1、小说应该怎么写？
看多了就有灵感了
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
2、写小说要注意些什么？
首先，你要写小说要具备四个基本功：表达能力、文字功底、基本的学术知识（历史地理宗教医学等）、想象力。个人建议：如果你是初次写小说，四个基本功不求样样精，起码不能太差。
然后写武侠小说要注意基本问题
1
历史问题，假如你的小说有个真实的历史背景，故事最好不要涉及学术界有较大争议的历史事件上。
2
你构思的武侠世界不要绝世高手满街跑。主角可以是俊男美女，但不要一夜成超人（在深山老林里找到本武功秘籍一天就练成盖世神功），故事里不要所有高手都是年轻的俊男美女，高手不是年轻人的专利。
3
情节的设计上不要太粗糙，不要让别人看一段可以预知后两段的内容。如果你的主角像《陆小凤传奇》一样，一出场就有藐视天下的武功，情节必须设计得曲折些。
4
故事的要有内涵。主角不要因为死了老爸老妈，就不分青红皂白灭了某个武林帮派，武侠小说是讲究以“武”来实现“侠”。要让人物有自己的思想，但不能有作者的主观情感，作者必须要保持客观去写他的小说。
3、怎样写小说才能写的透彻人心呢?
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。 找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。 不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？ 据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。 因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！ 他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。 也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。 我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。 换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。 比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。 我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。 那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。 但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。 明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣
4、写小说，怎样才能把语言和动作描写得更生动？
描写人物是小学作文的必备基本写作之一，很多的家长都不知道怎样辅导小学作文的人物描写。其实任何的写作都有一定的技巧，在写记叙文的时候，人物和事件是分不开的，最关键的一步就是能够认清题目的要求。怎样写好描写人物的记叙文?那么本文就是针对怎样辅导小学作文有关人物记述文的学做方法。
写和人物相关的继续文，没有像写记事记叙文那样，要求必须虚实写完整，事情贯穿整个文章，写人的记叙文是通过一个事件或者是几件事情来对人物进行描写。
一、通过一件事来写人
通过事情来描写人物，一般就是要对人物的某种品质或者是性格特点用事情来突出和表现。用人物的外貌、话语、动作、心理来进行多方面的描写。要突出典型，所谓的典型就是能充分表现人物思想的事情，将人物的好的思想品质表现的淋漓尽致。
二、通过多件事写人
通过几件事写人就是用多件事情来反应一个人的品质，但是对于事情的叙述应该是完整的，将事情的发展写的清清楚楚，比如时间、地点、人物、事件的起因、经过、结果。也可以通过几件事情的交叉叙述来对人物进行刻画。但是同样要对人物的外貌、行为、话语、心理进行详细的突出描写，这样才能突出人物的品质。
三、怎样刻画人物
在叙述过程中写人物，最具代表性的人物的思想和感受、人格特征外观、语言、动作、心理活动等方面的描述，这就是刻画人物。1.肖像描述，通过容貌、表情、服装、姿势、腔调等特征来描写。揭示一个人性格的方法，角色的外观与角色的内心世界密切相关，通过对外观的描述，使人物形象可以给读者留下深刻的印象。2.语言描述既是对话又是独白。对话是两个或几个人之间的对话;独白指的是人物进行自我对话。人物最能够表达其内心的活动就是语言，这在表达人物的思想品格方面有着很重要的作用。具有个性的语言可以让人通过声音就能知道是谁的作用。
怎样辅导小学作文人物的写法你学会了吗?除了以上这两点之外还有就是对人物心理、行为的描写，总而言之就是要学会去抓住特点，通过对这些特点用文字能够清楚的表达，使文章中人物以及人物品质在读者心中留下难以忘记的印象。
5、怎样写出让人感动的小说呢？
写感人的东西首先要感动自己的，你觉得在你的生活中你是一个多愁善感，很容易被感动的人吗？或者在你的生活当中有没有什么事情，让你每次的回想都会感到唏嘘不已，甚至潸然泪下的吗？如果没有，请你不要再想了，写出来的东西也只能是为赋新词强说愁的，没有什么意义！
6、冒险小说的环境描写，恐怖点的，让人惊心动魄。
《战争使者的日记源》dnd题材的小说
小说讲述了主角穿越到异界的冒险故事，这个异界大概是中世纪的文明程度，主角在艰难的适应了异界生活后取名马格努斯，正式开始了自己的冒险之旅。
一听到主角名字马格努斯就让我想到很多，什么物理学中的马格努斯效应，上古卷轴中的创世神等，但这里是主角的名字，代表着勇气与智慧。
