1、写好校园小说，要具备哪些元素在小说里？
虽然我看了很多小说，但是我想小说应该精益求精，内容应该给别人一点焕然一新的感觉，一般小说里的任务都是这样的
1.里面一般有两个主角。一男一女，一般刚开始一男一女是冤家，到后来就变成了恋人
2.配角不所谓有几个，一般小说里会有一个很漂亮的女孩子，但是她心底很不好，她是那个男主角的青梅竹马，她从小就喜欢男主角，但是后来男主角却和女主角在一起了，于是她怀恨在心。里面应该也有一个男配角喜欢女主角也和男主角争女主角，但是却失败了，最终和男女主角成了好朋友
3.一般男主角都很帅，很有钱，头脑好，什么都很擅长就属于那种很完美的男孩子了，但是女主角不一定，女主角的家境可以很有钱也可以很贫穷，这些都看楼主自己的意愿，女主角可以很漂亮，也可以很单纯，也可以傻傻的，也可以是古灵精怪刁蛮的那种
希望我可以帮到你
2、如何看待经典文学和当代青春文学
古典名著作为中抄国文化的精华，作为前人遗留下来的宝贵精神财富，有太多值得我们学习的东西。譬如，为人处世的技巧，对待生活的态度，文学造诣与修为、精彩的扣人心弦的内容等等。因此，青春文学的发展必然要借鉴前人的修为。因此，我们既要读青春文学，也要读古典名著。当古典名著与青春文学在市场上都有它们的立足之地，也就是说，它们能够共同成为人们的文化需求时，才能共同发展。这是很重要的。
其次，如何共同发展，这就是当今文学家们、学者们与教育者们所要尽力于去推动的。老师一定要对学生说，你们要读古典名著，光读古典名著就够了吗？好多老师把青春文学的书当做禁书，这怎么使它们共同发展，学生都不了解，它最广大的市场都没有了，还怎么发展。因此，老师也要鼓励学生看青春文学。
3、怎样看待青春伤痛文学？
众所周知，青春疼痛文学的创作是一个自我认同与他人认同的过程。饶雪漫、郭敬明、安妮宝贝、七堇年、安意如、九夜茴……相信大部分90后对这些名字都不陌生。90后在“青春伤痛文学”的时代逐渐成长，而那些青春时幻想过的生活在现在看来确实有一点荒缪。
一、青春伤痛文学的主题
青春疼痛文学的主题多为中学生或者大学生之间的爱情故事。除郭敬明外，其他同类型作家都为女性，所以他们往往善于精准地捕捉各种能戳中花季少女心思的小细节。语言层面上，该类小说多浮夸词藻、感情色彩也张扬艳丽。
那么何为伤痛呢？简单来说，就是虐。堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、难相见，怎么虐怎么来。但其实，大多数人的青春里并没有这些激烈的伤痛。
二、青春伤痛文学的受众
青春期的少年在心理上仍与成年人有所差别。这个年龄段的人最大目标便是寻求自我认同和他人认同，所以在他们的认知中，只有独特才能凸显自己的与众不同。此外，青春期的孩子会认为自己已长大，而社会中的其他人却仍将他们视作孩子。所以，在这种情况下，青春疼痛文学的主人公往往与青春期孩子在身份与认知上一致，而且简单易懂、内容通俗，还能满足幻想。因此，该类作品迅速满足受众需求。
三、青春伤痛文学所呈现的东西
在成长过程中，与探寻爱情并行的，还有对人与世界、人与国家、人与社会、人与自然、人与自我等一系列关系的探问。将成长主题一股脑儿简化为单一的爱情是绝对不可行的。其他的懵懂探寻也应成为青春类故事的叙事线索或落点。
