1、在写小说时配角需要发展吗？
首先，角色有几个层次：
主角/对手
主要支持角色
二级支持角色
背景的人物
每个故事都有一个主角，即被讲述故事的“主要角色”。没有冲突的故事通常是可笑的无聊，因此，主角必须有一些人或力量与他们对立。当然，这是对手。这两个角色需要有非常深刻的发展，即使对手是环境，社会，或者主人公自己的弱点。如果读者不理解对手，也不认同对手的目标，那么故事中的冲突就会被渲染到似乎根本不存在的程度。我现在很少看电影的一个原因是好莱坞讨厌塑造坚实的主角和对手。
人们很容易就会求助于某些比喻或刻板印象。以蜘蛛侠为例。史上最复杂的喜剧英雄之一。但在每一部电影中，他都是一个“有着痛苦过去的问题少年”。和好莱坞出品的任何一部电影里的青少年英雄没有什么不同。
为了让主角获得成功，他们需要盟友，而对手也是如此。在小说、电视节目、mmorpg和电影中，我最讨厌的是大量匿名敌人。是的，我鄙视僵尸之类的东西。必须有主要角色支持和反对主角。多少取决于故事的复杂性和作者的技巧，但冲突双方至少应该有3-4个主要人物，个性发展和坚实的背景故事。
《行尸走肉》大获成功的原因之一是主角和对手团队都有成熟的角色。僵尸本身只不过是背景中的噪音。(不，我不是粉丝，但每天和我聊天的很多人都非常投入，所以每一集里发生的事情我都非常细致地听进去。)
次要角色更难讨论和发展。如果你是一名严肃的作家，你从中学到的第一课(通常是艰难的一课)便是次要角色总是有将自己插入主要冲突的坏习惯。每次发生这样的事，作者都面临一个艰难的选择：删除人物还是发展他们的背景。一般来说，次要角色不需要深入发展，但他们仍然应该拥有明确的优势和劣势，明确的动机，明确的抱负，以及帮助自己选择的一方的明确理由。让他们做出这些选择的生活并不重要(除非他们试图掌控整个故事)。
一般来说，次要角色不需要深入发展，但他们仍然应该拥有明确的优势和劣势，明确的动机，明确的抱负，以及帮助自己选择的一方的明确理由。让他们做出这些选择的生活并不重要(除非他们试图掌控整个故事)。
在《行尸走肉》中，僵尸只是背景角色。有使事情复杂化的坏习惯的匿名的局外人。作者没有把他们当作角色；他们把它们当作环境。僵尸是自然力量的化身，与英雄和坏人都有冲突。如果你必须要写一个僵尸故事，那么这是最好的方法。
在我自己的写作中，我避免使用次要角色。我的背景角色与树木、灌木丛、停止标志和建筑物没什么不同。它们仅仅是装饰品。当我添加次要角色时，是因为我计划在之后的故事中把这个角色放到主角/反派角色中。这就是我如何把我所有的故事联系在一起的方法(这是什么使所有东西半成品和未发表！)lol)
主要角色、主角和对手都必须尽可能地充分发展，并带有清晰的背景故事(游戏邦注：这些背景故事将以点滴、暗示和影射的方式融入主要故事中)。当次要角色出现时，它们应该与扮演次要角色的主要角色结合或替换(这是为主要角色增加深度的好方法)。
如果你的故事需要一个强大的配角阵容(顺便说一下，J.K.罗琳的一大优势)，那么你需要把他们塑造得足够深入，让读者觉得他们认识他们，即使他们并没有特别梦想成为他们。(注意有多少赫奇帕奇和拉文克劳的球迷在这里跑来跑去？这是优秀的次要角色发展的结果。
2、小说中配角应该怎么写？刻画人物应该注意那些东西？
配角，据我个人经验来说，应当是为丰富故事主线而存在的。
如果是一般的配角，可以描写几个情节来突出其性格特点即可，主要为主角的发挥做铺垫。
如果是用于作故事线索的配角，应从多个方面来刻画这个人物，给读者留下深刻的印象，更全面的为主角之后的发展做铺垫。如《神印王座》中的伊莱克斯，便是一个很成功的案例。
3、以第一人称写小说时，如何写配角的心理描写...
呵呵，第一人称写法非常有难度，楼主是不是可以换一种方法呢（个人意见）
当然有的小说用“我”的话效果比较好，但是在创作的时候难度相应就加大了许多。
比如，你要写配角愤怒的话，那就只能多从对方的语言动作上入手，而且一定要加入“我”的感受，因为读者在看此类文章的时候会把“我”当成自己，所以一定要一种真实的代入感和现实感。
4、写小说如何处理主角和配角之间的戏份关系
配角的戏份把握要恰当，千万不可抢了主角的风头！具体如何分配的话，要看你的故事是怎么写的