1、怎样将小小说改编成戏剧小品?
我有看过一个叫《小小说》的杂志，那个通常被称之为三分钟小说，如果要改编成一个戏剧小品那么就是把一个三分钟就可以看完的文字延长，主要抓住主题内容，然后你得自己根据这个主题内容联想符合这个主题内容的新的情节来扩张，我记得高中有要求把一句话扩展成一片作文，那么现在你遇见的情况也是这样的。
通常你要抓住以下几个要素来改编（如果是一定要和小说一致的话）
1.小小说里涉及到的时代、环境、背景
2.你小小说中出现的人物不能变动
3.你可以再根据想象和需要加人物 情节背景也可以在原小说的基础上添加
4.小小说理所透露出来的情感是喜剧的 悲剧的那也要注意别做太大改动
不过你可以将本来悲剧色彩的故事以喜剧的姿态搞出来 比如说戏剧小品嘛一定有很细腻的对话情节那么你就可以将对话内容给他诙谐幽默一些
5.最后一个很重要的就是小小说通常都是小故事大道理，这个小小说最后讲述给人一个什么样的道理那也是要抓住的重点哦！
还有一种情况，那就是你看到了知是一个小小说 你仅仅只是想把这个小小说改编成喜剧小品那么就没有上面提到的框框套套了 你的发挥就可以更灵活了
哈哈祝你成功咯
2、该如何评论沈宏微型小说《走出沙漠》？
《走出沙漠》和《杭州路10号》共同的特点，都是采用了侧面描写的方法来塑造人物。
这两篇作品塑造的主人公都没有出场，一句正面描写都没有，全部是通过侧面描写来完成对人物的塑造的。《走出沙漠》里的肇教授，在面对死亡地威胁时，他想出了用装满沙子的水壶佯为一壶水的主意来大家走出沙漠，挽救了考察队队员的生命。这个人物没有出场，但从这个计谋来看，这个人物的胸怀、品德和谋略，一下子全部在读者的面前熠熠生辉。
《杭州路10号》里的骆教授，也没有出场，全篇没有一句正面描写他的语言。他在病重、病危的半年时间里，特别是在他生命最后的两个月里，还写下了一批鼓励、规劝叙述主人公勇敢地面对生活，以至是改变了叙述主人公一生的信件。骆教授为人的善良，砺志的艺术，以及他从容豁达的精神境界，也令读者肃然起敬。
这两个人物虽然都是侧面描写的，但人物的精神和生活境界，人物的品德和为人，我们都可以在自己的脑海里想象出来。
这两篇作品侧面描写的故事主人公之所以能够成活，得力于它们的表层故事。就是说，在这表层故事里面，叙述主人公思想剧变的情节，依托了一个表层突转的故事。人物精神与品德是这个故事发展的动力。这个故事在发生突转以后，我们才看到这个人的精神面貌和他的生活境界。
《走出沙漠》中的"我"，为了一壶水与其他3个同伴对峙了一整天。当"我"对生的绝望已达到最顶点时，故事也一步一步发展到了高潮。作品中考察队队员由绝望到希望的突转，全部靠了那一壶假水的支撑。
《杭州路10号》中的"我"也一样。"我"待业的苦闷当中，由"百无聊赖"到"获得新生"，这是骆教授在生命最后的日子里写下的一批信件促成的。
可以说，故事主人公虽然没有出场，但是我们看到的表面的故事当中，故事的主人公是用了伴随着生命的代价的特殊的、机智的行为促成了叙述主人公的人生转折。所以侧面描写的人物，它必须包含一个巨大的情节突变的表层故事作为基础。这两篇作品的共同的地方，在于叙述主人公的经历都有一个巨大的转折。这个转折是如何产生的呢？就是因为没有出场的要正面歌颂的主人公的精神境界和他的行为特征导致的。这样，表面上写的是一个故事，实际上折射的是另一个没有出场的正面人物。所以这两篇作品，虽然没有一笔是对人物的正面描写，但人物的精神境界却已显现。
这两篇作品为了制造这种故事情节的突转，都采用了一种"叙述跳移"的手法。上一节我们讲了"叙述突变"和"叙述重复"。那么什么是"叙述跳移"呢？就的把故事里正常的情节链中的某一个重要情节环节挪移到情节的最后才快速补出。因为故事进程中有个很重要的情节被抽出来了，便制造了情节的空白和叙述的悬念，因为重要的情节在故事的结尾会被快速补出，这样，才给故事的真相突然展示来形成情节的突变，给读者制造了阅读的震惊。我们看到的这两篇作品的叙述突转是如何产生的呢？把情节抽出来，放到最后快速补出，让大家知道真相以后才形成开头与结尾的巨大的变化。
现在用一张图表来表示它们的叙述流程：
3、走出沙漠的赏析
这篇小说能那么吸引人全凭他用了很多小说中吸引人的元素。一开始作者就采用了身份的重叠，把叙述者与经历者的身份重叠起来。这样就更好地渲染出当时的紧张气氛和主人公的强烈感受。“他们四人的眼睛都闪着凶光，并且死死盯那把挂在我胸前的水壶。”那么一句“死死的盯着我……”一下子就把读者的心弦扣住了，同时也把读者的紧张情绪调动起来了。这样的开头就已经使读者对这篇小说爱不释手，非要看过究竟了。
另外作者还用了小说中非常引人的手段“悬念”。作者把肇教授的死因和把没有水的水壶传给我的情节挪移了出来，放到故事后面才快速补出。因为重要的情节被挪移便制造了情节上的空白和叙述上的悬念。就是这么一个简单的结构使故事出现了真相突然展示的情节突变，而且造成了读者对这篇小说真携槐相的强烈期待。