但是影视作品的确来源与现实。有一些电影中所表现出的消费主义观念与意象是成功迎合了青年人对物质、金钱、权势的认同与欲求。但艺术作品所反映出的内涵应高于现实。观众通过观看冲击性的呈现所获得的感受却并不是反思，而是认可与赞同。我们应该审视，更应该超越。
总而言之，挖掘青春生活、关注心灵成长、探讨关于自我的认知才应该是青春题材类影片的更优解。
4、青春文学的写作特点？
有以下特点：
1：神秘主义→隐形世界，宗教意义上的神秘主义，设造迷宫，借用侦探推理小说的手法，使艺术达到了最了不起的境界是要有异常的复杂性和迷惑性的。
★★例：《首届全国新概念作文大赛》题目：《假如我只有十天可活》第八天:我Vs我→→→上午我找到一个我的复制品，并被它打倒。下午我打倒了它。我不知谁躺着、谁站着。他、我？我、他？或都是？这几天来我第一次感到生命在衰竭。★★作者：应炯
2：感觉崇尚→现代青少年写作善于运用感觉，补捉无限丰富的意象。
★★例：《首届全国新概念作文大赛》题目：《窗外有棵天堂树》→→→真子很喜欢望窗外看。外面的世界很美，空气里有泥土的气息，有草木的芬芳。阳光撒在窗台上，金色的，常常有美丽的小鸟停在不远处的树枝上唱歌并跳来跳去。真子常常觉得这就是天堂，自己做的味置就是天堂中的位置。★★作者：范仲毅
3：流浪意识→流浪是体悟人生，面对社会然后认识其真面目的一种方式，有浪漫主义流浪、“无根感”等，代表作家：郭敬明
★★例：《第三届全国新概念作文大赛》题目：《剧本》→→→有人说：每个人的故事都是在自己的眼泪中开始在别人的眼泪中结束。我觉得说这话的人很聪明但未免太宿命。两次眼泪之间的几十年是光芒万丈还是晦涩暗淡完全由你自己作主。★★作者：郭敬明
4：语言至上→看看现在的《全国新概念作文大赛》特点是：语言非常的经典、唯美，许多孩子的文章都带有西方“欧化句式”的。
★★例：《首届全国新概念作文大赛》题目：《青苔》→→→那是恍惚的一种绿，被时间耽搁了的，它是依附的、孤独的、缄默的。……★★作者：陈武
★★“欧化句式”■例：《首届全国新概念作文大赛》题目：《梵高的后裔》→→→夜色已降临，彩虹遮掩着这个城市疲惫的面容，闪出最后的妖冶。……
★★作者：李欣（另外，卫慧的作品中“欧化句式”也较多。）
※发展方向→→→→★★终级追问★★：现在的文学将通过“象征”、“荒诞”、“变形”等手法走向“形而上”，从而将文学和哲学合为一体，思考世界本原、生存、生命之类的永恒问题上。
★★详细★★八零后在出现时是一个文学词汇
“所谓八十后作家，就是出生于80年代，以网络为主要创作媒介，以商业利益为主要目的，作品意境与内涵以城市为背景、青春为主题的青年作者群。”
——著名80后作家 韩寒
目前绝大多数80后作家依然处在学艺期，生活积淀的增多、写作能力的培养和文学修养的提高，是写作升华的关键。虽然80后文学正在越来越大的程度上受到主流文坛的确认，《花城》、《上海文学》《人民文学》等主流刊物已发表他们的大量作品。但文学毕竟应有其特殊的质地和要求，不能降低对他们这一代的评价标准。这时，对80后来说，文学自上的演练与高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、阅读显得尤为重要。作者以为，对传统历史文化、时代精神、当下社会心理、基本的理论等等的了解与掌握是必要的，因为这些是促使有效的写作资源形成的重要因素。在诱惑丛生的当下，谁能保持必要的独立和清醒，能够不断地超越、否定自己，维系内心的一份纯净，将文学创作进行到底，谁便能真正地傲立文坛.
