想写好小说,第一,要有丰厚的生活经验积累,二是,要阅读大量的古今中外经典名著,三是,勤练笔多去写。而后可以从短篇入手,把小说结构遣词造句,谋篇布局掌握住了,再考虑中长篇小说。

3、怎么写小说?

其实对于新手作家来说,没有不会写,只有不想写。不写的原因,多半是因为不知道大纲对于一个作品的写作来说,具有怎样的重大作用。
很多新作者,包括有些老作者,开文的时候一腔热情,灵感迸发不可收拾,足以洋洋洒洒千万字。但是写了几千字以后,就发现没激情了,写不到几万,卡文了。这种情况多半是因为只有灵感,没有大纲。说白了,其实你根本就没构思好这是个什么故事,只不过是突然间灵光一闪,觉得这个人物很有爱,这个异能很特别,这个元素很新鲜,但实际上灵感只是一个创意,创意只是一个点,不足以支撑整个文;只有将创意拉长为线,扩展成面,用发展性的情节来丰富它,才能形成故事的基础。
还有一种情况,就是写着写着,把某些伏笔、某些人物给丢了,连作者自己也不知道前面写了什么。所以要记得写大纲,把主线、副线、伏笔、人设都写进大纲里,回头一翻就知道了。
还有很多作者,写着写着就偏了,本来是甜文,写成家斗了;本来是宫廷文,跑去江湖了;本来是种田,变成小白了。这种作者很多时候还是非常有想法的作者,但是因为没有大纲,想到什么写什么,不能自控,于是写歪了,歪了就让读者失望了。写文需要从一而终,有新想法的,请下本再用。
综上,大纲是什么?大纲不是给别人看的,是给作者自己看的。是你开文前的一个整体构思,是你卡文时的依据,是你写文过程中的标尺。它会在关键时候告诉你:童鞋,你歪楼了,赶快回归正途。
那么怎么写大纲呢?一般情况下,完整的大纲包括背景架构、人物设定和故事主线三要素。
背景架构是指主要故事场景的相关设定,包括朝代政治、社会制度、风土人情、家族家规、利益集团等,如果是有升级感的文,还包括升级体系、升级方法等。
人物设定是指人物的身份地位、性格爱好、外貌特征、人物关系等。当然一般写新文的时候,估计作者都还不知道最终会出现多少个人物,但是主角和重要配角的设定是应该要有的。
故事主线就是主要的故事发展路线,根据情节先后顺序概括介绍,先发生什么,后发生什么,结局是什么(如果你已经想好结局的话)。
以上是关于大纲的粗略介绍,希望能对各位新手作家有所帮助。

4、求写小说经验分享,大众货都看过~求真实!经验

你好亲,写小说码字是很辛苦的,根据大部分作家和编辑分享的一些真实的技巧和个人经历进行整理的,希望能够帮到你。

1、不要懒,保持每天码字更新,一懒下来就很难再捡起来。

2、不要想那么多,不要在细节上纠结浪费时间,每天打开电脑就是干。

3、不要讲什么情怀,讲什么深刻思想,先把小说写火再说,到时候再想写点其他的随便写。

4、用大白话去讲故事,不要刻意去用成语或古言,不要追求所谓的文笔,把故事和人物讲通了才是第一位。

5、坚持写完本,尽量不要太监,不然很容易养成随意对待写作的态度和习惯,容易随意太监。

6、向网站投稿前先认真了解网站签约规则和福利,不要等到签约后再去质疑。

7、闷头写就好,不要去找编辑编辑要推荐要资源,不然很容易招致反感,后面即使有机会推荐你也不会想到你,除非本身关系好。

8、重心是讲故事,而不是讲道理,读者是来看故事的,而不是听你来讲道理的。

9、把故事写精彩是第一要务,不要去卖弄文采,没有人喜欢。

10、可以不用写大纲,但是至少有清楚并记得自己的主线剧情走向。

11、不要太过在意写的是什么题材,多关注关注自己写的故事和剧情,读者不是看题材选小说的,只要写得好看,什么题材都有大把人喜欢。

12、保证故事流畅,可以适当水,但是千万不要啰嗦,没有人喜欢啰嗦的文字。

13、不要一时灰心,要对自己有信心,同时要有正确的心理预期,不要好高骛远。

14、一书成神是极少数,绝大多数大神都是写了很多年才火的,很多人在火之前也写了好多年换了不少马甲,大神也是靠积累过来的,所以不要怕开始时成绩不好。

15、保持良好的心态,哪怕第一本第二本都扑了也不要紧,坚持下去才是王道。

16、可以学习借鉴一些经典畅销作,但是一定不要抄袭,切记!

