越野滑雪海明威小说如何表达主旨

1、高一必修二语文11课正反对比论证是什么?

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2、欧内斯特·米勒尔·海明威的文学特点

朴实
海明威有着出色的语言驾驭能力，他常以最简单的词汇表达最复杂的内容，用基本词汇、简短句式等表达具体含义，用名词、动词来揭示事物的本来面目，丝毫无矫揉造作之感。从句式上看，海明威常用简短的陈述句进行语言表述，他认为没有必要用文字修饰雕琢来哗众取宠，只要将事物描述清楚就行，其他的则由读者来决定。如对《老人与海》中老汉用鱼叉制伏大鱼的情景，作者描述为“老人放下钓索，把鱼叉举得尽可能地高，使出全身的力气，加上他刚才鼓起的力气，把它朝下直扎进鱼身的一边”。在这些描述中作者没有使用任何修饰成分，只是将动词、名词简单组合就描绘出了一场惊心动魄的场面。在这种质朴无华的文字中，人们可以感受到深刻的艺术境界与艺术底，这种质朴的语言也使海明威的作品具有了更多的亲和力与真实性。
海明威的小说语言就有着不冗不赘、文体轻松、造句简单、用词平实的特点，他常以基本单词为中心来构造单句，很少使用表达思想的形容词与副词。《永别了，武器》的第二十六章中，有一段亨利与牧师关于战争的对话，这段对话就十分简洁、凝练，没有任何浮华的修饰语，但从中读者可以强烈感受到人们对战争的厌恶。在小说《杀人者》中，使用了许多简练的短语，用口语化对话的形式展开情节，通过对话避免了许多解释与繁杂的背景交代，给人一种身临其境的感觉。
直观
文学艺术要表现情感，但情感却是依靠事物的外观透视出来的，越是对事物外观的直接描摹，越能产生强烈的视觉真实性，越能拉近读者与作家的距离。海明威用高度清晰的视觉化语言，将视觉、嗅觉、听觉等感官印象付诸语言，写出了事物的形状、颜色、味道等，以直激闷携接的物象表现宇宙与生命。如在《乞力马扎罗的雪》中海明威曾这样写道，男人躺在帆布床上，他越过含羞树的浓荫向阳光炫目的平原望去，有三只硕大的鸟讨厌地蹲着，还有许多在展翅翱翔。海明威用这种简单、质朴的语言就是为了突出物象的清晰度与可视可感度。这种语言风格的形成与印象派大师塞尚密切相关，从塞尚那里海明威学会了怎样控制读者的目光，如在早期小说《在密执安北部》中海明威就将视点集中于年轻姑娘莉芝·科茨身上，随着她的眼光描写景物，以此来暗示其纯洁无邪、乐观天真，对未来充满憧憬。
复合句与分句短语的使用比较符合正式文体，但句子过长使人看起来比较费劲，因而，海明威在对话中就力求克服这一缺陷，用简洁、流畅、有鲜明节奏感的语言来表现人物的意识流动，这种文字表述常能产生视觉化的效果，给读者带来了视觉冲击。如《老人与海》中，大马林鱼拖着老人桑提亚哥游了一天一夜，老人几乎晕倒，但仍坚持不放弃，这时作者用极为简洁的几个字“拉呀，手啊，他想。站稳了，腿儿”，准确表达出老人的疲劳感，从而产生了极强的视觉与心理感受。在短篇小说《白象似的群山》的结尾，作者就用不厌其烦地重复“那就请你，请你，求你，求你，求求你，求求你，千万求求你”，形象表达了姑娘的心烦意乱，并产生了罩粗强烈的视觉冲击。
含蓄情感