小说作者的功底还是很强的，对场景描写得很好，就是第一章的电闪雷鸣的拟声词“喀喀喀，轰隆轰隆！”让我看起来非常难受，其他方面来说这本书还是很不错的。
题主可以在有毒小说网搜到这本小说。
7、如何写小说
、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。
文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。
人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。
情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。
开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。
构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。
文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。
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8、恐怖小说怎么写呀 尤其环境描写 心理描写
探讨一下哈。写一本好看的小说非常不容易，首先要有故事性，文笔不要太差就行。小说好不好，前三章非常关键，编辑觉得前三章不错，你的小说就能签约。读者前三章都看不进去，这本书就不好火了。一本书假如是一张藏宝图，读者是那寻宝者，作者就是藏宝图的设计者。恐怖小说的架构，与言情小说的架构是有区别的；恐怖的构架要紧张刺激，故事短小精悍，火山式的高潮；如，蒲松龄老先生，就是零存整取的，著作了【聊斋志异】。（盗墓笔记）也属零存整取，虽然主角贯穿了正本小说，但每个故事是独立的。1，恐怖小说的主线，就是以悬疑刺激惊心动魄为主。环境的描述非常重要，只有阴森恐怖的环境，才能衬托出惊心动魄的恐怖。“诡异的环境”设定，离不开景物的衬托；如：“废弃多年的古宅”院里杂草，屋里挺着几口棺材，时间设在夜里等。发生什么，怎么发生？风、雨、闪电，诈尸，妖邪等等。根据剧情需要，可加可减
9、怎样写好一本小说？
小透明作者不要脸回答一次，比较自卑匿名为好
不管是不是网络小说还是投稿杂志的，人物塑造，有逻辑有秩序并且完善的世界观，还有引人入深的剧情都是必要的。（这一部分只针对需要构筑完善世界观的小说，青春恋爱之类的请不要带入，我对其也没经验。）
先说世界观，现阶段就我曾经看过的小说来说，托老的中土大陆是巅峰，尽管在魔戒和精灵宝钻之中还是由冲突的地方。
细节越丰富的世界观给读者的代入感就越剧烈，（卡利姆多河发源自海尔加山并在非东裂谷流入海洋、卡利姆多河全长一万两千三百二十米，从海尔加山发源向西流进月光湖，并在月光湖改道朝南流尽非东大裂谷汇入海洋（你自己看看哪一种代入感强烈）从小细节到大地形，越仔细越好。
即便是哪些在文本之中不会出现的国家地区能描绘出来的尽量描绘出来，对此家园就是一个例子（这游戏写了一整个世界观但是你不看书也能玩得好好的。）
完善的世界观在某种意义上也就意味着你的小说有成为大IP的潜质，要是足够精彩，你甚至会看到自己世界观下的同人作品，我想这大概是所有这类作家的愿望之一。
再者说，世界观不局限于地图，包括历史，语言，国家实力、版图变化，所以就世界观来说，这需要最少以月作为计算单位。
然后是人物塑造，这一方面我更倾向于阅历的丰富与否，一个十一岁的毛孩在没有经历过社会磨练的情况下是不会真正意义上明白一个手势、眼神、肢体动作对塑造人物来说有多么大的效果。
（她转头看了我一眼，扭头就走。
她转过头来微笑着看着我，眨了眨哪双涂了紫色眼影的上吊眼，扭头就走。
前者是个正常人，后头这个就比较骚了）
在不一样的情形下，每个人都会有不一样的回应，这个比起看这个文，我建议你去商场里溜达一圈会有更大的收获。
剧情这一方面，每一个人都有不一样的想法，我会列出我知道的几句话。
全文都是高潮和没有高潮一样。
在没有剧情交代的情况下，不要突然在高潮处冒出一个改变局势的人。
需要完全重新写剧情的想法先在脑子里放三天，等过了三天你还想这样写再改。
还有就是读者对你提出剧情上的意见，除非是在现有的文章中已经出现的漏洞，要不所有意见都是狗屁。
（手机打字真累。）
以上是作品内涵里的，要是写青春校园恋爱之类的，去掉世界观部分希望也能对你有点帮助。
至于文笔.....我只能说多看书，多出去见识世面，怒可以再到某个地方以后试着用文字把这个地方写出来（类似盗墓笔记里的文字地图）
还有就是要是你突然感觉自己写不出来了，千万不要盯着自己的白纸发呆，你可以去看电影，看小说，玩游戏；对写不出来的情况下最没用的就是盯着白纸努力从自己已经和浆糊一样的脑子里找出那粒米来。
以上，如果对你有帮助的话
编辑于 2017-02-17 · 著作权归作者所有
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请不要放弃
没有什么比不放弃更加重要了！
写好一本网络小说最重要的是你的提前工作量。什么是提前工作呢？提前工作就是你在写小说之前为这本小说所搜集的素材。比如你想写一本关于三国的架空穿越小说，那你之前是不是要去读一下三国？是不是要去仔细体会三国中每一个人物的亮点？说不定其中的那个人物就会成为你这本小说成功的亮点。
搜集好的素材就是提前找好的线索，它会使你更好的驾驭这本小说，也会使人物特色更加鲜明。
要是想吸引读者继续读下去，就要设置好悬念，一个包袱一个包袱的抛。就像说书的那样-----“说时迟那时快，一把钢枪就顶在了他的脖子上。”讲到这里的时候就要“嘭”的一声，说出预知后事如何，且听下回分解。要利用读者的好奇心，合理安排故事的发展。故事要有跌宕起伏，不可以平淡如水！