17、如果到了10万字还没签约的话,可以考虑切掉。到20万字还没签的话,建议就不要再接着写了,现在的签约条件还是很宽松的。实在签约不了,可以去书旗签千字2的兜底,纯当练手,火了后还可以提高。

18、注意推荐位的时间,提前做好存稿的准备,在上推荐时适当爆更。

19、多听听编辑的话,专业的编辑对创作的帮助还是很大的,能让人少掉一些坑。

20、不要迷信黄金三章,也不要完全排斥,能够满足黄金三章的规律就尽量满足,但不要为了黄金三章而丢了原本的故事。

21、不要担心自己的文笔差,文笔好固然能够成为加分项,但文笔可以说是网络小说里最不重要的,能讲好故事就行。

22、书名很重要,一个有辨识度的书名更能获得读者,但也要注意别为了标新立异乱起书名。

23、不要总是盯着成绩看,也不要害怕看到成绩,以正常的心态去看待书的数据,分析把握剧情走向。

24、写小说主要是要让读者看得开心,不要为了自嗨而放飞了。

25、保持良好的作息,适当运动,写小说也需要有一个健康的身体支撑。

26、不要迷信百万必神的说法,那只是一个鼓励的话,写过百万字完本的小说,对写大长篇就有经验了。

27、保持至少几章存稿,遇到突发事情没空码字,可以不用担心断更。

28、主角一定要三观正,不要写明显三观有问题的主角形象,读者很难喜欢,网站也不好推荐。

29、剧情一定要有起伏,不要平淡平淡,制造人物矛盾冲突,打脸反打脸套路灵活运用。

30、不要在意套路是否老套,老套路也是可以写信故事的,重点还是要把故事写得精彩好看。

31、别只写了一点点就急着找人去点评,夸你写得再好也没用,还是要看读者,批评你又打击写作热情,没一点好处。

32、虽然说题材不重要,但是一些冷门题材尽量别去碰,因为读者基础少,想写的话也可以结合其他题材一起。

33、不要觉得跟风潮流不行,先写火找到写火书的感觉,有了人气和读者的基础再写什么都好。

34、遇到卡文时不要去硬坐着想,去干点别的事,出去走走,运动锻炼,看看电影什么的都是不错的选择。

35、遇到后续剧情不知道怎么安排好,去看看别人的套路,开新地图,拉新的反派,反打脸什么的套路往上套就好。

36、不要去和读者争论,不要因为读者的差评影响创作的状态,专注写好故事。

37、养成做笔记的习惯,平时想到或看到什么好的灵感及时记录下来。

38、当有人质疑的时候,不要被情绪左右,思考读者究竟说的对不对,了解读者的阅读心理,再去做适当的调整。

39、不要试图去找什么火书的规律,没有规律,就是把故事讲得精彩,然后把该注意的地方做好。

40、尽量用第三人称角度来写,除少部分题材的小说,大部分读者不太接受第一人称的写法。

41、不要随意堆设定,设定是在讲故事的过程中适当出现的,而不是一股脑地做说明。

42、挖过的坑要记下来,后面记得填。

43、千万不要虐主角,至少男频的读者基本没有喜欢虐主的文。

44、不虐主,但也不能让主角顺风顺水,不然一点期待感都没有,看得人毫无感觉,要给主角制造困难制造矛盾。

45、可以没有女主。

46、主角一定不要圣母性格,没有读者会喜欢圣母类型的主角。

47、主角名不要起得稀奇古怪,那只会劝退读者。

48、一章最少要有2000字,根据习惯来设定

49、尽量不要断更,遇到事情请假,要提前跟读者说明,请假后尽量补更。

50、遇到码字时没有动力,可以在橙瓜码字上跟人拼字,多人一起码字能够激发创作动力。

51、注意找到自己的风格,不要随心所欲地发挥,一天一个样,这样读者受不了的。

52、认清自己的小说风格,找到合适的网站平台,不同网站风格是不一样的。

53、一定要注意故事的逻辑,虽然大多时候不用太过严格,但是明显的逻辑漏洞不能有,自己的编的故事要能圆回来。

54、若用到现实世界的诗词经典,要注意方式方式,合理运用,不能让人感觉是强行照搬凑数。

55、人物性格一定要立体,至少主要要立体,性格鲜明。

56、适当运用一些技巧,合理安排剧情高潮,几章一小高潮,几十章一大高潮。

57、学会卡高潮,这个是积累后运用,在适当时候吸引读者,引起读者想象。说白了,就是学会断章(不是)

