1、怎么辨别小说的文笔好坏?
主要是看作者在行文过程当中有没有一些常用的口头禅，而这些口头禅在文中毫无作用，是冗余内容，这样就可以判别小说文笔的好坏了。
2、怎么区分正版和盗版图书？
区分正版图书和盗版图书的方法如下：
一、看字迹
正版图书印刷字迹清晰，而盗版图书因为制作成本低廉，盗版图书时可能会字迹浑浊，甚至是出现斑驳、漏墨等情况。除此之外，盗版图书的错别字也更容易出现。
二、看出版社
因为盗版图书绝大部分都是小工厂小作坊制作，一般会将出版社去除掉，而正版图书就有出版社名称、电话、地址。
三、看条形码
正版图都会有条形码，而且网上可以查得到的，条形码上的数字为书籍的ISBN号，又称为书号，每本书的书号都各不相同，即使是同一本教辅书籍的不同学科不同年级书号都不会相同。而盗版书籍中常常出现一套系列书用了好几家出版社的书号，除此之外，盗版图书也没有二维码和防伪码，在官网不可查。
四、看包装
正版图书有版权，包装看起来比较通透，封面一般都有明显的正版图书标志。而盗版图书包装则比比较粗糙。
五、看价格
正版图书因为版权持有人的版权费，以及图书纸张、用料方面的成本考虑，一些书籍并不会太亲民。而盗版图书则不需要版权费，所有盗版图书拥有着极低的成本，往往在市面上流通的盗版图书价格也低于正版图书价格。如下图。
3、我在写我自己的小说，我怎么知道是好是坏呢?
作家对自己的作品往往是最差的评判者，所以正如其他人所说，你需要外部的意见。
你也必须自我教育。你可能潜意识里认为好作家写好书，坏作家写坏书。事情不是这样的。一个没有经验的作家可以写出一本优秀的书，而一个有很多销量的专业作家也可以写出糟糕的书(尽管散文可能非常流畅和易读)。
你必须了解读者的期望。你必须学习手艺。你必须思考一本好书的构成要素:它是如何结构的，如何处理描述、人物塑造、情节、主题等等，以及所有这些要素是如何结合在一起让读者满意的。
你必须进行实验。仅仅写一本书是不够的。试着写一些短篇小说，然后寄给杂志。看看接收信号是什么。你总是会收到一封约定俗成的信，还是会有个性化的评论?如果你得到了评论，那真是个好消息。编辑很关心，写了些东西。即使它是负面的，那也意味着有些东西是不对的，但也有足够的说服力来鼓励评论。试着不要把注意力放在消极的事情上，而是去找出正确的事情，并在下一个故事中重复这一点。
你很快就被录取了吗?那么你的写作水平就达到了专业水平。但这并不意味着你可以放松。你会经历一个编辑过程。多注意编辑关注的内容。这些都是你的弱点，你的朋友和家人会因为了解你而缺乏经验和客观判断。这并不意味着朋友和家人的意见总是无效的。但他们总是可疑的。
最后，你必须不断学习。即使是最好的作家也会不断地学习，不断地扩展他们的知识，不断地磨练他们的技艺。
你不可能某天醒来，开始写作，两个月后你就完成了可以被评为“好书”的东西。最终，由读者决定。写一本书，得到反馈，修改书，然后决定你是否要投资自助出版(在你决定自助出版是否适合你之前，先阅读编辑，专业封面等等)，或者你是否要找一个代理。然后写下一本书，利用你从第一本书中学到的经验来提高你的写作水平。坚持练习写作。阅读写作。在阅读你喜欢的书的时候要注意，这样你就能更好地了解其他作家是如何在不同方面写作的。
回首往事，你可能会发现你的第一本书或第一篇故事有那么多的缺点，而感到畏缩。这是正常的。你必须放手。作家写作品。杞人忧天者担心的是，当你无法保证这本书一定是好书时，你所付出的努力是否值得。不要杞人忧天。成为一个作家。如果你坚持下去，得到高质量的反馈，从错误中学习并强调自己的优势，你就越来越有可能写出读者喜欢的书。当然不是所有的读者!你不可能取悦所有人。但如果你有时能取悦一些人，你就做得很好。
4、什么是小说的“创作视点”？如何准确把握作者的“创作视点”？
小说创作
一ˋ小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然后用前面三个要素去写内容大纲，之后才是去写内容，然后再修改。
1.「背景设定」
2.按照「背景设定」来做「资料收集」
3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」
4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」
5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」
6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」