海明威有自己特殊的艺术风格，他强调写作的客观性与主题思想的隐晦含蓄，反对作者直接出场对人物进行评说与暗示，他常用含蓄的语言表达复杂的情感，用有限的形式表达无尽的内涵，因而，他的小说在外观不动声色，但内在情感却是丰厚明伏炽热。“冰山原则”是海明威的创作原则，他坚持认为应该从繁杂的社会生活中撷取最有特征的情节，将自己的思想情感隐藏起来，按照“冰山原则”留下八分之七的空间让读者思考与揣摩。如《永别了，武器》的结局，亨利不顾护士的阻拦执意要看妻子的遗容，可是看到妻子遗体时没有一句表述，也没有一滴眼泪，这种无声的诀别实现了不解释而得到解释，疏远与冷淡而实现关怀的目的，达到了“此处无声胜有声”的效果。海明威常通过对形象的刻画，将人物的内心世界隐藏于背后，通过对物质世界的表现让读者去思考，去想象，这种写法虽是寥寥数笔，却是入木三分，将人物的情感深刻地刻画出来，表现出一种不为命运所屈服的硬汉精神。
海明威常努力摆脱主观情感对作品的影响，用一种近乎客观的方式抒发自己的情感，因而常被人贬称为“哑牛”。其实，批评者只是流于作品表象，并不了解作者内心深处的情感。德国作家棱茨曾言，海明威通过无动于衷而达到激动，通过不加解释得到解释。在《白象似的群山》中几乎通篇都是对话，作品中几乎看不到作者的踪迹，但在对话中却蕴藏着深刻的内涵。此外，海明威非常擅长用语言的歧义性来表达象征意义与思想内涵。如《永别了，武器》中的武器就有两种含义，一方面是战争的含义，另一方面是爱情的含义，它象征着小说的两个主题反对战争与告别爱情；《白象似的群山》中，“elephant”一词不仅有大象的含义，还有没用、累赘的意思。 从叙事的方式来看，海明威的小说的对话是“展示”，而不是“讲述”。它是属于柏拉图所区分的“完美模仿”的一种，而不是“纯叙事”的那种，它想造成一种程度不同的“模仿错觉”，就是“诗人竭力造成不是他本人在说话”，而是某一个人物在说话的假象。两者相比，“纯叙事”的叙述和事件的距离较大，不如“纯模仿”直接。对话使叙述者完全让位于人物，它把模仿话语推向极端，彻底抹去了叙述的痕迹，把发言权全部交给了人物，并使他占据前台。在这种情形下，作者的影子消退了，好象只存在故事中的人，而不存在叙述人、说故事的人，换句话说，叙述者不介入或很少介入叙事，尽可能不留下讲述的痕迹。这种叙事方式，就其与所描述对象的距离而言，非常接近，近乎等于零；就其所传达的叙事信息而言，显得细致入微。海明威选用对话的叙述手段，其用意在于“展示”，追求完美的模仿。在《乞力马扎罗的雪》中，为了突出对话，一开篇就是对话，非常突兀，这是展示型方式的叙事。
为了配合这种表达的简洁，他的对话尽量写得很好懂，不用深奥冷僻的词，不用大词，而用小词，只要读者按照顺序读下来，完全能明白每一段话的说话者是谁。另外，每次参与对话者一般两个，一问一答，或聊天，或争论。之所以保持在两个人这个量度，而不是多个人，是因为人一多，在省略说话人姓名的情况下，读者不容易搞清谁说哪一句了，这一点非常重要。当要出现第三者或更多的人对话时，海明威一定标明说话人的姓名。
海明威还写出了“风格化了的口语”，他的对话句子短，结构简单，没有什么华丽词藻。这种风格化的口语的特点是：采用美国中西部人民的口语及其节奏，又搀杂着不同地方色彩的语言，有古巴哈瓦那的语言，西班牙瓜达拉马山区的语言，西班牙式英语；有渔夫的语言、斗牛士的语言、猎人的语言等，读来如闻其声，往往给读者一种真正语言的幻觉。他们所选用的词汇、发音的方法都不一样。我们说海明威小说从不花俏，力避形容词、副词等修饰语，这表现在许多方面，对话也不例外，我们也可以反过来说，正是由于海明威小说大量使用对话，而对话是不能花俏的，因此，大片大片的日常化的语言造成小说整体的朴质无华。在现代叙事学中，叙事的手段多种多样，各有千秋。