“80后”不是一个文学概念，是一个市场与商业炒做出来的概念。自己被不被笼络到这个概念之下无所谓。真正的文学不是以年代划分的。一个作家，他不乐意自己被划入任何一个流派，因为作家追求艺术性的独一无二。划分流派，圈定概念是评论家或者出版商愿意做的事情。因为这样做对他们都有利。前者是学术上的方便，后者则是经济上的利益趋势。、
“80后”主要文本：韩寒《三重门》、《像少年啦飞驰》。郭敬明代表作《幻城》、《梦里花落知多少》。 张悦然 《樱桃之远》。 泽婴 《荼縻》、孙睿《草样年华》、春树 《北京娃娃》。
马教授认为，80后现象是在社会主义市场经济条件下，文学的市场化、文化化的一种表现，是适应青少年阅读需求，在外部商业资本（传媒、出版）的推动下产生的一种新型文学创作现象，是借助小读者和小作者的互动进行偶像化市场造势和炒作的文化现象。80后创作，可以上溯到上海《萌芽》杂志创办的新概念作文大赛。他们一方面适应新的环境下小读者对于文学创作、欣赏的新的需求，另一方面利用中学生的高考情结和教育弊端，与一些著名高校达成协议，在大赛中表现优异的小作者可以通过自主招生方式录取，从而极大地吸引了中学生参与其中，同时也引起传媒、家长以至社会的普遍关注。
新概念作文大赛也确实涌现出一些有天分、有个性、有创造力的小作家。由于他们的作品率真、原态地记录了部分当代青年学生的生活、学习和心理、情感特征，适应了他们的阅读需求和心理，个性十足，抒发了他们自己的心声，例如高考的压力、青春的困惑等等，说出了自己心里话，在阅读中得到宣泄，受到广泛的推崇和喜爱。一些敏锐的出版社和书商发现了其中蕴藏的巨大市场和商机，全力打造这样一批青春写手、作家，导致80后创作大量出现，一些小说的销量竟逾百万册。由于新概念作文大赛、80后创作在社会上掀起的巨大影响，媒体也热烈地关注、参与其中，不断为80后创作造势、炒作。通过对此的运作，许多涉猎其中的传媒影响力剧增，而他们的宣传、造势，又为80后文学的创作、作家的名誉提高、作品的销售推波助澜，相得益彰。
对于80后创作，马相武的评价中肯而客观。他认为，从动辄几十万上百万的发行量来看，80后创作在青少年中的影响是十分巨大的。但是，这种巨大的影响与其说是因为其文学艺术上的造诣，不如说是抓住了青少年读者们的阅读心理。80后作品在文学艺术上的造诣，主要反映在语言层面上富有艺术性，个性十足，同时其细腻、逼真的心理、情感变化，也有十分可取之处。千百万青少年需要在自己的成长期特别是世界观人生观形成期有自己最喜欢最合适的“青春读本”，80后小说很大程度上满足了这个需求。当然，其价值取向还是有很大争议的，也许争议并未充分展开。现在是大家都愿意表现宽容的年代。
马相武肯定80后创作的积极一面，同时也指出了80后创作的一些弊端。一方面由于书商、出版集团要在短时间内出书、获取利润，所以会要求作家在短时间内交稿，有很有限的工作期限；另外，在版税、稿费以及创作名望的推动下，作者们有时候也希望在短时间内尽可能多地创作，在这样的情况下，创作的质量有时难以保证，部分作品的创作立意源于出版集团的策划，容易造成作者个体写作行为失范。另一方面，由于小作家、小作者们并没有受到专业的写作训练，结构上不免松散；同时，由于年龄、经历，其社会阅历、文化积淀不深，也难以写出较有思想深度的文章，情节、人物塑造上稍显单薄，而且有雷同的现象。同时，标榜率真很好，但率真、抒情多了，难免沦为矫情，真实便失真了。语言上追求自由纵情，但是有的也很粗糙草率。
