1、小说是否是虚构的
“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说版竭力要挖掘的权艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。
2、什么是虚构类小说？非虚构类？解释详细点好吗？
虚构类小说是并百非实际发生在现实生活与历史中的题材所创作的作品。
比如玄幻、魔幻、仙侠等。
非虚构类度即现实类，都是有迹可循，真正存在的题材、背景、人物等。
小说基本上都是虚构的居多，毕竟需要内戏剧化，而且修饰过后很多与现实不符，所以说只要梗概是现实的，基本就可以定义为非虚构小说。容
3、什么是小说，小说的性质
一、什么是小说
小说是以散体文字的形式，表现虚构的叙事性内容的一种文学形式。
小说从神话传说中继承了两个重要元素，叙事性和虚构性。与戏剧的“事”比，小说的“事”是“叙”出来的，不是“演”出来的。与其它叙事文体——如游记、传记、报告文学比，小说的“叙”有虚构性，“人不必有其事，事不必丽其人”(明．冯梦龙)。正因为如此，小说才有非常大的自由创造空间，才有孙悟空的“大闹天空”．才有《聊斋志异》中席方平赴阴曹地府为父伸冤的故事。
二、小说的性质
小说这种文学样式以情节、人物、环境三要素相结合虚构成完整的小说世界为基本性质。
情节，是叙事性文学作品所描写的一系列具体事件．是作品中人物的生活和斗争的发展过程：小说要叙事，就要把故事或事件的发展过程展开．把某些环节具体化。因而，情节的提炼和典型化，情节的组织和安排必然成为小说创作要素之一。以讲故事为主要目的的小说，注重情节的曲折生动，往往利用巧合、突转延宕等手段来推动情节的发展。契柯夫的短篇小说《渴睡》，描写了一个13岁小保姆两夜一昼的故事。第一夜她照看婴儿无法打个盹，第二天，天一亮就接着生火、刷鞋、洗台阶、削土豆、烧茶炊，一直忙到第二个夜晚又继续“摇娃娃”。婴儿不睡．她仍无法睡一会儿。写到这儿，作者笔锋突转，写小保姆突然掐死了不让她睡觉的敌人——那个“娃娃”，自己终于睡着了……正是这种情节的发展、突变，揭示了一个深刻的社会主题。以塑造人物性格为目的的小说则把情节作为人物性格的展示过程，这样的小说，往往以人物与人物、人物和环境的矛盾冲突来推动情节的发展。
4、小说叙事的特点是什么
虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点。
5、写作者如何理解叙事散文与小说的区别？
好多初写作者分不清楚什么是小说，什么是叙事散文。我们本来是想写一部小说，却偏偏写成了叙事散文，而且文章出来后不知道该把它投入哪个题材分类。尤其是短篇微型小说和短篇幅的叙事散文，往往分不清它们到底哪个是哪个范畴。因此，我觉得对叙事散文和小说的区别认知是非常必要的，它们的具体区别主要有以下几点：
区别一、结构不同
虽然小说和叙事散文都是以叙事为主的题材，但是小说从结构上来说讲求严密的时间和事件的连续性，他的故事性更强，内容强调故事本身的连贯性；而叙事散文的结构不要求事件和时间的连续性，它可以是一个或者几个事件片段的组合，它不强调事件的连续性，可以掐头去尾，自由组合。
区别二、内容的不同
民间故事是小说的基本雏形，它有小说的三要素，事件情节突出而完整，以刻画人物为主。所以小说的内容聚焦于故事本身，很少有作者钻出故事来发表看法，把对故事中的事物的评判与观点留给观众自己去感受，因此没有太多旁白观点。
叙事散文的内容讲求形散而神不散，主要集中在对事件现象的观点与思考方面，因此内容中会加入很多作者的观点和旁白。为了强化主题，作者往往从头到尾参与到底，时不时冒出来旁白几句，加强其观点性。
区别三、真实性不同
小说是一种虚构创造，因此，小说中的“我”往往是指小说中的一个虚构人物，并不是指作者本身。所以，作者不参与故事的发展与推进。
叙事散文讲求真实性，因此，叙事散文中“我”就绝对指的是作者本身，作者往往在里面去穿针引线的作用，用自己的旁白把几个片段有机地结合起来。
区别四、文笔手法不同
小说的文笔要求通俗易懂，不讲求太华丽的辞藻和太多的作者感情，因此读起来比较朴实无华，文笔朴素而不参杂作者的抒情议论。
叙事散文的文笔要优美流畅，优美的描述夹杂着作者强烈的情感，因此读起来更加慷慨激昂，辞藻华丽而无所顾忌，满含作者的抒情。它的艺术手段不限种类、层次、和角度，也不受事件本身的时间和空间的约束，抒写真实的“我”是它的特征。
总而言之，叙事散文和小说还是有很大区别，叙事散文以写真实的“我”为核心而不受约束；小说则以故事中的主人公为核心，其完全受到主人公所处的时间和环境的左右，讲求严密的时间和事件的连续性。因此，我们在写作中一定要分清我们写作的方向和题材，不至于闹笑话，把叙事散文投稿到小说的箱子里。
6、什么是小说的“叙事性”？
20世纪90年代，叙事虚构行为否认了虚构的存在。小说被要求还原真实，使小说的真实性制约了叙事性。因此，叙事性被规定了，大意是时间上的组织起来的语言描述，叙事性被强制在了时间序列里。由此可见，叙事性是我们认识世界的途径，是理性的产物。叙事性不仅仅是一种组织形式，包含着认知规范和权力指向。
7、什么是文学叙事的虚构性
通俗的讲，文学叙事的虚构性就是指文学作品中描述的故事通常都有一定的虚构成分。
一方面,任何叙事本身都有其固有的虚构性,叙事远非一个中立的媒介,而是一个独特的体验和话语表达方式；另一方面，历史并非一门科学或一门知识系统,而是人类实践活动的叙述。
传统来说，叙事是历史表现和解释的首选模式，但是在当代的“科学”史学领域，叙事一直受到压抑，结构-功能的分析、共时态的表现和普适的模型取代了叙事的地位。正是因为叙事如今的从属地位，最近的历史书写中出现了叙事回归的呼吁。有人主张将叙事仅仅当作一种修辞手段看待，希望通过叙事挽回枯燥的“科学史学”在大众中的声誉。这种主张预设叙事为中性的话语形式，它并不增减或改变通过其传递的信息，但这种观点早就被证明为错误：叙事并不是一种透明的中介，它是一种理解和表现周遭生活世界的言语方式，叙事的模式也与文化提供的范本和模板密切相关，文本与之联系之后才能产生意义。