海明威之所以钟情于对话这种独特的叙事方式，其原因是：用结构主义的“距离与角度”的理论来观照，人物的对话能使读者产生身临其境的感觉，而叙述则难以达到这种逼真的效果。另外，对话比叙述来得更为简洁，也更为生动可感，蕴涵更为丰富。鉴于对话具有如此大的优越性，小说大师海明威毫不犹豫地采纳它，并将它的魅力发挥到无与伦比的程度，使得他的小说别具一格，独领风骚。 从男女关系的主题去分析海明威，不难看出，尽管热衷于描写男人的野性与英勇，海明威却间接表现了他对女人的恐惧与憎恨。他的“准则英雄（code heroes）”都在孤军奋战，即使与女人有任何瓜葛，最终还是要分离。强烈的命运感和死亡意识在他的作品中得以普遍体现。其杰作《老人与海》更是勾勒了一个纯粹男性的世界。D.H.劳伦斯在海明威短篇小说中观察到一种男女关系模式：“一个人想无拘无束。只要避免一件事：卷入进去。绝不能卷入进去。如果你被某件事情缠住，摆脱它。别被缠住。摆脱它，离开。”
以《丧钟为谁而鸣》为例，这是关于罗伯特·乔丹在西班牙内战中参加一次炸桥任务的故事，其中穿插了乔丹和玛丽亚的浪漫爱情，他们仅仅拥有了三天的浪漫，乔丹撤退时腿部受重伤，不能和玛丽亚去马德里。在山里的三天时光是乔丹生命中最美好的，他与玛丽亚的爱情虽然短暂，却实现了永恒，乔丹的爱情在革命事业面前做出了牺牲。他知道面临危险却依然前行，为西班牙人民献身。然而从另外一个角度，这一选择也反映了海明威的残忍。他不知道如果乔丹和玛丽亚共同安全撤出是否就预示着美好生活的开始。他宁愿选择光荣地死，而非浪漫携手终生。在《永别了，武器》中，亨利一开始并不对凯瑟琳认真，而认为仅仅是一场游戏。“这总比每天晚上逛窑子好得多 ，这是场游戏，就像打桥牌一般，不过不是在玩牌，而是在说话。”以凯瑟琳做手术时亨利的一段独白为例，有评论家认为凯瑟琳的死与亨利对她的敌意有关，在最后一章里，当凯瑟琳做手术的时候，短短的一段话内，亨利19次想到凯瑟琳将要死去，“死”一词的反复出现似乎是着了魔一般的焦虑，当凯瑟琳在手术台上充满痛苦地流血的时候，亨利两次出去喝酒，还吃了东西——因为他饿了。当他回来的时候，凯瑟琳死了。再以《在异乡》中“少校”和“我”的对话为例，这个故事中提到少校年轻的妻子死于肺炎：
“为什么男人不应该结婚？”
“不该，就是不该，”他怒气冲冲地说。“即便一个人注定要失去一切，至少不该使自己落到要失掉那一切的地步。他不该使自己陷入那种境地。他应当去找不会丧失的东西。”
少校的话，也是海明威的内心独白。海明威用他的笔将小说中的女人一一处死，男主人公则是“硬汉”，忍受着精神和肉体的伤痛。在海明威的小说中，我们可以看到这种现象，好女人终将死去或已经离开人世。正如《老人与海》中唯一一次提到圣地亚哥的妻子是“墙上一度挂着幅他妻子的着色照，但他把它取下了，因为看了觉得自己太孤单了”这是海明威理想的爱情结局：老夫妻度过了一生的美好时光，善良的妻子已经离世，鳏夫在海边独自捕鱼。
经过以上分析，可以得出，在海明威的小说中，男女的分离通常是以某种强大的外力——以极端死亡的形式出现——作用而成。以他的三部长篇小说《太阳照样升起》，《永别了，武器》和《丧钟为谁而鸣》为例，在第一部小说中，造成杰克和布蕾特分离的是杰克的性无能；第二部小说中男女主人公分离因凯瑟琳难产而死；在第三部小说中，男主人公罗伯特·乔丹为正义事业而献身。海明威似乎通过这种所谓的“命运”因素来掩盖他对与女人一起生活的恐惧。