青年读者对于80后创作的喜爱与推崇，也反映了一代人的文化心理和行为文化以及生存状态。马相武形象地指出，80后创作对于青少年读者来说，是“我们写我们”，后一个“我们”是指80年代出生的这一代人，也就是青少年群体；前一个我们则是指80后作家们，也就是用青年的手，来写青年的事。这是区别于“他们写我们”的，这里的他们，是指那些先一代的专业作家们。相对于“他们写我们”，“我们写我们”显然更加容易为“我们”所接受，受“我们”的推崇。
然而，“我们写我们”，与“他们写我们”相比，尽管的确更加率真、更加贴近青年生活，也更能反映青少年呼声，但是由于这些“我们”的生活阅历、文化积淀并不丰厚充实，往往显得激情有余而理性不足，作品的深度有限，难以对青少年青春时期的心理、情感变化作一客观、理智的分析，题材的筛选上难免良莠不齐，某些作品过于暴露、夸大青春期的困惑、迷惘，甚至还有一些赤裸裸的性描写，很容易对身心尚不成熟、价值观正在形成中的青少年学生产生不利的引导和指向，这也是马相武所深感忧虑的。
沉湎于文字的赤裸狂欢，在安静的夜晚异常亢奋，拖着疲惫的身体走过黎明！在熙攘嘈杂的环境中，无法真正宁静地写作；在虚热、浮躁和追捧中……
这一群人，闹哄哄地走向了文学的殿堂，但是活在尴尬里，活在阴影里，活在文学丧失它纯粹性的危机中！这就是所谓的“80后”。
参考资料：《二十世纪末中国文学现象研究》和《80后》
5、青春校园小说的简介 简单介绍青春校园小说
1、校园天使(全集) 一个异世界的天使之王子因家乡被毁灭而被最后的力量传送至地球转世，经历了10几年的被欺负，最终在被人害死的情况下及时的拥有爱与恨的极端，触发了记忆禁止，苏醒了。他的遭遇会怎么样呢？一切都是谜！！
2、暗夜妖姬(全集) 记得大学的时后，为了想赚点钱，换一台新电脑，所以趁暑假的时后出去打工。由于想赚更多钱，因此决定去酒店当个少爷。不但能领小费，还能看漂漂的酒店小姐，工作又弊吵不累。正所谓摸鱼兼洗裤，有吃又有拿。
3、《贵族王子巧遇穷公主》评委点评：作者用最简单的笔调勾出那年少轻狂时的爱情，通过细节描写三个少男少女的朦胧爱情。每个人物的性格刻画非常到位。
4、《米扬的微笑》评委点评： 作者有着出色的文字功底，字里行间透露着像流水一样的细腻侍乱，语言淡雅，清秀，完全就是一幅优美的画卷，那抹淡淡的无暇，在青春的时间里，显得四季分明，丰富绚丽的色调和立体形象，绚丽多姿。
5、《妈咪十八岁》评委点评： 十八岁的少女，有一天突然怀孕了，由此引发了一段新颖的故事。情节虽然称不上跌宕起伏，但作者文笔清新流畅，人物刻画栩栩如生，一路娓娓道来，引人入胜。
6、首届校园小说大赛佳作奖：
7、《撒旦右手》评委点评： 小说构思巧妙，语言朴素真切，表现了作者内心的浪漫、伤感的情愫。故事情节中加入奇幻的元素，突出了整部小说的神秘色彩。而这也是整部小说的亮点所在。
8、《爱上“同居”男友》评委点评： 整个小说都充满着甜而不腻的味道，文字收敛又适当的绽放它的光芒，用清晰的语言勾勒出一副童话的世界，而有条不紊的故事节奏自然的穿插在其中，让人看起来时而明亮柔软，时而幸福忧伤。
9、《丫头老卜档，毕业后我们再相爱吧》作者是在用最朴实的语言，讲述一段静好的时光和属于自己的故事，不需要多么扣人心弦的情节，只有那份真实的语言，纯洁的文字已经足够去感悟心灵，朴实无华，却又能那么真切的引起读者的共鸣。
10、《彼时爱未禁》评委点评： 作者用一种娓娓道来的方式，细细的叙述着难以名状的情感，尽量用一种轻松的口吻描述既定的情感，可是字里字外仍然掩饰不了爱的疼痛，那种文字纠缠吞噬着心灵，在心里流淌，无法改变的烙印禁锢了彼此的身份，只能待尘埃落定。
11、《恶少爷的拜金女佣》评委点评： 每个女人的生命中都会有一个爱她的和一个她爱的两个男人，而究竟选择与谁在一起从来都只是哲学家的是非题，我们只需静下心来，看这部充满着暖伤色彩的文字，又有多少是自己身边相似的情节。
