1、怎样使小说更细致且故事情节不混乱?代入感怎样增强，第一人称好还是第三
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。抓住兴奋点让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。我自己的法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的法：给你的脑袋补充新给养。其实是转的,是在番茄那里看到的,原文很长,这里只有一点点,你可以去那里看看,私以为写的非常好,希望对你有所帮助~~
2、怎样把小说场景写细
怎样把小说场景写细：
1、要柔
柔就要求作者长袖善舞，要面面俱到，大王得有王气，臣妾得有婉转，小人得有悲怆，英雄得有鲁莽，好人不能好没落，坏人不得长失败。
如何能达到柔的特点，要学会用比喻，将人和环境互相比喻，互相融合，揉面一样，柔和贴切，每一处都充满了细节，每一处细节都为主题服务着。
2、要腻
腻就要上下串联，要前文搭着后语，要埋包袱，要抖文章，最好呢，要符合时间规律，丝丝缕缕，都能把故事串联得干干净净，要学会腻，得先学会写日记，往多了写。
3、要拉
当你写小说、写文章又柔又腻，那说明你的包袱埋的比较好，就需要你拉出新的情节，剧情悬而未决，结局难料莫测。
4、要摊
摊就是制造推动，摊就是构建张力。小场景小故事就加速推动，大场景大故事就着力渲染。小场景着力用情绪去摊去描画，大场景就用世俗规矩，道德枷锁去冲突加剧。
场景的基本概念：
小说的最小构成因素。场景就是我们常常说的“场面描写”。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。
场景的作用：给全篇“定调”；营造意境，渲染气氛；导引人物出场；揭示人物性格；作为象征。
3、写小说字数不够，拿什么内容填充？
文字好好润色一下。
不一定就要填内容。
举个例子。
你写一个人厉害。
你要写“这人功力极高，一看就不好惹。”十二个字。
你要写“这人身形岿巍，英姿勃发，谈吐间气定神闲，教人好生仰望。此时虽说场下只他一人，又被天魔教团团围困，然处于这刀枪剑戟之中，便如十冬腊月中燃起一团明晃晃的火，与人依偎，心生炽烈。”
4、我想写小说，但是细节总是写不好，怎么办？
1. 看。
首先锻炼自己敏锐的观察力， 注意留心， 人在一种怎样的情绪里，通常会借助怎样习惯性的动作或者依附上怎样的道具。 例如， 越来越羞辱的生气会有越握越紧的拳头、 无可挽回的事情会绝望的闭上眼睛、紧张却想要努力平复自己心情克制自己情绪会摸兜里的烟。 这些事情浅显易懂，运用自如就可举一反三。
2. 练。
尝试着故意描写一段小说中常用的感情和心理变化细节。 注意状态词语和形容词的精准运用。 例如， 根据前边的例子进行补充， 我会说， 握紧拳头以及手臂上突兀的青紫色血管暴起， 这样写让人把血管暴起联想到这个人也要压抑不住的暴起、 脸色惨白再找不到一丝适合的表情人命一般闭上双眼不敢面对， 这样写就能感受到这时怎样突如其来并且无可奈何的事， 打击有多么的巨大并且把主角最后的希望粉碎的多么彻底 、 摸索着衣兜口袋里的烟， 颤抖的用火机点燃，火光在那一刻照亮的是他双眼里深藏的挣扎着的灵魂， 这样就出成功刻画了一个坚强隐忍的男人怎样出现在读者眼前， 宛如从书中活现在幻想中。
3. 三要素。
无论到什么时候 ， 写小说的除了老师教我们的三要素以外还有我们自己要铭记的三要素。 要坚持， 要勤勉，要记住自己。 不要迷失自己， 不去抄袭和模仿别人， 不会半途而废，更不会以文字误导别人， 黄色暴力不要涉及。
打这么多很累，所以好好看。特意给你打的。虽然没有分， 但这个是好问题。
阿弥陀佛，相信你会成功的。
5、写小说 怎么描写细节 ?
五个字：听、嗅、视、味、触。将自己带入小说中的环境，在这五个方面联想一下。举例如下：
夜很深了，月亮被厚厚的云层遮掩着，远方的树林黑黢黢的，一阵凛冽的风呼啸而来，夹杂着几声鸦鸣。藏身在树上的王雄鼻子稍稍动了动，皱了皱眉头，这风中有股淡淡的血腥味，前方必有变故！
6、我想把小说里的细节刻画的细腻，感人，要怎么做？
我觉得充实细节有很多种方法，这里介绍几种我常用的吧~
我觉得心理描写是比较容易掌握也是比较能够打动人的一种方法。心理描写也是细节描写里比较重要的一种表达方式，通过刻画人物的心理活动，能够更立体的表现人物的性格，也能够使情节更加饱满。
第二种就是景物（环境）描写。环境描写也是比较常用的手法，通过一种物象的具体刻画可以从侧面烘托出人物此刻的感情，营造出更浓郁的氛围，使文章更有煽动力。
还有就是像细小的动作，眼神，短小的话这样的细节描写，通常不要求太多的文字，更重要的是用词的精准，比如描写眼神，是倏地闪过一道光，还是突然黯淡下来，这种描写贵精不贵多。
最后我觉得很有用的一点就是描点符号的使用。不要小看标点符号，我觉得里面也大有文章。根据一段话的情感，可以选择不同的标点符号，这也是表达感情的一种方式。比如当你用到反复的手法的时候：静静的，静静的。和静静的。静静的。和静静的……静静的……等等所表达的感情是有微妙的区别的。还有就是我觉得分段的方法也不错。比如：
静静的。
静静的……
这种方式更让人有遐想的空间。
上面的只是我一些写作的心得，希望能对你有所帮助吧。我觉得还是要自己多看书，多学习学习，久而久之自然就会有所提升了！加油！！