1、写小说有什么技巧？
小说的写作技巧：
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
容量性
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。
环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。
发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。
纯粹性
纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心
描写
人物描写、环境描写。
人物描写又分为：语言、心理、神态、动作，身份、相貌、体型、穿着。
正面描写：作者描述主角。侧面描写：小说中的角色描述主角。
叙述
1).时间先后顺序
2).分叙同时发生的事
3).倒叙（回忆）
①先讲结果，后讲原因。回忆的方式讲原因，揭开谜团。
②触景生情或触事生情，从而回忆过去。有时因物是人非而伤感。
4).插叙（支线剧情）
①插在开始：前奏，交代故事背景。
②插在中部：为主线剧情做铺垫的支线剧情。
抒情
直接抒情（直接抒情可以使感情表达得朴实真切，震动人心。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈，节奏快、紧张，情感直露，容易把握。）
间接抒情：话中含话、口是心非、借事喻事。（其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。）
矛盾
矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。
矛盾的产生、维持、延长、消除。
如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。
伏笔：伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
@逐渐清楚
设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。
开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。
@梦境：
从中得到启发。
读者以为是真事，后来知道描写的是梦。
@中断：先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。
配角
(1)正面配角：
①能力和主角互补，帮助主角完成事情。
②主角完成事的必要条件或中间人。
2).反面配角：
①敌人，制造矛盾。
②竞争对手。
正面配角也可能变为反面配角，而反面配角也可能变为正面配角。
修辞
比喻：分为明喻、暗喻、借喻。
借代：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。（比喻强调“喻”，借代强调“代”）
拟人：用人的特征来表现物。
拟物：用物的特征来表现人。
夸张：扩大或缩小事物的特征。
呼应：写了一个事物，后面又出现这个事物。
对比。
衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。
粘连：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。
移就：本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。
排比：结构一致，语气一致，意思相关。
对偶：结构一致，意思相对或相反。
顶针(又称顶真)：前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。
欲扬先抑：要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。
