1、小说怎么才能写出人物的鲜明性格
要写出人物鲜明的个性，就必须写出人物生存的环境。换句话说就是作者要熟悉生活。杨绛 不熟悉生活是写不出老王来的， 哪怕老王天天在她面前转悠； 高尔斯华绥不熟悉生活是写不 出格斯拉兄弟的， 哪怕格斯拉兄弟整天坐在他面前。 注意观察和思考生活是写出鲜明人物个 性的必备条件。 个性体现在人物的方方面面，人物的言行都是个性化的，是他人无可替代的，写出鲜明的人 物个性，就必须写出能体现人物鲜明个性的言行。它体现一个人物的身份、地位、年龄、职 业、性格、文化教养等诸多方面的东西。 人物的言行中往往有很多细节， 这些细节最能传神地表达出人物的个性， 细节描写是刻 画人物形象、描绘人物个性的一个十分重要的方面。比如杨绛写老王送钱钟书去医院后，面 对杨绛坚决给钱的举动，哑着嗓子悄悄地问：“你还有钱吗?”这一细节就非常传神地把一 个善良人的复杂心态呈现在读者面前。一方面老王得收车资，他是靠这个来维持生活的，为 雇主干活当然得拿报酬；另一方面，老王又不忍心收钱，因为老王知道对面的好人正在落难 之中。“你还有钱吗”一句，就把一个好人对另一个好人的同情准确地表达出来，写出了人 物的性格。这就是细节的力量。 人物的生活细节可能很多， 但并非所有细节都有价值， 在记叙文的写作过程中要注意选 材，只保留能体现人物鲜明个性的材料. 还有，要注意描写手法的综合运用。孤立地描写人物肖像不是不可以，但不如抓住记忆 中最深刻的印象，把肖像描写与语言、动作描写结合起来，这样给人的感觉更立体更逼真； 静态地描写人物心理固然好， 但通过人物的动作、 语言可能更能丰富而生动地表现人物的心 理世界，刻画人物的个性。 当然，写出人物鲜明的个性还有其他一些艺术手法，通过阅读与写作实践，你自然会慢 慢体会到.
2、第一人称的小说怎么写？
构架好全文情节内容，这个不论是写什么都必须做好的准备。
定义好主角的性格特点（这一点非常重要！）。初学者可以选择表现较为强烈和鲜明的性格，譬如易怒、懦弱畏缩、倔强等。这会让你动笔轻松一点。在定义性格特点的同时，不妨也多方面地进行延展：这样性格的人物，他的衣着打扮会是怎样的？他会有怎样的说话方式？他可以表现出怎样的气场？旁人将如何看待他？他为什么会养成这样的性格（重点！）？等等。这些延展可以有助于你丰满笔下的人物。
现在你可以把自己代入进角色，进一步揣测了。现在你变成了他，你不再是上帝视角，你用他的眼睛开始看待之前架构好的环境，你代替他来感受他将面临的事情。切记，请遗忘你自身的想法！你要把自己变成之前自己设定好的性格。
如果你已经有一定写小说的经历，有一定的基础，就可以尝试着描摹性格转换了。人的性格不可能是一尘不变的，那么你笔下的人物在经历一些变故之后，也会有一定的变化。但是，一个人即使表现出多面性，他还是会有一个不变的本质，正如我们哲学中所提及的一种概念：“世间万物的千变万化是建立在不变的基础之上的”。那么这需要你自己来把握度量。一个人或许可以从无知无畏到懦弱畏缩，但他绝不可能从沉稳睿智变成天真单纯。如果是要描写转变过大的性格变化，不太好把握，可以从细节入手；他可以保留住曾经一些小习惯或说话的口气，这样不会让读者觉得好像完全换了一个人来当主角。
3、以第一人称写小说时，如何同时细致刻画不同人同时的动作语言，以及整体的场景和渲染不同人物性格?大师指
