1、怎么来提高小说的真实感？请详细，具体，全面点的说一下。
写了百万字的人告诉你：
小说未必要全面和透彻，也不需要详细和具体。
小说的真实感来源于你的写作技巧。
因为很多情节是虚构的，很多场景是想象的，很多对白是创造的。
为什么有些人写的东西别人觉得真实，有些人写的就觉得假呢？
一方面有一些最起码的逻辑：譬如一个富甲天下的大人物是不可能住单元间的——这写出来未免要被人笑掉大牙，但这些贻笑大方甚至贻笑小方的文字却时常出现在缺乏生活阅历缺乏写作经验凭空想象的新手之中。
我们要的真实，未必是经历你要写下的所有的事情，但你必须力图让读者相信你在逻辑上是在描述一件真实的事情，你必须有你倚靠的套路和理论。譬如魔法譬如修真，譬如一些物件一些生物。
在描述这些东西方面，你要试图让他变得更加简便易懂而并非是让他变得极为晦涩。这是讲故事一个很重要的技巧——至少要对方知道你说的是一个什么样的故事。
有了基本的逻辑，你才能将这一切化为语言的描述进行完美的塑造。
然而语言需要磨练，单单以上的提示显然还远远不够，你必须有决心和毅力坚持自己的写作进度和风格，并不断在生活和作为它山之石的其他人作品中汲取艺术的养分，长此以往才能得到真正的提高。
我是以一个写手的身份说下上面的话。
如果你对我的写手身份有异议可以对我的ID进行搜索，网络上有我的各种作品连载。
2、怎么样才能把小说描写得比较有真实感?
多加入细节描写，可以是生活的小细节，或是写人物内心独白，滴1、3人称交替，当然要自然。
多写写还是有好处的
3、如何让自己的小说有极强的代入感，从而营造出真实感
要有好的代入感，就是要令读者能够找到一个舒服的方式看一个舒服的故事。回 熟悉，需要，这是代入感中最答常用的两种技巧。 给读者一个他们熟悉的主角，给读者一个他们向往的主角，这就是人物的代入。
需求有高低之分，越低的需求，受众就越广。要写出最多人喜欢的作品，就围绕着最多人需求东西来立意。 小白文就是基于此发展起来的。
另外，需求是可以引导的。有些需求原来读者并不需要，但是他一旦融入你的故事中，会被感染或影响，并逐渐认同了这种需要。 这是高水准的作品。
4、怎么写真实小说？
形式可以参考一些实体书，至于第几人称就要根据你自己的喜好了，大多是第一或第三人称，第三人称出现频率较高。上一篇故事在尾声时遗留悬念，在下一篇中大幅渲染。这是个人的意见。而时间的跳跃可以这样写，大幅度的跳跃；时光如梭，转眼间就过去了多少年。小幅度跳跃；距离上次什么事后的多少天。课堂知识可以恰到好处的穿插，但不要生硬死板的硬搬。单纯的现实事情，应该写出你自己的见解，但不要太过枯燥乏味。
以上均为个人见解，↖(^ω^)↗加油！
5、请问小说怎么才能写的很真实，语言不幼稚？
要有波澜，语言平淡不要紧，情节一定要有波澜，不要只叙下来
细节是个很重要的问题。小说的话，描写要细腻点，特别是心理和动作，就像你写关于风景的作文的时候，有些地方需要你很细致的去描写吧？不妨也这样，细细揣摩下，站在人物的角度，联系这个人物的身份背景年龄性格经历甚至性别，你觉得要怎么做呢？这样一来的话，重点就比较好把握了。然后你要注意到你的设定，别弄得过分出格了，否则人物的性格就模糊掉了。
确实可能有不少人觉得是第一人称好写，但是我个人，只是我个人啦，我觉得第三人称比较好写的。第一人称的话，作者没控制好的话会容易带入自己的感情色彩的，玛丽苏无爱啊有木有——QAQ
少女类咬更加细致一点，当然假小子的话，该粗的地方粗，但毕竟是女生，别一路粗到底了……
儿童的话，不妨用小孩子的心态来看吧，当然别用幼儿园的文笔来写……囧
=V=以上个人观点，嘛，可能有很多不足之处，毕竟姜还是老的辣，我也比你大不了多少啦……话说可以试试问你老师哟。啊啊对了，可以有时间多写写练练笔，还有就是看书……不是只建议你看名著的什么的，杂书啊小说啊什么的也可以的，书看的杂你知道的知识面会越广，很多小说里的细节都是查半天资料的（……所以我才说查资料神马的最揪心了QAQ），而这里很多是你课堂啊名著什么的里面学不到的。
6、余华到底是怎样把小说写得那么真实可感呢？
从余华的个人经历来看，可以知道他一直是一个热爱阅读并且有自己见解的人，而且我认为这也是任何一个优秀作家所必备的品质。所谓的真实感，就他所处的年代而已，并不像我们二十一世纪的九零后一样“年代久远”，（我个人揣测而言），所以从父辈等长辈口中听到的、看到的事物一定比我们要鲜明，况且社会变革的影响并非消失如风，说走就走。就算不从物质这方面分析，从精神方面来说残余影响也不能忽视，我认为这是你说的真实感的灵感来源之一。
前面所说的余华自幼热爱阅读，加之自有对事物独特的见解，所以当他用笔写下那些故事的时候，扎实的功底自然也不可小视。这是难能可贵的品质，这品质不仅包含了忠诚，同时也包含了智慧与警觉。他看到了什么？他的目光所及之处事物是否闪闪发光？他不仅要见到众人所见，更要见到众人所不见。因为作家眼中的现实已经不是客观意义上的现实了，已经转化成立场和角度了。
作家应该去寻找真理，我所说的真理不是观点和看法，是事实，永恒的事实，连接着过去和将来，又穿越了现在的事实。在这样的作品里，我们才能听到高尚的声音，这高尚不是指单纯的美好，而是对一切事物理解之后的超然，对善与恶一视同仁，以同情的目光去注视世界。
真正的作家是为内心的需要而写作，不会为坚持某一理论或者某一流派风格而写作。一成不变的作家只会快速奔向坟墓。我们面对的是一个捉摸不定与喜新厌旧的时代，事实让我们看到一个严格遵循自己理论写作的作家是多么可怕，作家源源不断的生命力在于经常的朝三暮四。
对创作而言，不存在绝对的真理，存在的只是事实。比如艺术家和匠人的区别，匠人是为利益和大众的需求而创作，艺术家是为了虚无而创作。因为他们是这个世界上仅存的无知者，他们唯一可以真实感受的是来自精神的力量，就像是来自夜空和死亡的力量。 他人作用加自身见解可能就写出了你说的“真实感”的小说。
7、小说艺术的真实性如何体现
小说艺术的真实性体现如下：
1、加强对人物的心理描写。不是以上帝视角来审视人物内心和情绪，而是如摄影师般，冷静地捕捉人物细节，用极具画面感的细节来呈现人物的内心，使其内心世界得以外化。这些富有洞见的捕捉带来的艺术真实感，完全超越了上帝视角下“心理传声筒”式的片面现实。
2、加强对人物感官的描写。比如在对梦境的描写上。把睡眠与清醒的边界都被模糊化。这种似真似幻的体验，既让读者摸不着头脑，又为读者带来一种“艺术高于现实”的魔力。通过感官的描写更能引起共鸣。
小说的奠基：
小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：
一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。