引用：引用名言名句。
小说的三要素：生动的人物形象、完整的故事情节和具体环境描写。
1.人物形象
人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物，又叫侧面烘托。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。
2.故事情节
故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的一般结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。
3.环境描写
环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题；社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。
小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。
2、有关东野圭吾《信》的解析
《信》可以说是东野一部比较独特的作品。贯穿整部小说的线索是时间的流逝以及哥哥刚志的信，全程并没有什么破案的过程，但却从直贵的不断成长中，带给我们关于人性的讨论与思考。
故事一开头，可以看到满满的无奈，一对父母双亡的兄弟，哥哥为了弟弟付出很多，为了弟弟能够上大学，铤而走险去曾经帮忙搬过家的绪方家偷窃。可不作死不会死啊，如果武岛刚志一偷到钱就走，而不是看了会电视，又因错误记忆而去拿栗子，也就没有后面的故事了。
因为第一次偷窃被发现的慌乱和无措，他杀了绪方老太太，又因为曾经的职业病而被抓，真的是挺一言难尽的。
但故事想要讲述的其实是犯罪者家属被歧视一事。很沉重也很现实。这个社会没有什么圣人，歧视一事存在社会各个角落。农民工、乡下人、乙肝患者、艾滋病患者等等，这些都曾是被歧视之人。就算我们口中念着我不歧视他人，但当真的有乙肝患者来到你身边，人们往往会选择无视。无视，这也是歧视的一种。
这本书写了作为犯罪者家属的武岛直贵，在父母双亡，哥哥入狱，身无财产，只能自己打拼却还要时不时招受他人歧视的一系列故事。
东野圭吾先生在书中告诉了我们一个道理：没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物！所以希望人们还是不要犯罪的好，多想想家人。当你犯罪，不仅你自己的人生会发生变化，你家里人的日子也会更加难过！
(2)如何由信展开小说扩展资料：
《信》是东野圭吾第四度入围直木奖的作品。最早在“日本三大报”之一的《每日新闻》周日版上连载，于2003年3月由每日新闻社出版单行本。三年后被搬上银幕，由偶像影星山田孝之、玉山铁二和泽尻英龙华担当主演。
2006年底，与电影同期推出的文库本小说，一个月内即热卖100万册，创下了出版方“文艺春秋”旗下图书销量突破百万的最快纪录。
相关书评：
其实书本最后的观感就写的很好，分析的很透彻。可以多看几遍。
东野圭吾先生在书中告诉了我们一个道理：没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物！所以希望人们还是不要犯罪的好，多想想家人。当你犯罪，不仅你自己的人生会发生变化，你家里人的日子也会更加难过！
3、书信体小说是？有哪些代表性的作家和作品呢？
用书信的形式写成的小说。以第气人称“我”为主人公，讲解故事，塑造形象，写人叙事都以“我”的亲身经历，亲眼见闻展开，使人感到亲切，增加真实感。著名的书信体小说有德国歌德的《少年维特之烦恼》、卢梭《新爱洛绮丝》。