58、用梗要适度,不能为了玩梗而玩梗,合理运用才是正确做法。

60、金手指不能无脑用,在关键地方运用更容易突出金手指的作用。

61、若是平时容易卡文或者偏离主线,可以把大纲和细纲都做起来。

62、简介要有亮点,让人一眼看到简介就想看最好。

63、都市小说要符合现实生活逻辑,不要太离谱。

64、历史小说先研究具体历史背景,张冠李戴,漏洞百出的历史文,只能劝退读者。

64、商业题材小说也要符合基本商业规则和逻辑。

65、不要急于讲完一个故事,把故事讲精彩才是重点。

66、词汇量不够的情况,可以用平时积累,以及查阅资料来解决。

67、虽然故事是重点,但承载故事的内核是传达的精神,所以立意一定要明确,要有魂。

68、那篇文笔再优美,也不要陷入无关的描写当中,从而影响故事的叙事。这样会影响整个故事的观感,也会转移读者的注意力,将读者兴趣打断。

69、重要的场景可以着重描写环境,以突出和渲染想要的氛围,但也不宜过长过多,效果达到了就行。

70、适当水文可以,但不要在无关紧要的人物和事情上浪费太多文字和时间。

71、不要用总结性抽象性的话来讲述,一定要具体化,让人能获得更具体更具象的信息。

72、能写“一只黄色长毛狗”就不要写“一只狗”,能写“一杯热奶茶”就不要写“一杯饮料”,以此类推。

73、如果回读自己的作品,发现有词语句子很生硬,就要修改,下次注意。

74、人物说话时会有各种动作和表情,不要一直都是直接的说,道,没有任何描述修饰。

75、多利用人的五种感官看、听、嗅、味、触,使描述更有代入感。

76、人物的动作描写,要有意义,比如体现人物性格、当时心理活动、环境气氛等等。

77、不要在意给主角安排的是否太巧了,不巧不成书,你要做的就是将之讲得合理。

78、描写一些具体事务,如果不是日常生活中能够见到的,可以多用一些对比法来进行描述。

79、不要追新立异,特别是在主角身上,可以不用写主角多么帅,但一定不能丑,最好也不要写成胖子。

80、主角的智商,可以不用智谋绝顶,但一定要聪明,读者不会喜欢只会蛮力的憨憨。

81、主角的感情戏方面,一定要是有情有义。

82、如果要写女性角色爱上男主,一定不要无脑无理由,一定是有一个合理的理由让她爱上男主。

83、力量体系设定上,不要把主角写得过分完美,有强大的地方也要有弱点的地方。

84、在逻辑上,一定要遵循有得必有失,有好必有坏的原则,主角想要得到什么,一定就要付出什么。比如茨威格的“所有的馈赠,都暗中标好了价格”表达意思,已经被无数作者用过。

85、描写上还要遵循由浅入深的规则,不要一开始就弄一堆复杂的资料去说明,不要讲故事写得像议论文,记住重点是讲故事。

86、在人物刻画上,可以给人物贴上一些标签以使其与你想要展现的某种性格形象绑定在一起,从而达到使人印象深刻的目的。

87、要留下神秘感给读者,将讲故事的过程当成一个揭秘的过程,吸引着读者看后面的故事,而不是一下就把世界全讲出来。

88、文章之初,要轻松,简单,要细致,要缓慢,以给人看着舒服为准,不要一开始就急不可耐的塞一堆东西。

89、主角不一定非要在一开始就出来,可以先讲这是一个什么世界,交代大致的背景和关系。

90、切记在一开始就出现一大堆人名,让读者记不住主角。

91、选择网站很重要,可以先多了解各大网站,或者咨询朋友。

92、对专业编辑有他们专业的视角和观察经验,对把握市场风向还是很有帮助的。

93、编辑没有义务帮忙指点,如果咨询了编辑,没有回复或得到想要的结果,不要在意。

94、同行的、读者的点评,只能作为参考和反馈,不要不当回事,也不要太当回事。

95、不要拖到太晚更新,一是为读者考虑,二是为自己考虑,有规定更新时间的,还能避免出现意外导致不能按时更新。

96、起个有辨识度的笔名,容易记住的,但又别太复杂,好的笔名对读者的第一感觉是不同的。

97、遵守网站规定和政策法规,不要写不该写的,编辑让修改,就及时修改。

98、注意一些打着购买改编版权名头来的骗子,签合同前多注意点,可以问问朋友和编辑。

99、合理规划写作时间和生活工作时间,尽量别熬夜,时间一长不仅对创作有影响,身体也会遭不住。

100、再次强调,别懒,保持每日码字更新,一懒就完了。


 

5、如何评论小说

简单地说,评论小说的人物、情节结构、修辞、主题、环境。

小说鉴赏方法
小说艺术的一个重要特征是塑造有血有肉的生动感人的人物形象。学习和鉴赏小说,首先要学会剖析人物的性格特征及塑造人物的手段和方法等,当然要先明确小说的三大要素及古典小说(中国)发展阶段等相关常识。

小说是通过典型的人物形象、典型的社会生活环境和完整的故事情节的具体描写,用以反映现实生活的一种文学体裁。

小说的三个基本特征,一是通过人物的外貌、对话、行动和心理等描写,塑造人物形象,表现人物或性格;二是要有一定的故事情节,通过对社会生活的细致描写,表现复杂的矛盾冲突,叙述故事的发生、发展、高潮和结局,在情节的发展中展现人物性格的变化;三是描写具体的社会环境,以表现人物和事件产生的历史背景,社会条件,用来烘托人物,显示人物的性格特征。因此作者总是通过他笔下的人物形象,来描绘所处的时代,寄寓他所领悟的生活真理。而读者也只有通过人物形象的认识去把握作品所反映的生活本质。

小说之所以具有独特的艺术魅力是由于它塑造了具体感人的典型人物形象。

典型的艺术形象是指既具有独特而鲜明的个性,又能反映一定社会的某些本质、具有某种共性的人物形象。即我们常说的个性和共性的统一,如我们刚学过的“套中人”别里科夫、“守财奴”葛朗台,及“祥林嫂”、“老栓”等典型艺术形象。