二ˋ故事发展的基本原则
1.时间的顺序
就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2.发展（广义空间的概念）的顺序
就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之后，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…
3.中心（中心思想）
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前后矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4.逻辑
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前后矛盾。
三ˋ故事发展的基本条件与限制
1.时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2.表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3.情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4.幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
1.第一人称
2.第三人称
当然也可以一三人称混用。
五ˋ小说的结构
1.情节结构
在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机
为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物（发现）
然后要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然后那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然后对方要打你（危机）
情节结构和其他的关连：
A.人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
B.思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
C.语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
D.节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
E.景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一；冲突有下列几种
1.个人，心理生理习惯
2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3.自然，如科学，
2.人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B.思想：思想可以改变人物
C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。
D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3.思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4.语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5.节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
A.利用时间的经过长短来改变节奏。
B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6.景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。 学会怎样编故事是小说创作的主要构成。
鬼子介绍，目前中国小说界乃至世界小说界的创作格局又回到了编故事的轨道上。他以去年全世界销量最好的小说之一《巴别塔之犬》为例，深入浅出地向同学们解释了“小说源于生活，又高于生活”的本质。他说，这本书仅仅是向人们展现生活中遇到的种种问题，但因为作者把它们放入一个荒谬的故事情节中，这就使得小说不仅是有了现实感，同时兼顾故事性，荒诞性，自然而然地引起人们的阅读欲望，激发读者在阅读中思考人们生活中面临的问题。《巴别塔之犬》故事的别出心裁，成了这本书畅销的主要原因。