Richardson是书信体小说的大师，他的第一本书信体小说“Pamela”反响很好，非常有戏剧性（dramatic）.他要告诉读者不能都幻想跟Pamela一样，可以麻雀变凤凰。Pamela的结局是偶然，并非必然。书信体小说确实是有局限的，因为情节都是体现在人物的书信上，因此作者很容易对小说失去控制，不同的人物总要说符合自己身份的话吧，而这些话产生的影响未必都是作者的本意了。不过书信体小说有个好处，就是能够让小说很生动，以为它都是从现在的角度叙述过去（bring the past to present）。Richardson后来一部比较出名的书信体小说《克拉莉莎》是英国第一部悲剧小说。再后来的书信体小说比较出名的有《少年维特之烦恼》。
4、赵星写的《傲慢与偏见》中书信的艺术价值 全文
《傲熳与偏见》中书信的艺术价值
【摘 要】《傲慢与偏见》中的书信有近3O封之多。这些书信在作品中有着独特的艺术价值和重要的功能。它们揭
示了人物的思想情感，引发了人物复杂的心理活动，展现了人物的性格特点，促进了情节的跳跃和突转，而且还提供
了灵活多样的叙事角度和方式，给读者以独特的审美感受。
【关键词】书信；艺术价值；
一
、引言
简·奥斯丁(1775-1817)不仅是英国文学史上第一个最重要
的女作家，而且是18世纪英国，乃至欧洲最杰出的作家之一。简·
奥斯丁虽然未接受过正规的学校教育，但是“奥斯丁家族丰富多
彩的活动— — 乡间散步、猜字谜游戏、阅读、写故事、家庭游戏
等，给奥斯丁家的小孩提供了大量的、丰富的非正式教育，并且
激发了简-奥斯丁成为一个小说家的雄心壮志”(卡尔-佛雷德
里克，《十八世纪英国小说阅读指南》)。
简·奥斯丁生存并写作着的年代，英国小说正处于青黄不接
的时期。在十八世纪下半叶，亨利-菲尔丁、塞缪尔·理查森、劳伦
斯·斯特恩和托拜厄斯-乔治·史沫莱特四位现实主义文学巨匠
均已逝世。伤感主义小说及哥特小说占据了英国民众的精神世
界。正在此时，简·奥斯丁怀着现实主义精神，坚持描述没有被工
业革命影响的乡村田园风光和在乡村生活的英国中产阶级的日
常生活。她的小说在英国小说的发展中起到了承前启后的作用，
这也是她在英国文学发展史上占有特殊地位的一个重要原因。
简·奥斯丁一生共创作了六部小说：《理智与情感》、《傲慢与
偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》、《诺桑觉寺》、《劝导》。这六
部作品所描写的基本都是作者十分熟悉的乡间体面人家的生活
和交往，《傲慢与偏见》则是简-奥斯丁小说的代表作。作品通过
对吉英与彬格莱、伊丽莎白与达西、丽迪雅与韦翰及柯林斯与夏
绿蒂四条婚姻线索的错综交织的描写和比较，表达了作者对于
婚姻的见解和态度，反映了当时英国社会的阶级状况和经济关
系。其以小见大、用看似平凡的家务事表现社会现实的高超艺术
手法堪为称道。对于此，已经有很多人做过评论，因而本文不予
赘述。本文所要讨论的，是《傲慢与偏见》中的书信对作品情节发
展和人物塑造的促进作用及艺术价值。
人物之间书信往来频繁是《傲慢与偏见》在形式上的一个突
出特点。在《傲慢与偏见》中，仅全文列出的书信就有2O多封，加
上那些夹杂在叙述中间的则有30余封之多。而且长篇书信不少，
有三四封信都在千字以上，有的甚至长达近5000-~。此外，作品
中还有不少关于读信、写信、谈论信的情节描述。这在一般的小
说中作品中是比较少见的。我们知道，在日常生活中，书信是人
们进行信息传递、思想交流和感情沟通的工具。而作为一种特殊
的艺术表达形式，《傲慢与偏见》中书信除了具有这些日常生活
中的作用以外，还在推动情节的发展、促成情节的突转、凸现人
物的性格特点、揭示人物的心理活动等方面，发挥了重要的作
用，因而具有独特的艺术价值。
二、书信形成了小说情节的发现与突转
书信是一种非常灵活的表达方式，在书信中，写信人可以克
服时间的限制，既可以回顾以往，又可以追述未来。这样，小说的
叙述就可以不局限于特定的时间。此外，书信还可以为书中人物
及小说读者提供充足的信息与相关事件的背景。这些信息不仅
可以使书中的读信人，甚而还可以令书外的读信人在观察小说
中的人物、思考小说中的事件及考虑小说中的人生时会更全面、
更深入。作家灵活的穿插信件往往使情节富于跳跃变化，使读者