小说塑造人物的手段是多种多样的,一般不会是单一的。既可正面描写,又可侧面烘托;既可进行语言、行动等直接描写,也可通过环境描写、细节描写等来达到同样的目的。

人物的性格和人物的行为是统一的,什么样的性格决定了有什么样的行为。所以,我们在分析人物形象时,应该注意人物的行动描写。如“葛朗台与年龄不符的扑金器的行动”等,只有守财奴的他才做得出来。

语言也是揭示人物性格特征的重要手段。因为,不同性格的人物,都有自己独特的、个性化的语言习惯。我们从人物语言入手,就可以把握人物形象的性格特征。如葛朗台句句话不离金钱、占有、交易,守财奴的个性特征展示无遗。

心理活动是人物本性的再现,外貌描写也可以反映人物内心,揭示人物性格,这些都应该引起我们的重视。

小说是时、空的艺术,这里的空间主要指的是环境。环境是形成人物性格,并驱使其行动的特定场所。既包括自然环境又包括社会环境。

社会环境即人物活动、事件发生发展的社会背景,即时代特征、社会风貌等。环境决定并影响人物的性格,同时,人物性格也对环境有一定的影响,如别里科夫对全城的辖制。二者相互统一。自然环境指人物活动的时间、地点、时令、气候、地理风貌等。它常常是为制造气氛、衬托人物的情趣、心境、表现人物的心理而安排的,一般都带有作者的感情色彩,被当作是社会环境的暗示。发《祝福》中年关祝福的景象,《母亲》中车站氛围的描写等。

需要注意的是环境对人物性格的体现起着强化作用。作者为了表现人物丰富复杂的性格,往往为人物设置各种不同的环境,用以“刺激”人物,以记录其种种行为,从而显露出性格。最后尚需提到的是环境所展示的世态风情不仅仅只为塑造人物服务,还有它自身的、独立的审美价值。

从解读故事到理解人物
小说的审美特征和表现手段决定了读者在鉴赏小说作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。作为叙事性文学文体,小说世界是由一个一个的人物形象、一个一个的情节事件、一个一个的环境景物有机有序地组合而成。作为借助语言作塑造形象的媒体的文学文体,小说的这些系列形象是在鉴赏者的脑海里通过想象间接生成的。小说作家用一个一个的词语、一句一句的有序化、个性化的语言来描述小说形象。小说读者将通过读懂这一个一个的词语、理解这一句一句的语言,在自己脑海里再现小说作家描述的形象。所以,进行小说鉴赏的第一个前提是鉴赏者要具备一定的语言素养和语言能力。他起码能认识2000以上的汉字,能根据词意和句意,通过形象思维在自己的大脑里复现小说描述的系列形象,并把小说系列形象联接为一个完整的有因果关系的故事。
这是一种在语言素养和语言能力综合作用下的对小说故事的总体直觉感受。中西小说发展的历史证明,小说"寓教于乐"的审美功能常常是通过可读性很强、艺术感染力较大的故事来实现。具备了小说鉴赏能力的读者在进入小说鉴赏过程的第一环节,就是通过总体地阅读小说的文字语言,迅速把握这篇小说的故事的基本轮廓和情节的基本类型。
小说的故事情节实际上是由小说人物的性格、言行生发的一件一件事情的有序组合。有什么样的人物性格和人物命运,小说就会生发什么样的事情和情节。小说鉴赏者在了解了故事轮廓和故事类型的基础上就要进一步把握小说人物、理解小说人物的性格和命运。
在小说故事中显现的小说人物均有各种各样的类型。有的小说人物在作品中鲜明地表现出某一个性格侧面的特征,小说作家写进故事中的事情经过了严格的选择和提炼,这些材料能生动地展示人物突出的某一方面的个性。相当多的短篇小说、微型小说都是采用这样的方法写人的。有的小说人物在作品里表现出了矛盾的性格元素,概括出了生活中的复杂人物性格现象。有的小说人物在作品中展示了一个复杂的性格系统。一般的中长篇小说塑造的小说人物常常就是这样的典型人物。
在小说故事中描述的小说人物命运也有各种各样的遭遇。有的小说人物从顺境走入逆境,承受了人生的巨大灾难。有的小说人物从逆境走入顺境,概括着生活中的美最终要战胜丑。有的小说人物象张至璋的《路》中写到的狮仔那样,在短暂的故事时空里发生"灵魂搏斗",他从决定杀人到决定不杀人,生命意识在短短20多分钟里产生了相反的剧变。有的小说人物象聂华苓的《珊珊,你在哪儿?》中的珊珊一样,15年来由清纯的美变为粗俗的丑,在一个漫长的生命历程中人物的外貌与性格出现了"质的渐变"。
无论是人物性格特征还是人物的历史命运,小说作家往往要在其中寄寓他对生活的审美理解和审美评价。小说作家常常是把他主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此,符合规律的小说鉴赏是在鉴赏故事的同时欣赏小说人物形象。

