1、小说的感情戏要怎么写？
有些东西有没有经验是不重要的，重要是读者们想看到什么。读者想看什么呢？看情侣之间因为鸡毛蒜皮的事而分手？看小夫妻因为柴米油盐而吵架？我见过很多作者一直迈不出“写实”那道坎，结果因为写的太真实，导致读者在虚构世界中再次面对了现实，从而扑街。
2、一人看书不管是什么书都有很强的带入感是怎么回事呢？
读小说代入感很强？这可不是好事！
很多人都有过这样的经历：在阅读某本小说时，代入感特别强烈，有时甚至觉得作者写的就是自己。
读者会发现自己的情感历程，和主人公有很多相似的地方，有时甚至一模一样。
于是，读着读着，读小说的人和小说中的主人公逐渐融为一体，读者把自己彻底地代入到了小说的故事中。
在我看来，读小说有点代入感是正常的，因为人类的感情是共通的，否则也不会有共鸣一说。但是，如果阅读的代入感太强，那就不是什么好事了。
我试着从作品和读者两个角度简单聊一下这个问题。
从作品方面来说，网络小说与严肃小说有一个显著的区别，就在于距离感的处理。
网络小说，尤其是意淫类小说，讲究取消距离感，增强代入感。如果你去搜索网络文学写作技法，肯定有一章是专门教你如何营造代入感的。
意淫类小说的目的就是让你代入，让你沉浸，让你一会儿当霸道总裁，一会儿又当修仙高手。
严肃文学不一样，它讲究的是距离感，而不是代入感。
就像美学大师朱光潜举过的一个关于海雾的例子。有一次他坐在轮船上，遇到了浓浓的海雾。海雾使得能见度变得相当低，一时之间船长和水手们都感到很担忧。
如果你当时正身处这艘轮船之中，你所能感受到的恐怕只有恐惧与慌张。
而那些站在岸边看海雾的人，他们的感受是和船员完全不一样的。看着浩渺的海雾，他们可能会觉得气象万千，认为大自然有一种独特的魅力。
这就是距离感所造成的感受的不同，你身处其中，海雾对于你就是功用性的，它对你造成了威胁；而当你拉开距离欣赏，海雾就是客观性的，它能带给你美感。
法国艺术家杜尚曾经把一个男性小便器带到了一个艺术展上，并取名为《泉》。平时，小便器就是功用性的，谁也不会去欣赏它。而当它被放置在艺术展上时，观众就会用新的眼光去审视它。
好的文学理应是有距离的，因为它需要让读者实现审视与自省，而不是让他们沉迷于故事情节。
从读者方面来说，有一些读者，他们并没有在主观上想要代入到小说情节中去，只是因为自己的人生经历与某本小说的情节实在是太像，从而导致了客观的代入。
还有一些读者，他们就是喜欢代入感，他们读小说的目的正是追求这种代入感。因此，这些读者会主动寻求一些代入感强的小说来阅读。
所以说，如果你只把读小说当成一种消遣与意淫，那追求代入感也没什么值得指摘的。而如果你希望能通过阅读小说更好地充实与提升自己，那么请警惕代入感，因为过度的代入感会让你丧失思考的能力。
关注《有书有影》，只推送我看过的书。你要是喜欢，就多了一本可看的书；你要是无爱，就避开了一本讨厌的书。
3、看小说时，你会情境代入吗？
情景带入只会增加欲，对感情有太多虚妄的追求，对生活有太多的不必要的妄想…… 个人观点，不喜误喷！
4、写小说时，怎样能完全把感情融入其中？
写小说时，建议把自己沉浸在那个世界里，把自己想在小说世界的其中一个过客。
将心比心，甚至可以把主角想作自己。但是，当局者迷旁观者清，写好后建议再看一看段落等是否符合自己的想象。
要写出真情实感，条理要清楚，最好运用比喻、排比、拟人、夸张、对偶的修辞手法。还可以借鉴一些唐诗宋词原曲。
最后，就是推荐你多看看一些书了~~（积累好词佳句~~）
5、一般来说，读者看，小说，会相对产生感情，那么，作者，是否会对自己写的书，有一定感情？
首先，你写的句子断句有问题，我认为你想问的是:一般来说，读者看小说，会对小说中的人物产生感情或者带入感情，那么，作者是否会对自己写的书产生感情？
我作如下回答:读者读一本小说时，产生了共鸣，就会产生感情，以至于沉浸进去。小说作者如想写好一本小说，是必然要带入感情的，所谓欲感动别人，先感动自己，对自己写的小说、小说中的人物产生感情是必然的。
6、看小说代入不进去怎么办？
有两种可能性，一种可能是作者写得不够真挚感人，所以难以让读者感到共鸣，使你无法有代入感。另一种可能是因为你看的小说多了，所以对一些感情描写比较免疫，因为你的鉴赏能力变强了，不是随便什么作品都能打动你了，说明你的水平在不知不觉间得到了提高。
7、看小说的时候太容易带入感情怎么办？
由于内心不够强大，在不经意间自我意识已经催眠暗示了，比如车子被高空抛物砸了，会受“维权”意识暗示状告全楼住户，而忽略了会将无辜的人牵扯其中。见到乞丐会被“防骗”意识暗示进而捂紧钱包，忽略了在是否被骗各占50％概率下区区几块钱或许能帮一个人。
8、小说怎么写感情
感情其实相当于人物，人物定位清晰，让观众有代入感，很自然感情也就出来了。如果人物的架构不完整，那么就算你描写能力再好，观众带入不到，那都是虚的。
（以下转帖内容，网上都是可以搜到的）
首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。
一般，主角的背景设定可以分为三个大类：
一类是心灵创伤型。
另一类是温情关怀型。
最后一类则是寻求存在感。
在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。
职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。
个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。
私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。
上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。
利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。
比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。
以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。
理论始终都是说说，具体多看看好文，吸收一下养分吧。