1、历史小说怎么写？能写的和历史书一样吗？
基于历史真实事件进行改编，增加故事的趣味和起伏，在不违背爱国主义的道德前提下，不对中国古代文化的贬低，宣扬优秀的中国传统文化，是可以进行历史架空，和历史书有出入。
2、怎样写一本好的历史小说
首先你得了解这段历史，了解这些年发生了什么，历史的进程发生转变的方向是什么。
其次你需要了解这段历史里的人物，他们的性格，喜好，行事方式，不但得了解大人物，还得了解各个时期，底层人的生活，他们说什么话，穿什么衣，上完厕所是用手还是用报纸。
然后就是你小说的定位了，既然是小说就得有个主线。是人物传记？还是家国情仇？还是家族兴衰？历史小说只是一个大的框架，你得选一个点出发，顺出一条线，然后再去反映历史这个面。这点可以借鉴一下国内外的优秀作品。
再者，文笔文风，上面说的都是虚的，最主要的还是你的笔上功夫，毕竟是个小说，不需要十分严谨，但是文笔是不能马虎的。不过，纵观近些年的网络文学，这一点只要60分就够。行文不罗嗦，懂得抑扬顿挫烘托渲染。文风要么不拘一格的天马行空思路清奇让人耳目一新；要么严谨认真字字珠玑。
梳理出一个框架，明白自己大致要写到什么地方，然后填充框架，像书的目录那样，免得写到一半发现不知道如何继续。
写小说是一件繁琐的事情，但会使人上瘾。重要的还是多读别人的作品，借鉴经验。如果是第一次，不妨先尝试模仿。久而久之熟能生巧。
3、怎样写好一本历史小说？
『祖传写历史小说良方妙法，
君不看之，则日后必追悔！』
予祖上所家传历史小说妙方，有其十，而既系承祖之艺，即传家之宝也，故破格乱祖训家规，仅授其法三:
①刻画人物形象
不管是什么类型的小说，刻画人物形象都是写书的头等大事，打个比方，如果说小说的故事情节的发展是一颗大树的树叶的生长，那么人物形象则是撑起叶子的树枝;故事情节是由人物形象支撑起来的。如果没有人物形象，那么故事情节则无法撑起，更是无法将故事展下去。举个例子，不谈小说，就说说电视剧《雍正王朝》吧。其中几乎每个人物形象都被演员们演得相当突出、深刻，如焦晃饰的康熙帝，是一个老成持重、成熟机智而又感情复杂、仁慈爱子的一代帝王，唐国强饰的雍正帝是一个勤政为国、铁面“无情”、不辞辛劳而又不够稳重、喜怒无常、动不动就封谁为什么天下第一什么的却又有常人的丰富感情的皇帝，但我们由此可以发现一点:这些人物的性格都有多元化的，也就是说一个人有多种不同的性格，并且有的时候这些性格还是“矛盾”的，因此越是如此，就越会给读者心中留下印象，然后随着剧情的发展而愈来愈深。这样的话，你这部历史小说就已经成功九成了。
②注重描写细节
趁热打铁，还是拿历史剧《雍正王朝》来说。说去真心话，以我来看，《雍正王朝》是在影视界中最最成功的电视剧之一，而使之得到如此成就的还有一个重要缘因——善于做细节工作。一部超级完美的历史丛书要的是对大事件非常详细的叙述与入木三分的判断和评价，而部好看无比的历史小说要的则是一个个激动人心的故事小场面，这是因为历史丛书是资料、典籍，是给人学习、参考的，而历史小说是侧重于让看官们能够得到他们所需求的娱乐，以达成好成的效果。而要把小故事场面写好，必须要做好细节描写。如《雍正王朝》中，老天子康熙爷的一句只有三四个字的话，胤禛的一个灵变的眼神，以及他们的动作，都可以预示着即将发生的事，引看官深思。历史故事是充满了阴计与权谋的，而这些细节描写就最能够把它们表现出来。而注重细节描写则是刻画人物形象和发展故事情节的一大妙方。
③不“通俗”，要“易懂”
不仅要做好细节描写和人物刻画那些大技巧，还要在文字方面下功夫。承接①中“小说的故事情节的发展是一颗大树的树叶的生长，那么人物形象则是撑起叶子的树枝”的比方说下去，整篇文章是大树，那么文采就是
大树树皮里的树干、树实。如果大树的树干被虫蛀了，即使树的外表挺拔，实则不堪一击，用力一推就倒;如果文章的文章千疮百孔，尽管结构和细节还行，但读起来也会心中感觉这文章写得不怎么优秀。为此，做出以下“文采锦囊”:
(1)因为是历史小说，可以适当地运用文言字词，如“之，乎，吁，噫，亦，者，哉，也，兮，焉，欤，呜呼，于戏，夫”等，不过在此有点得说明，千万不能够写成像《周易》一样的文呀，什么“见龙在田，利见大人”“君子终日乾乾，夕惕若，力无咎”“潜龙勿用，阳在下也”的，人家是您的读者，而不是您的学者。这就是“不‘通俗’，要‘易懂’
”的含义啊。
(2)每句话都要相互贯通，互有联系，应额让读者的思维跟上你的节奏，以达到使读者能够顺其自然的看下去的目的。
(3)用词必须褒贬、程度适当，不要用词过激，给以最正确、最正宗、最适当与最接近主旨的意见。
(4)写完以后要得自己读，其目的第一是为了找出错别字，第二是为了把句子变得前后意思更通顺，第三则是为了改正音韵实在不和谐的地方。
能贯此三者，何愁历史小说不佳？
致写历史小说的writer，
I wish your book a best seller every year！！！！！！
(觉得有用，就赞一个吧~)
4、历史网络小说写作技巧
技巧如下：
一选题篇
写这篇文字，是因为起点为了新人可以有更多的展现机会而将新书潜力榜分为两个榜。但是依然有很多新人采取了令人气恼的做法，也有很多新人，依然不知道自己的问题出在哪里。所以我想，写一点对于新人来说，还能有些用处的东西。