从体味细节到把握情节
小说鉴赏在完成了上述第一次总体阅读后可以进入第二个环节——"局部解剖"了。当小说读者开始对小说作品进行第二轮阅读时,他的审美注意可以先放在大致区分小说的情节单元上。在对每一个情节单元进行细致品味和分析时,他的艺术感受力可以着重放在每个情节单元的写人细节上。从小说创作方面讲,作家生动、鲜活地刻划一个小说人物的最基本的表现手段就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。小说人物产生一般化、概念化的根本原因,就是作家没有掌握和提炼出若干个生动而典型的写人细节。人们一说起小说史上那些脍炙人口的小说典型人物时,往往就能想起若干个体现他的性格特征的细节。小说文体感的产生、小说与其它文学文体的最根本的区别,就在于小说细节的叙述与描写上,所以小说鉴赏在进入到"局部解剖"时,就应该欣赏作品精采的写人细节,体味写人细节的高质量与生动性,并为作家提炼了如此富有概括力和表现力的细节以及用如此精妙的艺术表达方法来再现细节而拍案称奇。
如何欣赏小说的写人细节呢?小说读者可以根据这个写人细节的动作内容和外在形态迅速了解这个细节体现人物的"行为内容"。但小说读者鉴赏细节绝不能停留在这肤浅的第一层面上。高质量的写人细节一般会在人物的"行为方式"上展示人物性格的特征。同样是做一件事情,不同性格的人会有不同的作法。小说读者要从这一个写人细节上看出人物不同的"行为方式",并由此把握人物独特的性格特征。
从小说创作的角度说,把一系列的细节联接起来就构成了一条有机的情节链,小说情节的实质就是一系列展示人物性格的各种细节连贯有序的艺术组合。小说情节有客观的内容因素,也有主观的形式因素。说它是客观的,是因为小说情节的各个细节的内容来源于现实生活;说它又具有主观的形式因素,是因为小说作家并不按照现实生活的原有形态来排列组合,它根据小说作家的创作意图和审美理想加以重新结构。小说情节的艺术时空相对于生活本来的时空来说已做了新的重建与改造。小说情节与现实生活的这种既联系又区别的特点深刻地影响了小说作家对情节的构造和小说读者对情节的鉴赏。
因为小说情节来源于现实生活,它要求小说作家设计的情节要真实,这种真实像亚里斯多德所说,它是生活中已经发生的事情,或者是生活中可能发生的事情。已经发生的事情能够概括生活中许多同类的事情;可能发生的事情是按照生活的必然律,这个事件虽未发生,但其本质和规律决定了它可能会发生。如果小说情节里反映的生活事件,生活中虽然发生过,但它是生活中的支流或假象,不能体现生活中的全局和整体的真实状况,读者就会觉得这种情节不真实;如果小说情节反映的事件是生活中根本不可能发生的,它超越现实生活太远,不能激发读者联想自己的生活,那读者也会觉得这种情节是虚假的。
因为小说情节还来源于作家的主观创造,小说情节时空在作家的重建和改造下,以集中、新奇的形态来超越现实生活,形成对读者强烈的审美刺激。小说情节中的巧合、误会、悬念、对比、重复……等情节技法的出现,都是为了把读者熟悉的生活用新奇、陌生的形态来表现,实现小说情节"既出意料,又入情理"的审美境界。
如何鉴赏小说情节?如何鉴赏小说情节"既真实又新奇"、"既出意料、有入情理"的情节境界呢?首先看小说情节事件的典型性。小说情节要能概括日常生活的内容,涉及到人类生活的本质内容和人性深层的心理内容,以这种相关性与概括性来激发小说读者的审美注意和审美联想。其次看小说情节组合形式的机智性。要特别留意体味小说作家在组合小说事件和小说细节时有哪些机智的构思和技法,有哪些巧妙的形态和策略。
要形成对小说情节鉴赏的敏感性和准确性,可以在大量的鉴赏小说情节现象的基础上,通过学习一些小说情节理论,在脑海里建立一些情节模型。小说情节因小说种类的不同而有各种各样的模型。故事小说、人物小说、心理小说……有自己特殊的叙述模型;言情小说、武侠小说、侦破小说……也有自己富有个性的结构模型;微型小说、短篇小说、长篇小说……更有自己稳定的文体模型。
譬如我们分别鉴赏微型小说、短篇小说、长篇小说的情节时,就可以从它们最富有文体特征的情节模型入手进行拆解和组合。微型小说体微式短,它比较讲究在情节的尾部制造意外结局来给读者一种阅读震惊。为产生这种情节效果,小说作家常常要用到一种把误会和悬念叠加使用的"释悬曲转"模型。短篇小说的艺术时空比微型小说要阔大,但短篇小说又没有长篇小说那种全方位反映生活纵断面的优势,短篇小说的构思常常要通过重建新的艺术时空来机智地反映生活、表达主题。于是短篇小说的"时空交错模型"便应运而生。聂华苓的《珊珊,你在哪儿?》写男主人公李鑫想去会见15年没见面的初恋女友,作品只写了李鑫在去吉林路的公共汽车上的一个事件的片断,但在这个"横断面"的叙述中,作家以李鑫的眼睛和心灵为线索,不断切入一些李鑫对15年前生活的记忆,待形成了"现实—往事—现实—往事—现实……"的时空交错模型后,作家突然让公交车上那个粗俗作做、令人生厌的妇女与十几年来让李鑫魂牵梦绕的清纯女孩珊珊重叠。突兀的嘎然而止的结局令我们感受到了生活对人无情的重塑,体验到理想的美在世俗生活中的破灭。用新形态的、陌生化的艺术时空,机智地表达小说作家的立意和审美情趣,这是"时空交错"等短篇小说情节模型形成的原因之一。
长篇小说有以《唐·吉诃德》为代表的"单线式情节模型";有以《安娜·卡列尼娜》为样板的"双线式情节模型";有以刘心武的《钟鼓楼》为试验文本的"橘瓣式情节模型"……长篇小说要真实、全面地并富有艺术感染力地反映纵断面生活,它的情节模型的构建主要是为了有深度、有厚度地概括立体式的纵断面生活。为实现这个艺术目标,传统的长篇小说和当代的长篇小说都在探讨一个有艺术生命力的长篇情节模型——综合立体与线性的"串珠模型"。古典长篇小说《水浒传》写了108 将的故事,差不多每个人都有曲折、动人以至是惊险的传奇。作品用若干回写足、写透一个人,在这几个回书中,横断的、纵断的、现实的、历史的生活全面铺开,形成了以这个人物为核心的独立故事。每个人物独立的故事就像一颗完整的珠子。然后这许多珠子用一条艺术线索将它们连接组合。全篇的叙述按线性铺开,但每一颗珠子展示的人物生活又是立体的。这就是综合立体与线性的"串珠模型"。这种长篇情节模型因其特殊的艺术优势和艺术功能直到今天还有强大的艺术生命力。
如果我们从这些情节模型来鉴赏小说,就会发现中外小说艺术发展过程中带规律性的现象,会对不同题材、不同类别的小说作品有更敏锐的鉴赏意识,有效地提高对小说文体的鉴赏水平。