3、越野滑雪的主要内容和含义是什么？

《越野滑雪》海明威高考解析是：海明威的短篇小说《越野滑雪》因现身今年语文高考全国1卷而备受瞩目。试卷重点考查的正是海明威的“冰山理论”。

《越野滑雪》就这样体现了海明威的“冰山理论”。这对初学写作的人来说，确实树立了一个典范。

《越野滑雪》海明威的主要内容与含义

小说讲述一个叫乔治的大学生和一个叫尼克的社会青年去野外滑雪的经历，先用白描的写法勾勒他俩滑雪的过程，再写他们来到客栈饮酒小憩的场景，主要采用对白的写法，对话的内稿庆容包括两个方面，一是酷爱滑雪，二是相约滑雪。

小说的基本情节可概括为：擅陆敬此长滑雪——酷爱滑雪——相约滑雪。没有激烈的冲突，也没有精彩的对话，看上去平淡无奇，但小说对滑雪场景的描写十分生动，人物对话高度简洁，早迅情节推进快速有力，在简练的语言中裁剪和隐藏了大量信息，也使小说具有比较丰富的蕴含。

4、海明威的越野滑雪的情节有转折吗？

-----...1936年，海明威发表了他最好的短篇小说之一《乞力马扎罗的雪》，主人公是一个作家，因写不出“他该写”的作品而奚落自己。 《乞力马扎罗的雪》被称为海明威艺术...

5、海明威小说的“冰山”风格

“冰山”风格其一为简约艺术，即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多；其二，小说家马原认为其内在素质可以概括为“经验省略”。海明威在《午后之死》中提出“冰山原则”，他以冰山为喻，认为作者只应描写冰山露出水面的部分，水下的部分应该通过文本的提示让读者去想象补充。海明威就是根据“冰山”原理来创作作品，形成别具一格的艺术特色，具体表现在其文体与结构上：
（1）清新流畅、朴实无华的散文体奠定了他作为那个时代最富有才华和艺术感染力的散文体作家的地位。文体风格具有简洁性、含蓄型的特点：a他以简约、清新的文体净化了文风。在他的作品中出现的基本都是很卓绝的语句、很简单的句子结构、常用词或日常用语，他厌恶“大字眼”，摒弃空洞浮泛的夸饰性文字，从而使作者、对象与读者三者之间的距离缩短到最低，取得清晰自然、真切疏朗的艺术效果。b采用多种简约、含蓄却内涵丰富的表达方式。他的作品中常包含很多潜台词，他的喜怒哀乐从不过分描写，只是包含在简约的景色描写、人物动作里。他常用电报式的对话、内心独白、象征手法、意识流手法等来表现复杂的心理。这些含而不露的写法为读者留下联想的空间，从而达到厚积薄发、笔不到意到的艺术神韵。
（2）在作品结构上，海明威反对传统的史诗式的小说结构，他也从不写恢弘的长篇巨著，他的小说往往只是截取故事的一个时间点或时间段，以集中反映重大的主题或历史事件，至于故事的经过和历史背景，则当做冰山的八分之气隐匿在洋面之下，但他又要让读者强烈的感受到它的存在。比如《老人与海》，本可以写一千多页那么长，村庄中的每个人物、谈么怎样谋生、受教育等等，但小说实际上被浓缩到只有五万多字，仅集中描写了老人在海上捕鱼的惊心动魄的三天。