以起点作者的写作实力来划分等级的话，我大概可以算是二线作者中等或者偏后的位置。也许该算成三线作者中比较靠前的作者。单以写作的质量，我想很多新人都比我强。但是做为起点编辑部的副主编，盛大娱乐•；小说的主编，起点多项制度的参与制订者，我想我一直在用一种比较客观的眼光在看着起点这几年的发展，看着起点的大量作品，也看着新人经常重复的错误。
说我的身份，并不是想炫耀。而是想说明，这样的身份，令我在起点的阅读更加有针对性。我看作品，不是简单的好看不好看，而是看作品有没有商业价值。
我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得，希望能够对新作者有帮助。
这篇网络作者新手指南，针对的是，喜欢写作，也希望用写作来换取一份稳定并且不错收益的商业作者。想要写出流芳百世作品的作者，写散文诗歌等作品的作者，这篇文章对于你们是没有用处的。
我也不敢说，我写的这些东西对于一个新进的作者有多大帮助，但是那怕有一个新的作者能够从这些东西中获益，也是值得的。几年前，我曾经有过穷困撩倒，几乎不能够再写作的地步。但是幸亏网上热心的朋友帮助，让我度过了难关，才有了现在的我良好的工作环境，不错的收入。所以，我坚信，喜欢写作，努力写作，也有写作天分的朋友，不该付出艰辛的努力之后，却无法获得适当的物质回报。网络作者，我们写作，我们也应当因为写作而获得物质上的回报，这是我们的权利。
这篇文章，献给有依靠写作维生理想而努力的新人朋友。
网络写作第一条：立意。
立意，也就是选题，选择自己要写的题材。
很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是神魔还是升龙还是邪风，不管是中国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。
到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。
说多了一点题外话，回到主题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？
理论上，主题没有新人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材，新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。
我个人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者，大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个武侠梦，毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想，那么对所写的武侠进行一个包装。如《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装。《终极地狱》是用网游来包装武侠，都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人，这种写法的好处是，因为对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱，对角色的企盼，也会让作品比较容易聚集大量的读者。
不管是以前著名的《少年乔峰》，江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》《我是张无忌》《大唐双龙新传》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于网络同人比较不予理会，而且这也实际上已经成了默许的行为。虽然起点对于武侠同人作品，一般是允许加入VIP的。但是推荐出版，就不要指望了。而允许的同人，也基本限制在早期武侠作品以及黄易的作品，以及游戏同人，还有就是发表时间超过五十年的作品。但是对于网络作品的同人，以及日本动漫的同人，是只允许发表，而不允许签约的。如果想要获得商业利益，这几个方面就不要耗费太多心力了。
科幻方面，一时读者群体比较小，二是喜欢科幻作品的，都对作品的逻辑性合理性有一定的要求。虽然也有玄雨《小兵传奇》这样的完全不遵守科幻作品的合理性却大红大紫的异类作品，但是整体来说，科幻对于作者知识面的要求，是非常高的。而如果写不出科幻的感觉，那么去写其他类型，收益会好很多。
至于推理类，对于逻辑合理性要求更高，而且读者群更少，写推理的话，最好是抱着练习自己写作逻辑能力，并且完全不企望商业回报的心理去写。
一个作者不适合写自己完全不了解不敢兴趣的题材。这并不是说一个不懂电脑技术的作者，就不能写黑客。一个不懂的武术的作者，就不能写擂台。因为你面对的读者，也大都不懂。这就是《裸兰》中万人斥候队，几百万大军在一起厮杀，《猛虎王朝》出手一亿金币，一些现代都市小说，主角身价几万亿美元，零花钱就几亿美元，这些已经可以用幽默或者无知来形容的作品硬伤却并不影响作品的人气。
所谓的作者不适合的题材是指，你无法写出这种题材的卖点。而这一点，又可以说成是不要写你没有兴趣的作品。