12、《帅老公是高中生》评委点评： 一部讲述早恋情感的故事，文字朴实而真实。一个善良天真的女主，两个性格迥异的男主，比较圆满的结局，这一切搭配起来就像饭后的甜点，甜而不腻。
6、如何看待现在流行的青春文学和经典文学？
单说青春文学这个题材，最早的时候是知道身边同学在看郭敬明的小说《悲伤逆流成河》，那时候没看多少书，同样也对这些书没有多少兴趣。后来翻过笛安，安妮宝贝，七堇年这些作家的作品，读的时候没有太多认识与判断，隐约感觉作品里面的青春是文学里虚构的青春，可能也是与自己生活经历有关，作品里透露出的青春状态，类似于琼瑶作品呈现的爱情状态，不否定它可能在现实中存在，但它离现实有些远。后来基本清晰的判断，这种青春文学属于速朽的文字，留不下来。
7、七年的媒体评论
这部长篇小说是夏七年结束纯粹的网络小说创作生涯投身纸媒后的第一部转型之作。小说主要讲述一群
少年在青春时代的爱恨痴缠。与以往不同的是，夏七年用自己独特的笔法掌控文章全局，做到了文笔精致与情节素雅的同步完善。小说自完稿之日起就引起社会各界广泛关注。给予极高的评价。并首度被中国写手之家等多家权威网站做专题报道。亦是作为某文化公司2010年年末巨献重磅推出。中国著名作家/《作家文宛》主编刘恩锐、《80后》主编吕小晶、《后来》主编飞天燕子、《流年》主编雪小禅、烟雨红尘文学网总裁周恩宏、看书网编辑徐蔓，著名作家刘卫东《萌芽》资深编辑胡玮莳、文学界元老级人物林艺、中国写手之家网总策划萧盛等众人媒体人纷纷对作品作了点评。
书评：用文字雕刻时光的少年
林艺
说夏七年是90后最具才情的少年作家绝不为过。在《七年》这部小说之前，我已经读过他的很多作品。当时很质疑他的年龄，觉得这么熟稔的文笔绝对不可能出自一个90后的少年之手。包括他对张爱玲作品与孤独情怀的解析；对青春、爱情、宿命与摇滚乐的痴迷，对中国古典文学美的延伸等等，这些少年具备的元素都被他用精准的文字刻画出来，给人流连忘返的回味。很多人说他在写青春文学，其实他的写作范畴要涉及很多领域。也正是因为有扎实的文学功底，使得他的写作空间愈来愈辽阔。很多时候，你根本感觉不到他在歇息，勤奋的程度让人吃惊。在2009年年末，他结束了自己两年的网络小说写作生涯。当某记者问及为何在每部网络小说都荣登VIP销售榜榜首的情况下，突然更换笔名转型写纸媒？他的回答是：“网络是一个非常好的平台，也有很多优秀的作品出现，但更想挑战一下新的自己。在网络和纸媒形成一个强有力的互补。”显而易见，他心里还萌生着丰盛的孤傲和追逐。但更重要的一点是，他对利益的轻浮。为了自己的梦想甘心从头再来。这是现在年轻人极难做到的一点。
事实证明，他无论如何转型，都很出色。
在2010年年初，他开始在新浪写博客。不到半年时间，就跻身百万草根名博的行列。现在来讲，访问量上百万的博客实在不稀罕，但问题是，他的博文笔调依然坚持自己的风格，不附庸风雅，不随波逐流。这就十分难能可贵了。在刻写独特文笔的前提下，不乏关注一些社会现象。比如，以独特的视角评论“社会对90后与非主流的偏见”“吻瘫美国机场事件”“反驳韩寒郭敬明畅销书低俗事件”“春晚后台”等，曾引来网友铺天盖地的热议。目前三分之二的博文都会被新浪编辑推荐至新浪博客首页。后来他告诉我，经常有人在博客留言说他是“90后最具发言权的代表。”和 “90后文字领袖。”虽然他并不习惯这些称呼但我觉得从他对社会现象评述的观点和角度而言，读者授予他这样的称呼的确当之无愧。