“故事是编不完的。很多故事虽然已经被写了千万遍，但是角度不同，手法不同，看点也不一样。人的智慧是无穷的，你要想写小说，就要学会编故事，编不一样的故事，你就可以找到饭吃。我们要在不断的‘编故事’中提高自己的写作水平。”鬼子提议道。
阅读：小说创作的基石
鬼子说：读过的书都是相似的，结果各有各的不同,在阅读中也会有不一样的收获。
鬼子老师提出了我们普遍面临的问题：大家认定的很多世界名著，我们读的时候会感觉很无聊，读了一部分就不想读。他说，真正爱好文学的人即使觉得无聊也一定会读下去。对于阅读世界名著的必要性，鬼子阐释了两个观点：首先，一部作品就象一个生命，我们需要找到血缘的来源。文学的定义来自于千百万被定义的世界名著。绝大多数的好作品都来源于世界名著，苏童的经典小说有来自日本川康端成等作家的血脉。其次，不阅读最好的小说就不知道好的小说怎么写。文学不是物理，没有公认的定理，我们只有从名著中去获取写作技巧。
无论是金庸的小说，还是古龙的武打，他们里面的男主人公都不外乎身怀绝技，如果仔细研究，就会发现，这些武功的的缔造者往往是遍阅百家武术，尔后取其精华，去其糟粕，再将他们综合一体，便可拊御百家武功，从而笑傲江湖。小说的创作也是一样。对于一个文学爱好者，阅读名著是其创作的基本要求之一，评价一个作者是否有前途，主要是看他的小说是否融入作者的血脉，是否藏有来龙去脉。而关于这来龙去脉，则主要是指文学的创作风格。文学没有现成的定义，文学的定义必须在千百年来人类所认定的世界名著中寻找。不阅读名著，就不会知道好的小说是怎样写出来的。
鬼子老师还以自身为例说明了阅读的重要，他说，1995年，他花了整整一年的时间博览群书，几乎读遍了所有的名著，他不像别人，每本都读完，他喜欢把要读的书归类，比如说把与历史有关的长篇小说归为一类，把写喜剧与悲剧的小说又归为一类，把写傻瓜的又归为一类，然后从中寻找共同点，看别人怎么编，怎么写，了解基本方法后，才着手具体写作。他今日的成就与当年的苦读是分不开的。
5、怎么鉴别一本书是好书
首先，可以了解这本书的相关背景。如果你清楚这本书是如何被创作的，是出于何种
目的出版的，那么，你自然对这本书的价值就有了一个粗略的评估。通常来说，一百年
以前的书，以及更久远的书，能够流传到现在，都意味着它们具备一定的生命力，值得
读一读。（当然，显然你无法读完所有的书，只能挑选自己感兴趣的书来读。）国外翻
译过来的书，也意味着它们有独到之处，可以考虑读一读。值得尊敬的长辈、可信赖的
朋友推荐的书，也是可以考虑的。然而，如果是明星学者（就是说那些有很多头衔、众
所周知的家伙）推荐的书，那么就值得怀疑了，因为他们的“推荐”无论多么诱人，充
其量都只是广告，广告意味着包装，意味着值得怀疑。
接下来，可以关注的是书名和封面，以及整本书给人的直观印象。举个例子，如果你
对心理学感兴趣，你走到图书馆心理学专栏，开始寻找你想要读的书，你首先能看到的
只是书脊上的书名，如何才能做出更有效的选择，避免自己迷失在茫茫书海中呢？如果
一个书名非常有挑逗性，或者有实用主义、功利主义的倾向，那么，这通常是一本流行
读物，比如《金钱术:由金钱洞察人性，改善人际关系》、《赢: 人生是这样炼成的》、
《我的成功可以复制》等。如果你想涉猎某个专业领域，带有大纲、导论、引论、概论
字样的书名是值得关注的，而不是那些看起来很牛的书名。一本书能够能有第3版，以及
更多版次，这通常也意味着它是有价值的，比如西方心理学经典教材《心理学与生活 /
-第17版.》，弗洛伊德的《梦的解析》在他生前就有过8个版本，还不算那些翻译成其他
语言的版本。只有那些重要的、有价值的书才会受到这样的关注，包括作者的关注、读
者的关注、出版社的关注。那些敷衍了事的书可能连作者都会忘记它们的存在，更不用
说出版社和读者了。
关于封面，我对它的品味和书名也是类似的。一个花里胡哨的封面往往意味着内容的
通俗流行，面向那些喜欢靓丽色彩搭配的休闲阅读人群。好书的封面，它通常是简洁大
方的，至少能够一眼看到书名和作者。有价值的书，就好像有价值的人一样，他们有自
己的风格，有自己的体系，用不着讨好读者，也用不着刺激读者。他们静静地存在，自
然拥有了一份存在的价值，不必在乎他人的吹捧或贬低。
出版社和著作者也是值得关注的。如果是翻译作品，那么译者也属于被评估的因素之