你可以不懂，但是不可以对你的题材并没有兴趣。比如写黑客，你可以不懂电脑语言是什么，可以不懂的如何去偷别人的QQ密码，（说一句，我最恨的小偷就是偷密码的）但是你一定要知道黑客可以做什么，黑客的能力会为主角带来什么。。因为这就是你要写的故事的张力，冲突卖点。
选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。
网络写作，YY这个词经常被人讽刺。但是在这里我明确的告诉新加入的作者或者准备加入的作者，YY是一切作品的精髓所在。YY就是菜里面的盐，调料。没有YY的小说，是不具备阅读价值的。当然，一盘全是盐的菜别人也是很难下咽的。你们不要被经常闲的无聊的人，发表的错误言论诱导。
YY的本质是什么，我的定义是，就是我在那样情况下，最能带给我快感的描写。
对于新人来说，想要写什么题材，选择什么样的题材，这个题材是不是正确地，实际上有一种非常简单的方法。当你想好一个题材，然后闭上眼，就在自己的脑海里想，这个世界，这个主角就是我。我作为主角，在这个世界里面要什么，能够得到什么。
如果当你这样想的时候，精神很容易陷入进去，甚至开始想自己该怎么说话。自己在这个世界里面，如何才能觉得更愉快，想到一些事情，会为之高兴，为之愤怒，为之流口水。那么，这个题材就是你要写的题材。
年轻的人，尤其是动笔写作的人，经常会觉得自己是独一无二的，自己想的和别人是不一样的。但是这是错的，人类是群体型生物，你和很多的人都是一样的。想的，要的，看到什么会快乐，看到什么会生气，都是一样的。
所以，当你的脑海里，这个故事你作为主角，过的很愉快很有乐趣。比如，你想到自己回到过去做了皇帝，三宫六院，玩弄宫女，让无数女人跪在那里伺候你让你快乐无比。那么你就去写一个如何利用皇帝身份享受美女的题材。如果你想到你回到过去东征西讨，在战争中得到快乐，让中国成为世界最强国，这样子感到快乐，那么就去写以战争为主线的大帝之类的。
记住，你的故事一定要让你将自己带入主角时感到快乐，感到兴奋，感到里面有无数的乐趣。这样的题材，才是你适合写的题材。至于了不了解，有没有专业知识，文字能不能描写出来这种感觉，都无关紧要。你写的是你希望发生在自己的身上的故事，这是立意选题最有效也最容易成功的方法。
当你的题材可以感动你自己，你也一样可以感动其他人。
特别注明：有些题材不管你有多么喜欢，但是大环境不允许写的，你写了一样没有任何前途，说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下起点中严禁出现的题材。
一：任何描写轮子的题材。
二：任何时间在一九二一年之后，出现党和国家老一辈领导人出场或者真实事件的作品。比如某位作者，居然直接写自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架构一个政党和GD对抗。真话，你就算没有脑子，也不要来祸害起点。
三：官场文或者反腐败文，出现真实的地方或者中央官员出场。反腐败文，只能写到市一级官员。写省一级只能出现副省长级别。而且严禁出现真实的地方名或者省名。任何描写到中央牵涉到贪污腐败等的，一概严禁。包括现实中中央领导以及前领导的子女配偶，如果书中描写到真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删了。
四：指挥现代中国军队，灭日屠美打印度消灭印尼的。
五：描写到中朝争端的。
六：写到近代或者现代民族问题的。
：任何过多写到伊斯兰教的。
八：严禁提及****。
九：架空作品，严禁出现和现实中名称一样的国家。比如中国等。
十：书中有 赖出场的严禁。
5、历史小说怎么写啊？
历史小说的创作需要注意的事情如下：
1)在真实的历史背景下进行一些艺术加工可以在历史中加一些自己编的细节描写但绝对不能改变历史.
2)首先要熟悉历史事件，了解历史人物的特点，抓住一个或几个典型的人物来展开，突出他们的性格特点，以及值得学习的某些方面，或者是失败的教训．．再通过发挥想象来构思文章主要构思。
3）历史小说该怎么写才好，一直是一个颇有争议的话题。我个人认为，既然用的是历史上著名人物的名字，说的又是历史上曾经发生过的重大事件，那么还是以尊重历史本身为好，大的方面，尤其是在本质、基调上不能有悖于历史。同时，在创作过程中，也应该充分掌握且尽量多地使用流传下来的当时素材。只有依仗丰富的原汁原味的原始素材，才有可能酿造出浓郁的历史氛围；而历史小说所独具的沧桑感、凝重感等等，便是在这种历史氛围中产生的。
6、写历史小说有哪些要求？详细
以历史人物或历史事件为题材的小说。它往往以忠实于历史事实和逼真的细节等手段，艺术地再现历史风俗和社会概况。它不同于历史著作，可以有细节上的想象和虚构，允许适当的艺术夸张和必要的集中，但在大的史实方面不能杜撰、篡改、违背。可以涉及真实的历史人物，也能用虚构的人物同历史人物相混合，还可以集中描绘一个历史事件。它要求作者立足于现实去回顾历史，但必须按照历史的本来面貌去描写，艺术地再现一定历史时期的社会生活面貌，揭示历史发展的必然趋势，使读者从中了解历史并受到启示。英国H．奥斯本《牛津艺术指南》（1970）：