首先我不是大师，我只是个写作爱好者。我提出一些自己的建议，仅供参考。首先我觉得从出版书来说，第一人称还是比较少的，因为除非写的很好，一般编辑看到第一人称会比较反感。如果你坚持第一人称（话说我也喜欢第一人称）这个是最容易有代入感的，非常适合展现主角的心路历程。但是缺点在于不够宏观。比如写到其他人时就不能写其他人的心理，只能从动作表情等等入手了。想要同时刻画不同人物的动作语言，有个最关键的点就是你的观察力是不是够细致。我建议你没事在咖啡厅或者随便一个地方，观察你邻座的人，看看窗外走过的人。反正只要有机会，就去锻炼自己的观察力。从外貌到面部表情，到走路姿态，想想他是怎样一个人，从事怎样的职业，有着怎样的经历。这些一部分来源于你的观察，一部分来源于你的想象力，但是要合乎逻辑。环境会渲染气氛。这种环境可以是社会大背景，可以是自然环境，注意环境和人物之间的关系及影响。这些都是属于比较微妙的，需要你多看一些名著仔细体会。比如有阵子我觉得心理描写很难把握，于是我就看了一些法国文学。比如茶花女，看到那些细腻的描写会觉得感同身受。创作的时候，要想象你就是这个人，你会怎样做。当你听到一些事会有什么反应。跳出你自己，学会多重换位思考。
4、写小说用第一人称和用第三人格写小说有什么不同，该怎么写
首先要明确写小说用第一人称和第三人称的区别，第一人称是我的经历，适合描写展现人物心理活动，适合人物少，主角突出的中短篇小说，而第三人称是全景描写，适合人物多，场景宏阔的长篇小说，第三人称能多角度，多视角的塑造人物形象。其次写小说最主要的还是要在一定的场景中塑造性格突出，有血有肉，个性鲜明的人物形象，采用哪种人称更适合，主要还是根据小说篇幅，主要人物形象，故事情节的安排，小说环境等因素而定。
5、写小说如何选择人物的性格？
那就以金庸小说中的角色为例，谈谈个人的一点认识：
1.要设定一两个比较鲜明的特质，能够一以贯之，简单而突出的往往能让人容易记住：
比如说郭靖，首先就能想到他的刚毅木讷，谈到杨过，就能想到他孤傲乖僻，谈到张无忌，就能想到他的宽厚单纯，谈到令狐冲，就能想到他的落拓不羁。
2.根据背景或经历等为角色添加合理的性格，让角色形象变得丰满起来，当然也可添加各种性格后再构思他的经历，注意切莫矛盾，不要让角色的某些举动变得突兀：
比如郭靖从小在蒙古长大，受了蒙古民风的熏陶，性情豪爽，待人真诚，而且人又有点呆头呆脑，因此当一个小叫花吃冤大头一样坑了他不少银子，又向他要小红马时，他答应了，这样才不会让大多数读者感到离奇突兀；
同样，郭靖为人勤奋刻苦，重诺守信，也会让人联想到他成长于蒙古军中的那段时日，试想蒙古军纪律严明，如果郭靖不够刻苦，也不严守军纪，早被军队赶出去甚至拉下去砍了，因此如果追溯郭靖这些性格的成因，都能看到一些端倪。
3.和其他角色对比或衬托，强化角色形象，也就是以人为镜：
比如郭靖的傻乎乎和黄蓉的聪明伶俐，郭靖的重义轻生和杨康的背后捅刀，郭靖的善良和成吉思汗的残忍；
再比如杨过的飞扬跳脱和小龙女的宁静淡漠，杨过的自卑乖僻与郭芙的自负跋扈；
这种角色间对比和衬托最多的应当是韦爵爷了，因为老婆多啊，比如双儿待他一片至诚，他还之以深情厚意，在生死关头时会想到说什么也要先保住双儿，这是他重情的一面；沐剑屏纯洁幼稚，韦小宝喜欢没事就欺负欺负，调戏调戏，找机会占便宜，这展现他少年性情和泼皮无赖的一面；方怡三番四次为了活命欺他深入险境，他虽然恼恨，但想到方怡的难处后也便不那么耿耿于怀了；面对强势的苏荃他颇为敬畏胆小，而对付建宁的种种手段却又显得他的好色胆大；对美丽而又绝情的阿珂，他便死缠烂打，虽然不乏卑鄙手段，但毅力着实惊人；富有正义感的曾柔对他迫娶阿珂的行为大声斥责，他竟幡然悔悟，把阿珂放了，这是良心的一面。所以说金庸众多角色中，当属韦小宝最复杂，最丰满，也最让人又爱又恨。
当然，其他角色也会根据自己的性格对主角有不同的反映，这样两个角色便互为映照，同时受益了。
4.让角色做违背他性格的行为，从而引发矛盾冲突，要知道毕竟世事无常，万事无绝对，这样做可以让读者更深入角色内心，也可以避免角色显得脸谱化或虚伪做作：
郭靖重视诺言，讲究言出必践，本来江湖上过得快快活活的，直到有一天