6、海明威的长篇小说《永别了，武器》，写作背景是什么？如何赏析这本小说？

《永别了，武器》的写作背景：20世纪初，美国刚刚经历了第一次世界大战，整个社会充满了动荡和不安。那时候的人们对残酷无情的战争充满了恐惧，失去了以前的激情和对未来生活的希望。他们对未来的新生活失去了信心和信念。他们就像迷路的小鹿，眼睛里充满了迷茫和无助，心里找不到一丝前进的光芒。当时，这一代年轻人被称为“迷惘的一代”。

《永别了，武器》是一部带有强烈自传色彩的小说。初稿写于1922年。不幸的是，手稿在巴黎被小偷偷走了，所以不得不重新创作并于1929年出版。作者由于反复思考过第一次世界大战的经历，对一般事物有着敏锐而透彻的认识，他经常将自己的感受和经验投入到艺术创作中。这些人悲观、多疑、绝望，让人们自愿参军。战争期间，他们大多数人的身心都遭受了无法弥补的创伤，他们怀疑一切，憎恨一切，鄙视谈话和理性，几乎否定所有的传统价值观。他们认为生活是黑暗的，到处充满了不公正和暴力。总之，一切都是徒劳的。

《永别了，武器》赏析：海明威的创作是基于自己在战争中的个人经历，其作品的发展线索是少年亨利参加战争，经历战争，最后离开战争。在亨利的帮助下，海明威向世界表达了他独特的主题——厌战和反战思想。在《永别了，武器》中，海明威还描写了男孩亨利和凯瑟琳之间的爱情，以反映战争对人们生活的影响和影响。如果没有战争，男孩亨利就不会参加战争，之后就不会有一系列的逃亡，也就不会出现他无法和心爱的女友凯瑟琳在一起的情况。然而，最终，亨利和凯瑟琳的爱情以凯瑟琳死于难产而告终。他们幸福甜蜜的爱情因为残酷无情的战争而终结。在海明威看来，战争是导致人们陷入困境，破坏人们幸福生活的根本原因。他对战争充满了厌恶，他讨厌战争给人们带来的痛苦和同情。

在《永别了，武器》的开头，海明威对意大利军队进行了详细的描述，并借助主人公亨利表达了自己的观点:战争中的人就像熊熊烈火中烧木头的蚂蚁。有些人侥幸逃脱，有些人立刻被熊熊的火焰吞噬，但许多人冲向燃烧的树林，最后把他们最好的岁月埋在熊熊的火焰中。随着亨利对战争认识的逐渐加深，他越来越深刻地认识到这场战争的不公。亨利觉得这场战争完全愚弄了这些本该过着不同生活的年轻人，于是亨利的反战和厌战情绪开始显现。

7、越野滑雪海明威赏析

1、在这个故事里，女性角色几乎没有什么名字，全程都是乔治和尼克对话，对于妻子也只是用她来代替。海明威的《越野滑雪》，寓意了女性的弱势，在当时的时代下，女性没有话语权。

2、海明威的一生就是一个传奇，他也是非常有名的作家，擅长用最简单的文字表达复杂的内容，让人看后感觉毫无矫揉造作之感，历答这也许就是文字艺术的最高境界吧。

3、他最出名的作品就是《老人与海》，老汉用鱼叉与鲨鱼搏斗的场面，简单，朴实无华，没有任何修饰的成分，但读到此处给人一种看电影般的真实场面。

4、海明威笔下的男性角色通常都是硬汉，但是这不代表他不关心女性。独特的艺术风埋烂告格及高超的文字表达技巧，让海明威成为美国精神丰碑，尤其《老人与海》更是展现出顽强的意志、坚持不懈的信念，无穷无尽的力量，大刀阔斧的勇气。

5、事实上，海明威除了《老人与海》外，还有很多作品都值得欣赏，比如说《太阳照弯明样升起》与《永别了，武器》。就像海明威自己说的：只要不计较得失，人生便没有什么不能克服的。