历史小说：利用历史材料加以想象丰富而重新构成事件发展的一种叙事文体，采用的人物或者是虚构的，或者是真实的历史人物，或者二者兼而有之。
既然允许有相当广阔的活动范围，因而小说家往往尝试着以某种程度的精确性重新创造他所要叙述的事件的壮观的戏剧性�场面。
英国罗吉·福勒《现代西方文学批评术语词典》：
历史小说：此术语指这样一类小说：与作家写作这些小说时的时间相比较，小说中故事发生的时间显然具有“历史性”。叙述的时态可以采用过去时，记述时间可安排在过去，也可在过去发生的事件之中的某个间隔时间之内。历史小说的题材不分巨细，既包括国家大事，又包括个人私事，主人公既可以是历史上的真实人物，也可以是虚构的人物，不过他们的命运都与真实的历史事件息息相关。
……随着时间的推移，作家们开始把历史小说的技巧用于描述其同时代的事件，这样，这种体裁的小说不仅为19世纪伟大的现实主义小说提供了产生的条件，而且最终与之合流。这样，两股潮流交汇而成的文学潮流出现了：第一种偏重于历史题材，而且在处理此类题材时愈来愈倚重异国情调和考古学般的精确，福楼拜的《萨朗波》（1862）即为一例；另一种则在处理现实题材的愈臻“自然主义化”。
在英美文学中，司各特的《威弗利》（1814）是最早的历史小说。其他著 名的历史小说还有，库柏的《皮袜子故事集》、阿?托尔斯泰的《彼得大帝》，以及我国罗贯中的《三国演义》、姚雪垠的《李自成》等。
7、如何写好历史演义小说？
所谓历史演义，就是用通俗的语言，将王朝兴废，朝代更替等为基干的历史题材.组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想观念和美学理想的小说。
我认为写好演义小说最关键的，就是要循着历史的脚印。无论哪个朝代，你要写的小说，一定要尊重史料，再加以演义，不能凭空臆造，这样会给读者造成一些误解，也是对历史史料的不尊重。
我想记住这一条，你就可以天马行空地发挥了。
另外，你还要搞清楚你所写的故事发生时期的文化，包括服饰、饮食、礼仪、等等方面，比如你写宋朝的演义，就不要把明清时期的东西加进去，免得贻笑大方。
完全手打，希望能对你有所帮助。
8、如何写一部历史小说。
小说的创作程序
这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然後用前面三个要素去写内容大纲，之後才是去写内容，然後再修改。
1.「背景设定」
2.按照「背景设定」来做「资料收集」
3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」
4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」
5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」
6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」
二ˋ故事发展的基本原则
1.时间的顺序
就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。
2.发展（广义空间的概念）的顺序
就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之後，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…
3.中心（中心思想）
即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前後矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。
4.逻辑
小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前後矛盾。
三ˋ故事发展的基本条件与限制
1.时间和空间的限制
时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。
2.表现媒介的限制
第一、必须确定你的表现媒体
例：网路。
网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。
第二、读者的限制
必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。
第三、作者的功力
某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。
3.情绪效果
情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。
4.幻觉效果
幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。
四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式
有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式
笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。
但简单来说观点只有两个：
1.第一人称
2.第三人称
当然也可以一三人称混用。
五ˋ小说的结构
1.情节结构
在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机
为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。
一个人走在路上发现某事物（发现）
然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）
然後那个人的心理会难过（受难）
两个人为了那东西吵了起来（冲突）
然後对方要打你（危机）
情节结构和其他的关连：
A.人物对情节结构的影响
例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。
B.思想对情节结构的影响
作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。
C.语言情节结构的影响
双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。
D.节奏跟情节结构的关系
在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了
例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。
正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。
慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。
E.景观对情节结构的影响
可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一；冲突有下列几种
1.个人，心理生理习惯
2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度
3.自然，如科学，
2.人物
用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连：
A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
B.思想：思想可以改变人物
C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。
D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。
E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。
3.思想
就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4.语言
语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。
5.节奏
节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连：
A.利用时间的经过长短来改变节奏。
B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。
C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！
6.景观
第一种是移动视点
简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。
例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视
就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。
9、想写一部历史小说，要框架，别人说要大纲，要语言风格，要……求指点
我只写写我的建议吧
第一步：先写好关键词和自认为绝妙的剧情
第二步：整合剧情顺序，以构思大概剧情，意思就是故事有始有终——这就是框架（举我写的框架做例子吧： 1，青梅竹马的傻师姐（女主角也可以是别的，如师妹师娘等等）和鬼精灵师弟出场 2，师傅嗝屁（仙逝...） 3，与师姐被迫分离4，潜逃学艺 5，小有名气6，多情浪子（推出各种性格的女猪脚，符合观众胃口） 7，不忘真情（就是忘不了初恋师姐，去找她） 8，爱恨纠葛 9，报仇雪恨 10搞定群芳...
第三步：从主角出世到一统世界，具体怎么做的，添肉写下来! .._这就是大纲，越详细对写书越有利
第四步：开始写，无论文章有意思没意思 都坚持写下去，等写下一整章 再努力添肉下文笔
第五步：写好后逻辑，语法检查。
个人建议初章下狠功夫写 2000字写一周也不为过 只为精彩。还有 当我们写书觉得困难时 不妨把要写的内容当做自己的回忆 自己骗自己 这样写容易多了
全手打 自娱自乐写手 短暂拜上 有什么再交流 我先下了