从分析主题到欣赏技巧
小说鉴赏在进行到第二环节 —— "局部解剖" —— 掌握人物形象的内容和描写人物形象的基本手段、方法的同时,还是要启动一项这样的解读、分析工作:透过人物形象和描写人物形象的具体材料(细节、情节)、领悟和体味作者在人物形象和故事情节中寄寓的主题,这就是要理解人物形象背后的艺术底蕴。文学的主题是文学作者在创作题材中提炼出来的对生活的理性认识,是从作品描写的具体内容中概括出来的思想意义。小说的主题则是小说作家在描写、叙述人物性格、人物命运时显示出的对生活的理解和认识。
小说作家组合细节和情节是有意的、机智的,他把哪些细节有序地组合为情节链,他将哪些没有时空联系的事情连接在一起,完全受到他的创作意图和在作品中表达的主题的制约。小说作家这种有意的、机智的组合,使得细节与细节、事件与事件之间建立了一种因果关系。小说读者在把握有着因果关系的细节和事件时,看出了小说作家对生活事件的理解和认识。我们在鉴赏沈宏的获奖小说《走出沙漠》时,会发现一个有趣的现象——作者要正面肯定、赞美的人物肇教授根本就没有出场。作品实际上写了一明一暗两件事,表面是叙述主人公"我"与迷路的三个考察队员坚决不动用最后一壶水,一直坚持到黄昏才走出沙漠,找到了绿洲。另一件是没有正面叙述的事,通过"我"两次的插叙读者才知道,考察队迷路时,最先倒下的是年纪最大的肇教授,但肇教授临死之前把一滴水都没有的真相告诉了"我",他要"我"把这壶沙当作水的假相一直坚持到最后才告诉大家。这明写的和暗含的两件事一经组合连接起来,读者就发现了两件事的因果关系—— 肇教授临死前把沙当作水的计谋,使整个考察队得救了。这一细节也用人物的牺牲作代价有力地刻划了肇教授先人后己的博大心胸和机智沉着的性格特征。这个有因果关系的故事实际上也概括了人类生活一个真理——在任何逆境中人都要坚守自己的信念和精神,人没有信念和精神就不能战胜绝望。从这样的故事和人物里能读出这样的主题才算是真正的小说鉴赏。
小说的主题隐含在小说的因果情节和人物描写里,这种对生活事件和人物命运的理性认识和小说作家的主观思想意图有直接联系,作家的思想认识和创作时的主观意图深刻地影响着小说主题的形成。但是,小说的主题又不直接等同于作家的创作意图。这两者有着既相互联系又相互区别的复杂关系。有时,小说主题艺术地传达了作家的主观意图,就使得这两者基本相同。有时,小说主题并没有艺术地或者说是完全传达作家的主观意图,就可以说,是"小说主题小于主观意图"。有时,小说作品因写活了人物,写透了事件,小说的人物和事件便按照自己的生活逻辑发展,他们有了自己的艺术生命,显露了一些连作家自己都没有意识到的内涵底蕴,那么可以说这是"小说主题大于主观意图"。小说主题与作家的创作意图之间的既联系又有区别的关系证明,小说主题包含着"形象客观"和"作家主观"两种成分;小说作家在表达主观意图时有参差不齐的艺术水平,这使得小说读者在鉴赏小说主题时会出现种种复杂的情形。
当小说读者的鉴赏能力不强,而优秀的小说作品的主题比较丰富、多义时,小说读者只能理解其中一部分的小说主题,达不到高层次的鉴赏境界。有时甚至出现不能正确理解小说主题,导致完全错误的解读。当小说读者的鉴赏能力比较强,而优秀的小说作品的主题内涵比较丰富、多义时,可能会出现小说主题鉴赏的超越和提升。小说读者不但领会了小说作家在小说人物形象和情节故事里寄寓的主观意图,而且还发现和感受出了小说作家没有意识到、小说形象获得了艺术生命时滋生的客观内涵,小说人物、情节包孕的主客观思想都被小说读者领会和把握。在这种情况下,高明的、懂得小说鉴赏规律的作家会充分理解和高度评价小说读者这种出乎意料、令人惊奇的新发现、新领悟。
鉴赏小说主题的高级境界是把握"小说母题"。某一小说作家的作品中反复出现同一主题,就形成文艺学中提及的"小说母题"。这是对小说主题进行类型化分析和鉴赏的结果。发现和品鉴某一小说作家或某一时代的小说创作共同出现的"小说母题",并进一步将归纳到的"小说母题"与国外具有可比性的小说进行比较鉴赏、比较分析,就会在比较高的层次上来欣赏小说主题了。