一。这些因素是一本书的“品牌”，每个人对于书都会有自己喜欢的“品牌”。我个人
对书的涉猎不广，就目前而言，我偏好的出版社有上海译文出版社、三联书店、商务印
书馆、人民文学出版社、机械工业出版社等，大学相应出版社里，我比较喜欢北京大学
出版社、清华大学出版社、南京大学出版社、复旦出版社等。作者、编者或译者这些，
我更喜欢主流的、经典的、传统的——这几个词语很容易引起误解，似乎我是那种刻板
的老先生，试图抹杀新思想。在我看来，主流、经典、传统的反义词是幼稚、浮躁、轻
率，与新思想、新发现并不矛盾。创新一直是被鼓励的，它本身就是非常传统的思想，
反传统不意味着创新。
上面提到的这些，都是一本书非常外在的东西，如果只凭这些因素来判断一本书的价
值，那就是彻彻底底的“外貌协会”了。在与某本书正式“交往”以前，我们还可以关
注书里一些稍微内在的、但不需要花费太多时间的部分。这些部分包括书的序言、前言
、目录、附录、尾声、参考文献以及广告，还有插图、纸张质量等。
有人读书一上来就啃正文，我总觉得未免操之过急，缺乏一点应有的前戏。我认为，
读书应该调动全身的感官。一本书拿在手里的质感怎么样呢？它纸张看起来舒服吗？翻
起来舒服吗？翻开的时候，是否有让人不舒服的气味？装订怎么样？是否很难打开？插
图是彩色的还是黑白的呢？清晰度怎么样？书里有广告吗？什么类型的广告？这些广告
会令人厌恶吗？有参考文献吗？参考文献详细、规范吗？
在纯主观感受之外，我们应该仔细读一读那些正文前后的文字，比如序言、自序、前
言、后记、尾声等等，这些往往最能体现出一本书精华之处。拿韩松的《地铁》举个例
子，这是一本小说，有两个封面，外面的封皮上有一些名人的推荐语，取下封皮，真正
的封面很简单，几乎是纯黑，上面简单地写着中英书名、作者名、出版社/集团。除了正
文和两个有关地铁灾难的附录，小说只有一个简单的自序。读自序的时候，你会发现，
作者是一个非常关注中国现实的人，他在自序里讲述了大量与中国相关的地铁的事实。
不难推断，《地铁》这本小说，很大程度上是来源于中国现实，可它又得出版，而不能
是禁书，因此，不可避免地，它带有一种晦涩的凝重感，各种各样奇怪的比喻把人带入
了一个个奇异的地下世界。如果忽略了韩松的自序，很容易就把《地铁》当成了都市小
说、恐怖小说、悬疑小说，并从通俗小说的角度把它归类成了“烂书”。
最后，从情感的角度，我谈谈好书的特点。一本好书，不必取悦却能让人兴奋，不必
煽惑去能让人激动，不必威慑却能让人敬畏。在任何一个时代，好书始终是好书，无论
它属于多数人还是少数人，无论它存在还是消亡。因为智慧就在那里，这是跨越种族跨
越国界跨越时代的智慧，是人之所以为人的基石。
6、怎么鉴赏小说？
如何鉴赏小说小说的学习和鉴赏是高中二年级语文学习的重点之一，也是新大纲、考纲确定的重点之一。三册和四册各有侧重地安排了三个单元、共十二篇课文，其中讲读课文九篇，课内自读课文两篇，课外自读课文一篇。所选课文均为古今中外名篇和节选，如鲁迅、莫泊桑、契诃夫、冯梦龙等的短篇小说及《红楼梦》、《水浒伟》、《母亲》等长篇的节选。从中可以窥到文学作品之一 ——小说的全貌，也可大致了解小说的特点及鉴赏步骤和方法。 小说艺术的一个重要特征是塑造有血有肉的生动感人的人物形象。学习和鉴赏小说，首先要学会剖析人物的性格特征及塑造人物的手段和方法等，当然要先明确小说的三大要素及古典小说（中国）发展阶段等相关常识。 小说是通过典型的人物形象、典型的社会生活环境和完整的故事情节的具体描写，用以反映现实生活的一种文学体裁。 小说的三个基本特征，一是通过人物的外貌、对话、行动和心理等描写，塑造人物形象，表现人物或性格；二是要有一定的故事情节，通过对社会生活的细致描写，表现复杂的矛盾冲突，叙述故事的发生、发展、高潮和结局，在情节的发展中展现人物性格的变化；三是描写具体的社会环境，以表现人物和事件产生的历史背景，社会条件，用来烘托人物，显示人物的性格特征。因此作者总是通过他笔下的人物形象，来描绘所处的时代，寄寓他所领悟的生活真理。而读者也只有通过人物形象的认识去把握作品所反映的生活本质。 小说之所以具有独特的艺术魅力是由于它塑造了具体感人的典型人物形象。 典型的艺术形象是指既具有独特而鲜明的个性，又能反映一定社会的某些本质、具有某种共性的人物形象。即我们常说的个性和共性的统一，如我们刚学过的“套中人”别里科夫、“守财奴”葛朗台，及“祥林嫂”、“老栓”等典型艺术形象。 小说塑造人物的手段是多种多样的，一般不会是单一的。