心情亦随之跌宕起伏。
在《傲慢与偏见》中，由于偏见，伊丽莎白误会达西错待了韦
翰这个“拥有良好教养的绅士”，并因此不择手段地阻碍她亲爱
的姐姐吉英与彬格莱的恋爱。出于对达西的傲慢的厌恶，伊丽莎
白坚决地拒绝了达西的初次求婚。为此，达西不得不托人给伊丽
莎白送去一封长信，以澄清伊丽莎白对他的误解。这封信造成了
读者及读信人对故事发生的背景的发现。在这封信中，达西向伊
丽莎白叙说了关于自己家族从过去到现在的许多情况，促使伊
丽莎白去探寻很多事情的另一面。这封信不仅使伊丽莎白对达
西的看法发生了很大的变化，为她与达西日后的感情发展创设
了契机。同时，还使得小说读者的心情随着信件内容的展开，伊
丽莎白情感的起伏而起伏。不久，班纳特家获悉了一件骇人听闻
的事情—— 伊丽莎白的妹妹丽迪雅与韦翰私奔了!对于这件事，
作品没有采取正面铺叙的写法，而是先用一封信告知了伊丽莎
白一家人— — 这封信巧妙的形成了情节的突转。这种迂回的叙
述手法不仅给小说人物的心中，同时也给读者的心中留下了悬
念：这件事是如何发生的?又是由谁出面解决的?小说正是这样
通过信件交替使用这种“闪回”和“闪前”来打乱时序，使得情节
跳跃变换，跌宕多姿，形成情节上的突转。正如有人所言：“成功
地运用时序的各种技巧不仅可以避免情节的平铺直叙，而且通过
对故事时间的分解和重新组合，可以形成一种复杂地、更有凝聚
力地叙述结构。”
巴尔扎克曾经说过，偶然是世界上最伟大的小说家。通过这
种偶然性情节，人物问关系不是简单明了，直截了当，全部公开
的，而是微妙、隐秘，惟恐揭穿或尚待揭晓的复杂性因素在起作
用，这样就造成情节的悬念、突转，意境、波澜，生活底蕴，人物精
神亦得以生动表现。而书信能很好的达到这一效果，它能极自然
的达到发现与突转，这是由书信传递信息的特点决定的。
小说必不可少的一大要素是戏剧冲突。如果小说的情节要发展
下去，就必须有大量的矛盾冲突，以及这些矛盾的解决。二者之间最
好的桥梁就是情节的发现和突转——书信是这个任务的最佳承担
者。因为书信的使用使情节的发现与突转自然而圆润，不显生硬。
吉英和彬格莱的爱情一直进行地很顺利，至少班纳特一家
是这么认为的，然而，一件意想不到的事发生了——彬格莱先生
的妹妹写来了一封信，这封信暗示她哥哥已经不再对简感兴趣
了——这封信的突降打碎了简对于未来幸福婚姻的美好希
望—— 又一个冲突发生了，情节发生了突然的转变。这既奇怪又
突然的转变不仅把书中的人，而且使读者觉得不明。所以这封信
带来的问题不仅给书中人物，也给读者带来了悬念和焦虑，如
此，就能极简单有效地打破情节平衡造成与现代作品的平淡t青节。
在达西求婚失败后写的信让伊丽莎白了解了韦翰的真实本
性，达西要阻止简与彬格莱相恋的原因，揭示了情节的发展。由
此，伊丽莎白与达西的僵局逐渐好转，正当一切事情往好的方向
发展时，一封信将这个局面打破——简的信告知了丽迪雅的私
奔，这件事是书中情节的一个巨大突转，书中另一个重要的转
折，就是对这件事的解决，而这两个重要的转折都是以书信来完
成的，使情节波澜起伏，扣人心弦。
正如亚里士多德所言，“一切‘发现’中最好的是从情节本身
产生的，通过合乎可然律的事件中引起观众惊奇的‘发现’。”而
信件正好承担此项任务，它在偶然性中给人合乎情理的必然性。
书信不断打破故事的平衡，造成情节的突转，却让人觉得极自然，
是由于书信会给人一种虚幻的真实感觉，如戴维·洛奇所言：“一
般来说，小说中一提到背景就会使人注意到文本背后‘真’作者
的存在，因而破坏了读者对虚幻现实的幻觉。”如果使用书信，就
好像很自然的只是人物之间的交流，而不会想到作者的存在。
三、书信提供了多样化的叙事角度和观察视角
书信最大的价值之一在于提供了多样的叙事角度和方式，
使小说呈现多维立体的真实感。叙述在小说中占有重要地位广·
般而言，传统小说的基本叙述角度有两个，即第一、三人称。视角
总像镣铐一样在某种程度上束缚作家的自由叙述，而杰出的作