当我们完成了对一部小说作品的"总体阅读"和"局部解剖"两个环节的鉴赏后,还需要从头至尾对小说作品再做一次"总体阅读"。这一次总体阅读,可以进一步巩固已确立的人物形象,印证自己对作品的主题感受和认识,对细节和情节作深化理解,在这些鉴赏阅读中,小说鉴赏的深化是要进一步体味作品的富有特色的艺术技巧。这种对小说的艺术性体察很可能在第一次总体阅读和第二次局部解剖时就有感觉、有认识了,但是,作为对小说作品思想性和艺术性有机结合的鉴赏,需要在印证解读了小说的思想内容的同时,巩固和强化对小说作品艺术性的体验和认识。所以,小说鉴赏的第三个环节 —— 第二次总体阅读的一项重要内容,就是体味和欣赏优秀小说的艺术技巧。小说的艺术技巧指的是小说作家在塑造性格和构建情节模型、提炼叙述语言等方面的技法因反复熟练地使用而形成的一种技能。艺术技巧是为表达小说内容(人物、情节、环境)服务的。小说的艺术技巧涉及的内容相当广泛,我们在这里着重讨论塑造人物和设计情节的几个主要技巧。
正面延宕与侧面衬托的写人技巧。在小说里塑造人物有两个最基本的技巧 ——让人物出场和不让人物出场。小说人物一旦在作品露面,小说作家就要集中艺术力量去写活人物。但是小说的篇幅永远是有限的,而刻划小说人物性格的材料却是无限的。要在小说创作中艺术地解决这一对矛盾,小说作家的技巧就在于:第一、他首先确定作品要表现的人物特征(个性、行为、语言、思想等),然后选择和提炼若干个材料(细节)去反复展示人物的这一个特征。这些材料可以是时空不同但内涵相同的"同质异形"的细节。一个人物特征用两个以上同质异形的材料去反复表现,便构成了叙述延宕(或叫叙述重复)的艺术效果。
有时作家要正面表现的人物不让他出场,小说腾出的篇幅主要用于写与他有关联的次要人物或有关联的物品细节,写次要人物在主要人物的行为影响下产生的心灵震荡和命运转折,写在物品细节上留有的主要人物的影响和效果。这就是侧写和虚写的写人技巧。于德北的获奖作品《杭州路十号》主要写一个待业青年"我"因无所事事而开了一个生活玩笑——把他的痛苦和绝望写下来寄给一个想象中的地址和人物—— 杭州路十号袁小雪。 谁知他真的收到了杭州路十号袁小雪鼓励他勇敢地面对生活、改变自己的处境和命运的信。并且,他每一个月都会收到类似的信和书。待他思想发生了转变去找袁小雪时,才知道,"袁小雪"原来是著名的病残心理学专家骆翰沙教授,他患骨癌已去世两个多月了,他在去世前还留下了一叠信嘱老伴每个月都给那个待业青年寄一封。骆教授作为一个作品要着力刻划的用自己的生命之火去点燃别人的生命之火的人物,在作品中根本就没有出场。作品正面描写的是骆教授的人品、胸怀对一个待业青年的影响和改造。次要人物的命运、性格的转变动力来自未出场的主要人物的性格和品德,这里面蕴含的审美信息足以激活读者的艺术想象。这是一种十分高明的人物侧写技巧。
多重突转与反跌对比的情节技巧。在小说情节的有序组合和进行线性叙述时,小说作家为了实现小说情节的传奇性,他总想让小说读者猜不到他下一个情节内容和故事的结局,因此有意制造小说的两个情节之间发生相反突变的模型便得到了小说作家的青睐。小说作家在使用这种情节模型和技法时,他不仅是让小说情节作一次突转,而是让情节连续突转几次,使小说情节方向在突转了180度后,又突转180度,有时甚至是突转几次。陈建功的获奖小说《飘逝的花头巾》男主人公"我"本来对生活感到无聊和绝望,在女主人公沈萍的鼓励和示范下,他的生活发生了转变,开始向上和发奋;等到"我"考上了大学,去寻找"我"一年来一直梦牵魂绕着的沈萍时,情节却再次发生了意想不到的突转——沈萍自己却走进了"我"千方百计要摆脱的堕落生活。情节再次突转,深刻地启迪着他们性格突变里包蕴的哲理。
叙述对比本来也是小说设计情节模型的最常用到的技法,但不少的小说作家却把它熟练地用成一种反跌对比的技巧。小说作家在小说中不是设置一重对比的情节,而是设置两重以上的对比,让人物与人物、事件与事件发生交织错落的变化。欧·亨利的《警察与赞美诗》的阅读震惊就来自于这两重的反跌对比。主人公故意违规想让警察把他关进监狱以便度过一个寒冷的冬天,但他连续几次违规都未获得成功,待他最后听见教堂钟声和歌声心理产生了忏悔、准备重新做人时,警察却把他抓进了监狱。想进监狱而屡不成功,而不想进监狱准备重新做人时,却把他抓进监狱——这就是情节的反跌对比。设置双重以上的对比技巧,使情节的容量和包涵的哲理大大扩增,情节的可读性与传奇色彩便得到了有力度的强化。