其实很多人还不知道，夏七年在高二时就曾因厌恶校园规则限制，而选择退学。退学前夕，学校举行过一次文化课联赛，当时他以优异的成绩在全市文科类考试中名列前茅。但他毅然坚持选择的退学。用他的话来讲就是：“我之所以参加那次考试是因为，我想证明我不是考不出好的分数，考不上好的学校，我只是想做自己喜欢的事情而已。”于是开始独自背上行囊去旅行。他说，自己是在流浪中洞察世界，观望幸福，然后执笔将其记录，说出自己想说的话。”我很欣赏这样特立独行的生活方式。不是说所有的个性都能称之为个性，就像他说过，要低调，低调的资本是随时都可以高调，不然，就无所谓低调。类似这样看似尖酸但很有通透力的文字，被他说出来之后，立刻风靡网络，成为流行语。我们不得不承认这是一个奇迹。有很多少年作家喜欢张扬，写点东西就虚张声势，唯恐别人不知。夏七年完全颠覆了这类现象。一年之中，除了旅行，摄影，和朋友聚在一起玩之外就是看书写文字。他告诉我，很喜欢像张爱玲，钱钟书，李清照，苏东坡……这些作家和诗人非常有辨识度的文字。他的阅读范围更是没有限制，文史八卦，新闻娱乐，杂志报刊……这也造就了他一手好文笔的基础。加之常年旅行的所见所闻，相比较同龄人来说，阅历要丰富的多。
在与他交谈中得知，2007年，他便拿着十几万字的书稿只身踏上去西安的旅途。那是他的第一本书《过客》。那部书稿在当时就引起众编辑围观，争相阅读。三个月后，《过客》出版了。限量的印刷在短时间内一销而空。著名作家《作家文宛》主编刘恩锐给《过客》写的序言里这样说道：“他这颗金子，很快就会闪光的。不是靠脸蛋，而是才华。”去年，刘恩锐先生给夏七年打来电话，谈《过客》修订再版的事情，被他一口委婉的回绝。他对过去不成熟的文笔感到羞愧，想重新开始。并不是说他不敢面对过去，而是他更想把有份量的文字传递给大家。而《七年》的问世，让所有人叫好。
在这样一个才华与辨识度兼备的少年眼里，曾多次沦陷文字的国度。他特别强调文笔的特质，认为写不具备特质的肤浅文字还不如不写。看完《七年》之后，我的确被他这种对文字及语言的衔接能力感到震撼。几乎可以这样说，当读完《七年》以后只凭借文字的节奏及辨识度就知道是不是夏七年所写。这里没有一点浮夸的意思，相信读过这本书的读者也一定会有同感。这部书作为夏七年转型的力作，十分成功。
书评：我读小说《七年》
刘恩锐
《七年》这部小说的特点在于作者对人物心理特质的探索。
之外就是十分注重语言节奏，读的时候就好像在听音乐一样。
小说的取材并没有掺杂时下流行的青春小说元素。但读来仍旧爱不释手。这就是我为什么一再强调这部书的可读性。它像一个旋转的风向标。指引着人们珍惜幸福，远离遗憾。
夏七年将故事情节安排于一座小城。在这个小城里，以看似简单的笔调将不同层次的生活状态同时刻画了出来。一个流浪歌手，一个富家千金，一群寂寞的学生。这三点一线之间囊括了所有的青春感情点。在读的时候，极容易产生共鸣的不是其中的经典语句，而是那种架设在尘世间的朴素情怀和本身具备的神秘性。他在“离别”与“生死”这个话题上，做了延展性的探讨。从而引发人们对少年空茫姿态的依赖和清醒。我觉得这一写作手法，在当下来讲，极为罕见。
当我读完《七年》的时候，只觉得心里一阵清凉，来自追忆里的清凉。因为这文字承载了太多太多不甘示弱的爱情理念。虽然主人公的结局令人十分惋惜。但终究是目睹了一场清澈的爱恋，这是我最大的收获。
另外，更值得一说的是，这部小说将某种世态中的“忧郁感”及“惆怅感”贯穿始末。要写这样的文字是极为耗费心力的。你抬起头，是悠悠的蓝天白云，低下头，是灰蒙蒙的世界，转过身，却又是静悄悄的一片。这种丝丝缕缕缠绕在心间的情绪时刻围绕在读者身边。第一次读，感觉那文字纤尘不染，再去读，觉得这故事纷扰漫长。读到结尾，却依旧想期待或猜测终极的结局会是什么。这场爱恋会不会就此结束，还是有更突然的转机。这种飘荡的探索欲使得内心很充实。