既可正面描写，又可侧面烘托；既可进行语言、行动等直接描写，也可通过环境描写、细节描写等来达到同样的目的。 人物的性格和人物的行为是统一的，什么样的性格决定了有什么样的行为。所以，我们在分析人物形象时，应该注意人物的行动描写。如“葛朗台与年龄不符的扑金器的行动”等，只有守财奴的他才做得出来。 语言也是揭示人物性格特征的重要手段。因为，不同性格的人物，都有自己独特的、个性化的语言习惯。我们从人物语言入手，就可以把握人物形象的性格特征。如葛朗台句句话不离金钱、占有、交易，守财奴的个性特征展示无遗。 心理活动是人物本性的再现，外貌描写也可以反映人物内心，揭示人物性格，这些都应该引起我们的重视。 小说是时、空的艺术，这里的空间主要指的是环境。环境是形成人物性格，并驱使其行动的特定场所。既包括自然环境又包括社会环境。 社会环境即人物活动、事件发生发展的社会背景，即时代特征、社会风貌等。环境决定并影响人物的性格，同时，人物性格也对环境有一定的影响，如别里科夫对全城的辖制。二者相互统一。自然环境指人物活动的时间、地点、时令、气候、地理风貌等。它常常是为制造气氛、衬托人物的情趣、心境、表现人物的心理而安排的，一般都带有作者的感情色彩，被当作是社会环境的暗示。发《祝福》中年关祝福的景象，《母亲》中车站氛围的描写等。 需要注意的是环境对人物性格的体现起着强化作用。作者为了表现人物丰富复杂的性格，往往为人物设置各种不同的环境，用以“刺激”人物，以记录其种种行为，从而显露出性格。最后尚需提到的是环境所展示的世态风情不仅仅只为塑造人物服务，还有它自身的、独立的审美价值。那么，如何去把握（学习、分析、鉴赏）小说中的人物形象呢？除了理清情节，注意在人与人、人与环境（社会）的矛盾冲突中去认识外，必须按上面所说特点从下面几个方面去分析。第一，要注意分析人物活动的典型环境（自然环境时间、地点、时令、地貌等和社会环境时代特征、社会风貌）。它是文艺作品中的典型人物所生活的特定的环境，是一定历史时代的社会生活、阶级矛盾及其发展趋势在作品中的具体表现。它也是形成人物性格和驱使人物行动的一切客观条件的总和：离开了典型环境，典型人物的存在就失去了依据；同样，离开了典型人物，我们所说的典型环境也就失去了任何意义。第二，要注意人物描写（区别于塑造人物手段）方法，注意分析人物的语言和行动。人物的不同性格，主要通过人物言行（人物所独有的）表现出来的。因为，“语言是思想的直接现实”，我们只有通过语言分析等来了解人物的不同性格。小说中的人物语言包括独白、对白，分析人物语言要注意人物的身份、地位，以及他所处的典型环境。第三，要注意分析人物的心理活动。小说中人物的心理活动，常常是通过人物在特定的环境中的思想活动揭示出来的。通过分析人物的心理活动，可以了解人物行动的思想基础，使之更加真实、深刻，从而完整地理解人物形象。心理活动本是一个非常复杂的过程，心理变化过程更是短暂的、稍纵即逝的。尽管如此，但心理活动也有其特点，也是有规律的。首先，任何一种心理变化，都与外界刺激相关，即与特定的典型环境相关；其次，心理变化过程也是有序的，不论由喜到悲，还是由悲到喜，都有一个变化的过程。因此，只要抓住典型环境和人物情感的变化，就可能理解人物形象。总之，我们应该明确以下三点：人物是“三要素”的中心，小说的主题思想正是通过人物形象的塑造展现出来的。分析人物自身形象，除了从外貌、心理、语言、行动等方面去综合分析外，还要各有侧重，抓住不同小说突出部分的描写来分析，不能每篇小说都面面具到，掩盖了特色。自然环境与社会环境更多的时候是融为一体的，是不可截然分开的。下面再谈一谈学习和鉴赏时如何认识小说中情节、人物、环境对表现主题所起的作用。主题是小说通过对现实生活的描绘和艺术形象的塑造所表现出来的中心思想，是小说的灵魂和学习鉴赏小说的终极目的。要把握小说主题，必须从情节、人物、环境这三个方面进行认真考虑。小说的主题贯穿于整个作品之中，是作品内容的核心。正是由于有小说主题的统帅，使小说各个部分构成了一个有机的整体。我们还应该了解小说创作的时代背景和作家创作小说的动机，这一些对于我们正确把握小说的主题也是很有帮助的。最后，谈一谈小说的细节描写。它是指文学创作中对人物的性格、肖像、语言、行动、心理及其周围环境所作的细腻、具体的描写。它极其生动、细致，是刻画人物、描写事件的最小组成单位。细节的描写可能夸张，但前提是必须真实，后者是现实主义文学的必要条件。没有生动、真实的细节描写，形象就会干瘪、苍白，缺乏艺术感染力。但细节描写必须服从主题的表达，有利于生动、具体地反映事物的本质特征，以增强艺术效果。琐琐、冗长的细节描写，往往损害人物性格，淹没作品主体，模糊主题思想。小说的学习和鉴赏除了上面我们谈到的几点外，还要注意品味语言（不指人物语言描写，而指作者的叙述和描写语言。人物语言见前）和欣赏技巧（指作家驾奴文学语言，运用多种艺术表现手法及表达方式、修辞手法等等来构思文学作品塑造文学形象时所表现出来的熟练而又独具特色的艺术技能等）。总之，具备了一定的生活经验和正确的审美观，加上对小说特点的把握，小说的学习和鉴赏并不难