从钻进去到跳出来
文艺鉴赏的特征与规律告诉我们,鉴赏主体与鉴赏客体之间产生审美情感交流,鉴赏主体设身处地地想象自己在鉴赏客体中的情形,将自己的感情投射于鉴赏客体,并结合着自己的经历、知识、修养去想象鉴赏客体,与作者共同完成文艺作品的创造,这才是真正意义上的文艺鉴赏。
小说作品表现出来的生活真实和艺术真实,使小说读者首先对小说作品描述的人物和事件产生"可信赖的真实感"。在阅读小说的过程中,他觉得小说里描述的故事和人物是生活中发生过的,或者是生活中可能会发生的。如果小说读者在阅读中觉得小说作品既无生活真实也无艺术真实,里面全是虚假的、歪曲的生活,那么可以断定,这种鉴赏主体与鉴赏客体之间不能成功地建立信赖与交流的关系,那么小说鉴赏活动就不可能启动。
当小说读者对小说作品的"真实性认可"产生以后,小说读者在阅读小说的过程中就会对小说的故事和人物形成阅读的审美注意,他将留意小说故事如何发展,设身处地地想象小说人物的各种情境,全方位地投入自己的感情,与小说人物同悲同喜,为人物命运感喟概叹。他可能会在小说人物的性格、命运里发现自己的影子和自己的生活,他可能会联系自己对生活的体验和理解为人物寻找解释和预测,并为小说人物的命运印证了自己的解释和预测而产生由衷的阅读愉悦和审美快感。这种阅读愉悦和审美快感的产生又反转来使小说读者对小说作品进行反复地玩味,反复地体验,反复的欣赏。如果小说读者在鉴赏过程中没有投入自己的感情,小说鉴赏只能停留在理解词义和语句的阶段,读者积极的想象活动无法激活,小说鉴赏活动就不算真正开始。
在小说鉴赏活动中,鉴赏者如果不投入自己的感情,就难以和鉴赏对象产生情感交流和情感共鸣,但是,感情如果投入太多,到了没有节制和任意泛滥的地步,这样的小说鉴赏就会走偏方向。即能跳入鉴赏客体中,投入感情以至与鉴赏对象产生共鸣,同时又能清醒地从鉴赏情感中跳出来对鉴赏的过程和结果作理性分析。这才是完整的符合鉴赏规律的小说鉴赏。
"跳出来"的理性分析如何操作呢?小说读者在对小说作品作了"真实性认可"后进行"总体阅读",接下来的"局部解剖"就是想到这个完整的富有艺术生命的小说世界是作家虚构的,是作家对客观生活作了主观改造的结果,需要小说读者脱离共鸣的情境冷静地分析下列内容:小说作家塑造了一个什么类型、什么特征的人物形象?这个人物性格、人物命运概括了一个什么样的哲理和生活底蕴?他在现实生活和小说历史中有没有典型意义?小说作家采用了什么样的手段和技巧去刻划这个人物?这种手段和技巧有无新意?和传统的手段和技巧联系及区别在哪里?同样的内容还可以追问情节和细节、故事与环境。这些理性分析的介入将出现真正的小说鉴赏,在冷静的分析和比较中,读者便可以准确地把握小说作品的审美价值和艺术品格。

6、如何写日本轻小说

为什么一定要写日轻呢?国轻也是很不错的选择啊。
首先你要写日轻的话,需要极高的日语水平(只是普通用文字交流的程度完全不够,因为无法表现出真正的情感。)
而且日轻你要发表在哪里?电击文库?那不得不说你很有胆量。
个人还是推荐写国轻。
如果我的理解有误,你的问题是如何写轻小说的话。
轻小说是读起来轻松愉快的小说。主要以丰富的对话和描写体现出人物的性格特征。
多以奇幻类型为主。
写轻小说一份完整的大纲必不可少。
确定好登场人物、全书剧情、题材之后就可以开始发挥了。
写了之后可以自己先读一遍,如果感觉一般的话可以继续修改修改。

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