这种爱与爱的痴缠，恨与恨的决绝，足以燃烧每一颗少年的心。
让寂寞的孩子不再寂寞，让明朗的孩子在寂寞中清醒，我想这也是夏七年想。
当友情，亲情，爱情，悲情，同步上演的时候，真的由不得你犹豫。
所以我一直觉得，我们需要以认真且沉稳的心态去阅读，去体悟，这份凝结在作者心里的情结。
我曾说过，《七年》是青春小说的典范。现在却觉得不仅如此，更多了份关于世情底色的深刻追寻。
希望这部小说能让一切浮躁的心情变的宁静起来。
8、如何评价当代著名女作家杨沫的长篇小说《青春之歌》？
《青春之歌》作为一部很棒的红色经典小说，有着很宏大的历史背景，还有着可以让人一读就无法轻易放下的独特魅力。一口气读完全书以后，我除了感受到当时那个年代的青年深深的爱国热忱、对党和国家的高度的信仰外，其次还学到了书中隐隐约约透露出的爱情信条。
9、评论家们如何评价《青春之歌》这部作品？
评论家们认为小说《青春之歌》结构前半部较为完整，后面则略嫌松散。作品细致地刻画了林道静的情感，心理的变化过程，通过对许多场景的描述，表现出特定的时代地域气氛和特征。但作品的语言缺乏变化，叙事手段单一。
《青春之歌》主要通过对英雄形象（卢嘉川、闹者江华、林红等）的创造来叙述中国共产党人在民族危亡的时刻，如何自觉地承担起决定民族命运的“历史责任”，组织民众，不怕个人牺牲进行英勇斗争。因而，尽管卢嘉川等在小说中并非主要人物，但他们的存在必然的。
作者讲述中国现代知识分子在革命斗争郑笑中所走的不同道路的故事，通过对林道静的爱情、婚姻遭遇的描写，来探讨牵涉女性命运的问题。但有关女性命运的主题因素，在作品中是被压抑、被淡化，被当作阶级立场、阶级意识的矛盾和转变的因素来处理的。小说在否定戴愉、余水泽、白莉萍等的选择的同时，通过林道静的“成长”来指认知识分子唯一的出路：在无产阶级政党的引领下，经历艰苦的思想改造，从个人主义到达集体主义，从个人英雄式的幻想，到参加阶级解放的集体斗争——也即个体生命只有融合、投入以工农大众液丛薯为主体的革命事业中去，他的生命的价值才可能得到真正实现。
10、《致我们终将逝去的青春》的创作背景是什么？如何评价这本书？
《致我们终将逝去的青春》的创作背景：书中有许多与辛夷坞生活有关的内容和细节。小说中，郑薇的成长经历和大学生活，包括她进入社樱磨会、进入职场时所面临的困惑，都有辛夷坞生活的影子。小说中的一些主要人物焦老师的性格和经历，也来自辛夷坞的同学或朋友。
作品讲述了郑薇为了追求初恋而进入大学，在大学里遇到了新的爱情，在为爱情付出代价的过程中获得成长的故事。在作品中，作者对青春进行了深刻的思考，契合了读者的精神高度，并引起了读者的共鸣唤起读者对生活经验的深刻记忆和认识。
《致我们终将逝去的青春》评价：从小说的标题来看，容易让读者产生一种“这是我自己的故事”的主观感觉。读者可以以积极的态度进入小说，感同身受的进行阅读。跟着故事的发展，有悲有喜。而“终有一死”奠定了小说的情感基调，虽然小说与读者的社会内容和目的存在着明显的疏离。虽然有小说有不可避免的缺点，它的内容浅显易懂，缺乏深厚的文化沉淀。但可贵的是直白而不低俗，内容清晰而不琐碎，真诚地谈成长、谈爱情、谈梦想。
不同于其他作品以校园为背景，这部小说作品通过青年学生学习、事业、爱情的人生故事，用温柔的情感力量讲述“青春”的过去，用拍稿真诚的态度坦诚地反思成长、爱情和梦想，表达事业的上进退让、爱情的得失，是人生必修课。小说是一部关于青春之作，故事跌宕起伏脊贺斗，用泪水和笑声交织来描述我们的青春。小说整体结构的规律性和统一性。更多的是贴近日常生活的写作，但却将现实与梦想调和到了极致。