8、什么是海明威作品的中心主题

海明威有着出色的语言驾驭能力，他常以最简单的词汇表达最复杂的内容，用基本词汇、简短句式等表达具体含义，用名词、动词来揭示事物的本来面目，丝毫无矫揉造作之感。

海明威的小说语言就有着不冗不赘、文体轻松、造句简单、用词平实的特点，他常以基本单裂世词为中心来构造单句，很少使用表达思想的形容词与副词。

海明威有自己特殊的艺术风格，他强调写作的客观性与主题思想的隐晦含蓄，反对作者直接出场对人物进行评说与暗示，他常用含蓄的语言表达复杂的情感，用有限的形式表达无尽的内涵，因而，他的小说在外观不动声色，但内在情感却是丰厚炽热。

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人物影响

海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。海明威的生平和文学生涯从一开始就争议不断。

无论海明威是作为一位传奇式人物，还是作为一位作家，他以其独特的艺术风格和高超的写作技巧创造了一种简洁流畅、清新洗练的文体，净化了一代的传统文风，在欧美文学界产生了巨大的影响。

二十世纪的最后一位文化英雄海明威是纳友蜚声世界文坛的美国现代小说家，他在62年洞源槐的生涯中，写下了《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》等作品，曾以“迷惘的一代”的代表著称。

海明威的《老人与海》是一部融信念、意志、顽强、勇气和力量于一体的书，它让人彻底懂得了打不垮的坚不可摧的精神力量究竟是个什么样。

9、从《老人与海》看海明威的“冰山原则”

摘要

《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，他是海明威创作，并在他还在世时出版的最后一部主要的虚构作品，在书中，海明威描述了一个老人出海捕鱼全部过程的故事。无论是从语言结构，叙事技巧，还是象征手法角度来看，《》老人与海将文学的可感性与思想性巧妙的结合在一起，犹如一座冰山，有时有虚，有藏有露，让读者去感受并发掘其内在的意义。本文正是通过对老人与海的语言结构，叙事技巧和象征手法三个方面的研究对海明威所提倡的冰山原则进行探讨，挖掘书中深藏的意蕴。

关键词老人与海圣地亚哥，冰山原则

绪论，

厄内斯特海明威1899至1961，作为20世纪美国最著名的作家之一，尤其以精湛的叙事艺术见长。海明威在写作中所提倡的冰山原则和客观叙事等创作思想，赋予了她的小说简洁明快而又意味深长的艺术特质，使得他的写作创立了一种简洁有力的叙述风格，对后世的英美作家产生了深刻而积极的影响。1932年，海明威在他的纪实性作品，午后之死中第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有1/8在水面上，其后又多次做过这样的比喻，对于冰山原则，海明威自己在午后之死中有一个解释，他写道，如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写的真实，会强烈的感觉到它所省略的地方，好像作者写出来似的，显而易见，海明威主张的是水面下的八分之七应该留给读者去感受。冰山原则在海明威的小说老人与海中得到了完美的体现，主要体现在语言结构，叙事技巧和象征手法三个方面。

一，语言结构简练直白却富有深蕴

（一）平实的语言带深厚意蕴

老人与海中人物少的不能再少，除了一个孩子，就是老渔夫桑地亚哥一个，情节主要围绕大马林鱼的捕获以及因此而引来的与鲨鱼的搏斗，既单纯又集中，老人与海开篇就写道，他是一个独自驾着渔船在墨西哥湾暖流上捕鱼的老人，他到那儿接连去了84天，一条鱼也没有捉到。语言简洁朴实，一笔就触及主人公这个失败的英雄，用最简洁的词语表达了最复杂的意义。老渔夫的孤独，他的窘迫境遇，却仍然有着坚强的意志。海明威曾经对这篇小说进行了200多次的校阅，他在谈创作，老人与海时曾说：“老人与海本来可以写成一部长篇巨著，可以将渔村的每一个人都写进去，把他们如何谋生出生受教育和养育儿女过程全部写进去。”然而，在实际创作中，凡是那个渔村听来的故事，我都避而不谈，正是这些见闻构成了冰山隐藏在水下的部分。他砍伐了所有的冗语，删去了所有别人写过的东西，使文章不落俗套，全文只是，通过老人和孩子两个人物，将海明威对整个人类命运的思考表现出来，主人公性格单一鲜明，那是一种无论在怎样的艰苦卓绝的环境里，都能凭着自己的勇气，毅力和智慧进行奋勇抗争的人物。小说的语言简短准确而生动，尽量采用直截了当的叙述和生动鲜明的对话，少用过多的形容词和华丽的辞藻。例如鲨鱼的袭击并非意外，大鱼的血液犹如黑色暗沉的云团，往水里沉，扩散开了一英里深，它就是嗅到了这股气味，才直冲过来的，他速度极快，不顾一切的往水里冲，划破了海面的平静，暴露在阳光下，这一段描写没有一个比喻句和形容词，但鲨鱼的凶猛，迅速，形势的紧迫，却一下子呈现在读者面前，使人有身临其境之感。