家总会想到各种方式去获得自由。书信就是一个非常好的方式，
它虽不能完全斩断单一视角的锁链，但它能像红舞鞋一样，使作
家带着镣铐亦能跳出优美的舞蹈来，给读者以美的享受。
<傲慢与偏见>在总体上的叙事角度采用第三人称，这虽然
使作者叙事时既不受空间、时间的限制，也不受生理、心理的限
制，可以自由灵活地把作品中的人和事展现在读者面前。但第三
人称叙事却往往不如第一人称叙事那么亲切自然，简·奥斯丁巧
妙地用书信弥补了这一缺陷。由于书信的内容是通过“我”传达
给读者，表示其中所写的都是写信人的亲眼所见，亲耳所闻，或
者就是写信^的亲身经历，从而使读者产生一种亲切真实的感觉。
一部好的小说其情节总是复杂而又曲折，要让读者明白就
里，作者必须不断转换观察视角。使用书信就可以轻而易举地实
现这种视角的转换。当人物阅读信件时，作品的视角就马上由阅
信人转到了写信人，而且这一转换是如此的自然而合情理，以至
于我们难以觉察。再者从叙述角度看，书信打破了单一视角局
限，使整个事件立体凸现。这与信件的极度私人性质有关。不同
的书信往往是从不同的角度进行叙事的。即使是同一事件，由不
同写信人、站在不同的角度和用不同的口吻叙述出来，也可能起
到相互补充的作用或造成冲突的效果。这样多重的叙事角度使
故事的情节变得曲折而又复杂，但这种复杂非但不会损害作品，
相反地，主体各部分的戏剧性冲突，各种声音共存的努力，却使
作品的内涵更加丰富。
四、书信突现了人物的性格特点
书信同对话一样，对表现人物性格具有重要的作用。因为书
信也是一种人物之间的交流，即书写形式的交流。在十八世纪英
国的交通还不很发达，人与人之问交流信息与感情，主要靠书信
往来。再者，写信人在写信时，不需直接面对读信人，这使之获得
更大的表达自由度，因而其在信中表达的思想更真实，情感更丰
富。就这个角度来讲，书信对作品的人物形象具有更强的表现力。
l8世纪的英国，女人逐步获得了一些自由。但对于大多数女
人来说，这种自由仍然是抽象的、消极的：几乎仅仅是用来寻欢
作乐。他们没有物质上的独立地位，没有家庭财产的继承权。对
于大多数女子而言，在家只能靠父母，未来必须依附自己的丈夫，
即使能够进入社会的职业领域，也只能做做家庭教师，获取微薄
的收入，而家庭教师的地位有时甚至比仆人的地位还低。这正是
书中班纳特夫人急于为自己的五个女儿找寻丈夫的原因。受此
影响，在当时社会，大多数的女性要么像伊丽沙白的姐姐吉英，
对任何人都温顺柔和，听任他人的安排；要么放荡不羁，贪图享
乐，就像伊丽莎白的妹妹丽迪亚；要么只想找到一个财产丰厚的
丈夫作为依靠，如伊丽莎白的好朋友夏绿蒂。但是，与众不同的是，伊
丽莎白独立，坚强，有主见，聪慧机智，幽默风趣，是英国文学史上最
著名的女性角色之一。在她的思想里，她的丈夫，与丰厚的财产，或俊
俏的容貌相比，更重要的是同自己志趣相投。书中大量的书信以独
特的方式，直接间接地显现了这一人物独树一帜的性格特点。
书末，伊丽莎自在给他的舅舅嘉德纳一家的关于她要与达
西结婚的信中写到：“可是现在，你大可爱怎么想就怎么想了。关
于这件事，你可以放纵你的幻想，想到哪里就是哪里，只要你不
以为我结了婚，你总不会猜得太过分。你得马上再写封信来把他
赞美一番，而且要赞美得大大超过你上一封信⋯⋯我甚至比吉
英还要幸福：它只是莞尔微笑，我却要纵声大笑。’'从这些流淌的
文字中，读者仿佛亲耳听见了伊丽莎白纵情的话语和爽朗的笑
声，同时也真切感受到伊丽莎白的活泼与直爽。
其他人在信件中也间接地表示了对伊丽莎白的赞赏。通过
这些书信，作者巧妙地隐身在文字之后，从旁观者的角度描写伊
丽莎白独特的性格特点，使得人物形象更加鲜明，使读者对人物
了解得更加深入。
1800~到1830~，英国处于摄政王的统治之下，一类特殊的
男子类型在伦敦出现了：这些男子被称作“伦敦蝴蝶”，后来这个
词成为了纨绔子弟的代名词。他们着装优雅，礼仪无懈可击，面
部表情略带忧郁；他们举止冷漠，言语刻薄；他们气质卓越，智慧
超凡。他们轻视中产阶级，认为中产阶级不学无术，缺乏教养，满