在勾画人物性格上作者并没有采用正面描写，而是通过写“我”与迷路的考察队员坚决不动最后一壶水，一直坚持到黄昏走出沙漠，找到绿洲；和“我”的两次插叙，读者才知道考察队迷路时最先倒下的是年纪最大的肇教授。但肇教授临死之前把一滴水都没有的真相告诉了“我”，他要“我”把这壶沙当作水的假相一直坚持到最后才告诉大家，而使整个考察队得救了。读者就是通过这些侧面的描写才看出肇教授辩告友先人后已的博大心胸和机智沉着的性格特征友戚。
4、走出沙漠的作者简介
沈宏：1959年生。现为《湖州晚报》专刊编辑。著有小卜销小说集《初恋印象》。《走出沙漠稿缺》获小小说选刊1989——型敬游1990年度优秀作品奖。曾获首届中国小小说金麻雀提名奖。
5、求小说名，主人公开始在沙漠中，然后走出沙漠的
笑傲江湖之大漠狂刀
主人公王浩喝醉酒后回家时脚一软摔倒了
结果发现自己摔倒在沙子
后来在沙漠里挖出一把刀
在刀柄中发现一本《大漠刀诀》
后来练成了出了大漠
不知是否是这本书
6、寻找一个故事内容
这是一篇微型小说，叫《走出沙漠》
《走出沙漠》
他们四人的眼睛都闪着凶光，并且又死死盯住那把挂在我胸前的水壶。而我的手始终紧紧攫住水壶带子，生怕一放松就会被他们夺去。
在这死一般沉寂的沙漠上，我们对峙着。这样的对峙，今天中午已经发生过了。
望着他们焦黄的面庞与干裂的嘴唇，我也曾产生过一种绝望，真想把水壶给他们，然后就……可我不能这样做！
半个月前，我们跟随肇教授沿着丝绸之路进行风俗民情考察。可是在七天前，谁也不知道怎么会迷了路，继而又走进了眼前这片杳无人烟的沙漠。干燥炎热的沙漠消耗了我们每个人的体力。食物已经没有了。最可怕的是干渴。谁都知道，在沙漠上没有水，就等于死亡。迷路前，我们每人都有一壶水；迷路后，为了节省水，肇教授把大家的水壶集中起来，统一分配。可昨天夜里，肇教授死了，临死前，他把挂在脖子上的最后一个水壶给我说：“你们走出沙漠全靠它了，不到万不得已时，千万……千万别动它。坚持着，一定要走出沙漠。”
这会儿他们仍死死盯着我胸前的水壶。
我不知道什么时候能走出这片沙漠，而这水壶是我们的支柱。所以，不到紧要关头，我是决不会取下这水壶的，可万一他们要动手呢？看到他们绝望的神色，我心里很害怕，我强作镇静地问道：“你们……”
“少罗嗦！”满脸络腮胡子的孟海不耐烦地打断我，“快把水壶给我们。颤码”说着一步一步向我逼近。他身后的三个人也跟了上来。
完了！水壶一旦让他们夺去，我会……我不敢想像那即将发生的一幕。突然，我跪了下来，“求求你们不要这样！你们想想教授临死前的话吧。”
他们停住了，一个个垂下脑袋。
我继续说：“目前我们谁也不知道什么时候能走出沙漠，而眼下我们就剩下这壶水了。所以不到紧要关头还是别动它，现在离黄昏还有两个多小时，乘大家体力还行，快走吧。相信我，到了黄昏，我一定把水分给大家。”
大伙又慢慢朝前艰难地行走。这一天总算又过去了，可黄昏很快会来临。过了黄昏还有深夜，还有明天，到时……唉，听天由命吧。
茫茫无际的沙漠简直就像如来佛的手掌，任你怎么走也走不出，当我们又爬上一个沙丘时，已是傍晚了。
走在前面的孟海停了下来，又慢慢地转过身。
天边的夕阳渐渐地铺展开来，殷红殷红的，如流淌的血。那景色是何等壮观！夕阳下的我与孟海他们再一次对峙着，就像要展开一场生死的决斗。我想此时已无路可走，还是把水壶给他们。一种真正的绝望从心头闪过，就在我要摘下水壶时，只听郁平叫道：“你们快听，好像有声音！”
大伙赶紧趴下，凝神静听，从而判断出声音是从左边的一个沙丘后传来的，颇似流水声。我马上跃起："那边可能有绿洲，快跑！"
果然，左边那高高的态洞搜沙丘下出现一个绿洲。大家发疯似地涌向湖边……
夕阳西沉，湖对岸那一片绿色的树林生机勃勃，湖边开满了种种芬芳的野花。孟海他们躺在花从中，脸上浮现出满足的微笑。也许这时他们已忘掉了还挂在我胸前的那个水壶。可我心里却非常难受，我把他们叫起来：“现在我要告诉你们一件事。为什么我一再不让你们喝这壶水呢？其实里面根本没有水，只是一壶沙。”我把胸前的水壶摘下来，拧开盖。霎时，那黄澄澄的细沙流了出来。
大伙都惊住了。
我看了他们一眼，沉重地说：“从昨天上午开始，我们已经没有水了。可教授没把真相告诉我们。他怕我们绝望，所以在胸前挂了一个水壶，让我们以为还有水。为了不让我们看出是空的，他偷偷地灌上一壶沙。事后，教授知道自己不行了，因为他已好几天不进水了，他把自己的一份水都给了我们。教授把事情告诉我并又嘱咐，千万别让大家知道这水壶的真相。它将支撑着我们走出沙漠。万一我不行了，你就接替下去……”
我再也说不下去了。孟海他们已泣不成声。当大家回头望着身后那片死帆历一般沉寂的长路时，才明白是怎样走出了沙漠……