7、怎么描写好小说
楼主你好！
我就不给你复制什么写作技巧了，本人水平有限
两点建议
不要太功利，现在写作总是跟许多其他的东西挂钩，让人很急躁，这个会让你觉得很累的，坦然点。
不要怀疑自己，坚持下去就对了，灵感太虚幻，是很难抓住，但是如果你愿意坚持，就可以走到最后。现在80后作家饱受争议，抛开别的不说，凡是火起来的作家，没有一个不是写了无数次，挫了无数次，就算他们不说，这一点，也绝对是成功之前的必经。
祝你成功，你一定会成功，我看好你哦，呵呵（写得不错你的书）
8、如何评价一篇文章或一篇小说的文笔好坏呢？高手进！！
文笔华丽也好，朴实也好，能精准地去描绘一个人，一件事，一种情绪就是好的。
《水浒传》“林教头风雪山神庙”那一段，有一句“那雪下的正紧”，这一个“紧”字被多少人称奇，这一个字不仅表现出雪下得大，还表现出当时情况的一个紧急，和整个故事的节奏都紧紧相联，或者说这一个字加快了故事的节奏。所以表达首先要传神，精准地表达。
《红楼梦》的文笔相对华丽一些，行文中会加入很多诗和词，《葬花吟》一词三百多的字，没人觉得它多余，因为它揭示出林黛玉在贾府的处境，也体现了林黛玉敏感多情的性格，也能揭示她为什么会有这样的性格等等，一首词被人们津津乐道，不断回味，因为它包涵的意义太多，怎么品鉴都不够。所以表达还要有意义，恰如其分。言之无物的华丽词藻再华丽也不用，恰如其分的朴实词汇，再朴实也得用。
何况词汇好像也没有什么华丽朴实之分，你想描写的场景是华丽的，可以用些华丽的词，场景简单就用简单的词汇，你想写古代宫廷的奢华，当然场景也要奢华。你描写大漠用奢华的词汇就不太合适了。
文笔是用来服务主题的，现在太多的网络小说了，有些好的小说，情节真的很精彩，环环相扣，很吸引人，总让人想一口气读完。我曾经熬夜去读这些小说，读完大多会留下一些人设的印象，但其他好像没什么了。那些人设离我太远了，我一生也不会遇到什么霸道总裁，温柔学长，我遇到的都会是一些不完美的人设，有这样那样的缺点，我怎么和这样的人相处？
我也不是什么白富美，不用担忧工作和生活。也没有机智过人，遇到困难总会逢凶化吉。也不是人缘特好，人人都会帮我。真正的生活是天天加班，领导责难，同事冷眼旁观，而我在一次次又一次的折磨中蜕尽稚气、锐气。我变得平庸，我又怎么和这样的我和社会和解？
这么多网络小说不会给我答案的。这些小说里没有像我这样的主角。
后来我又看了一些经典和名著，慢慢地有些明白，也许不是特别明白，但有见到一点点光明的感觉吧。
这些经典的小说，也不见得会给我人生的答案，但它会真实地反映人生，有比我更惨的人生，也有比我更平庸的人设，这些人也不见得最终会有一个辉煌的人生，但他们活得特别有意义。《悲惨世界》冉·阿让的人生起起伏伏，可他对周围的人却充满着宽容和爱。《追风筝的人》阿米尔也嫉妒、自私、撒谎，可他最终找到救赎的希望。
这些人设离我也很远，我没有生活在19世纪的法国，也不生活在阿富汗，但这些人身上有一些共同的东西，打动着我，也打动着各个国家各个时代的人们，我以为这些东西是爱（不仅仅是爱情，还有父爱、母爱、朋友、兄弟等等所有能打动人心的爱），价值和一颗充满希望的心。
所以我也明白了，好的文章，也必须要有这些东西才能真正打动人心。让人对生活、对周围的人、对自己更了解，也更和善些。也让自己的思想更开阔些，对生活更有希望吧。网络小说大概就像一瓶饮料，一时凉爽清甜，但谁都知道它有损身体。可真正有价值的小说，是一碗你爱喝的粥，可以清淡，也可以浓稠，但丝丝扣扣都滋润着你的健康。
写小说很难，写出那些优美的句子很多人都可以，但写出爱和价值就很难了，不是每个人都懂得爱，所以写作的人其实是有责任去让更多的人懂得这些的，至少要对自己的读者负这些责的。虽然现在很多作者都不负这样的责任了，但我想，好的作者是有责任的。
看到你的问题，真的有很有触动，你关于写作的思考，比同龄人甚至一些年龄比你大的人，要深刻些，刚好最近也刚刚明白了一些东西，就胡言乱语地写出来，希望有一点点用吧。也希望你想写的话多练习，坚持，也多观察生活，希望你写出好的作品，让我还有更多人都能成为你的读者。