身铜臭。他们追求一种植物性的生活，因而对中产阶级哪种动物
性的热情和吵吵闹闹生活方式充满反感— —他们自认为不是像
动物一样的中产阶级，而是绅士，因而他们严谨，禁欲，总是想要
在人生的各各方面都表现完美，而不像中产阶级那样肆无忌惮，
不拘小节。在小说中，达西就是这个特殊的时代中的这个特殊群
体的代表人物。他为他的高贵血统感到骄傲，对他来说，班纳特
这个中产阶级家庭根本不能匹配自己的朋友；班纳特家的亲戚
也是一群没文化的、低俗的人。他对班纳特一家的热情及直率感
到反感，在他看来，那是荒唐的，应该被一个真正的绅士所抛弃。
同时，他认为礼仪的优劣是衡量一个人的标准，甚至是衡量事物
和理性的标准。达西不能接受他的好朋友与班纳特夫人、丽迪雅
等愚蠢到非同小可的地步的人有任何联系。
达西的性格特征不仅从他与别人的对话交流过程中表现出
来，也从他写给他人的信件中表露出来。他写给伊丽莎自的信就
突现了他高傲自负的性格特点。他在信中这样写到：“我昨天晚
上说，遇到这样门户不相称的婚姻，轮到我自己身上的时候，我
必须用极大的感情上的力量压制，至于说到他们俩这一门婚姻，
我所以要反对，还不光光是为了这些理由，因为关于门户高低的
问题，我朋友并不象我那么重视。我所以反对这门婚姻，还有别
的一些叫人嫌忌的原因— —这些原因虽然到现在还存在，而且
在两桩事里面同样存在着，可是我早就尽力把它忘了，因为好在
眼不见为净。这里必须把这些原因说一说，即使简单地说一说也
好。你母亲娘家亲族虽然叫人不太满意，可是比起你们自己家里
人那种完全没有体统的情形来，便简直显得无足轻重。你三个妹
妹都是始终一贯地做出许多没有体统的事情来，有时候甚至连
你父亲也难免⋯⋯。”从这些话语中读者可以清楚地看出，达西
认为自己与他的朋友彬格莱都属于上流人士，所以，彬格莱与吉
英·班纳特订婚是极为不妥的，会辱没了他自己与他朋友高贵的
门第，因而必须立郎阻止此事的发生。
在<傲慢与偏见>中，书信几乎成为所有人物自我表现的舞
台，人物的思想、性情无不在书信中透露出来。
除上以外，<傲慢与偏见》中的书信还带给读者独特的美学
感受：第一，不同的叙事方法和书信风格打破了小说单一的叙事
风格，给读者一种新的视觉感受。同样，由书信带来的视角与叙
事角度上的转变，使小说中的事件就像不断在聚光灯下不断旋
转的多面体，而作者的视角就是这个聚光灯。这样，作者就可以
用独特的方式来体会小说中的每个部分。用这样的方式，打破了
作品完整的一贯性，使读者的感受复杂起来。第二，大多数的信
件是以第一人称的视角来书写的，因此，当读者同书中的人物同
步阅读信件时，会有一种错觉，他们是这封信的第一读者，自已
是书中的角色，使读者的感情与书中人物的感情融合起来，对小
说的理解更加深入。
5、短篇小说用信件形式怎么投稿 希望编辑或熟知的写手来回答
电子稿看的方便点！当然电子稿或者手稿不是关键！主要是文的质量！是金子总会发光的！
6、写小说故事一开始怎么展开?
1、就全文来说有一波三折式。作用是引人入胜，扣人心弦，增强故事的戏剧性、可读性。
2、就开头结尾来说有首尾呼应式。作用是使结构紧密、完整。
3、就开头来说有倒叙式（把结局放到开头来写），如《祝福》，先写祥林嫂的死，然后再写祥林嫂是怎样一步步被封建礼教逼向死亡之地的。起到制造悬念的作用。
4、就结尾来说有戛然而止，留下空白式。 此外，还有出人意料式、悲剧、喜剧式等。
5、贯穿情节的线索。可作线索的小说因素有：事、物、人、情、时间、空间，如《药》中的“人血馒头”、《故乡》中的“我”等。
7、书信体小说的介绍
用书信的形式写成的小说。即以书信形式为基本表达途径和结构格局的小说，故事情节的展开、环境心理的描绘和人物形象的塑造都是通过一封封书信的形式来实现的。以第一人称“我”为主人公，讲解故事，塑造形象，写人叙事都以“我”的亲身经历，亲眼见闻展开，使人感到亲切，增加真实感。著名的书信体小说有德国歌德的《少年维特之烦恼》、卢梭《新爱洛绮丝》。