在小说中，海明威把事件描写得相当客观冷静，没有多一分的辞藻去修饰、加工。用有限的文字表达了内容丰富的故事，可谓言犹尽而意无穷，让人读完以后努力的去追求、理解、咀嚼。老人与海的魅力就是用极度简洁朴实的白描手法描写鲜活的场面，平淡中感到的是新奇。如陆地上面的云朵，现在像是巍峨的山峦似的升到空中，海岸成了一条漫长翠绿的线条，背后是一丛淡青色的小山，现在海水是深蓝色的了，深的几乎发紫，这段描写没有华丽的辞藻，着墨不多，像中国的山水画，恬淡而深远，写出海的壮丽景色，给人以美感，海明威在写作方面有准则，要用短句，要用明快的风格，要用动作词写，删去不必要的形容词，能用一个字表达的，绝不用两个字。在语言上，他尽可能客观冷静的去叙述，用有限的文字去表达丰富的内容，让读者透过纸面去感受、咀嚼，这也是海明威冰山原则的目的，如写老人的眼睛，这双眼湛蓝如海水，充满欢愉，闪烁着永不言败的自信神采，简单的几个字就写出老人天真正直的性格，也写出了一个渔夫朴实的特点。在描写马林鱼时，写鱼的嘴，他的嘴有棒球棍那么长，像利剑一般尖利，让人直观的感受到这一只马林鱼真的大的有别于人们常见到的马林鱼，结合书中之前老人与小孩的对话中讨论棒球新闻的兴奋，让人很容易感受到老人对棒球这项运动的喜爱，海明威这种严谨简练的文体，朴实生动的生活语言，寓繁于简的表达，体现了他的冰山原则。为了使作品的画面感取得准确生动的效果，海明威还对文学语言进行了大胆革新，文学是语言的艺术，离开语言这一要素，作品就无从谈起了。海明威描写的事物本身总是清楚地呈现在我们的面前，他的语言朴实无华，准确生动，简单明了，通俗易懂，甚至小孩儿都能一目了然，字里行间却蕴含着深刻的道理。例如“我想也许我也能借到，但我总是克制着不去借钱，第一次是借钱，第二次就得要饭了。”体现了老人即使生活困窘，但自己的坚持是不变的，“为什么老年人总起的那么早？是想要度过更长的一天吗？”老人看似只是闲聊，但问句中能感受到对生命短暂的感慨，想要抓住生命，剩余的分分秒秒。

（二）结构凝炼，能省即省

在文本的结构上，《老人与海》以老人84天没捕到鱼，再次出海——捕到大马林鱼——与来袭的鲨鱼斗争——马林鱼被鲨鱼吃光——只拖了一副鱼的骨架回到陆地——老人极度疲惫为表层结构，在地域上是从陆地到大海再回到陆地的过程，老人也是由从与小孩在一起到离开小孩儿独自出海，多次提到“但愿孩子在就好了”到最后“小孩儿看守他”，如果说小孩的出现是老人的情感回归的愿望，那么在文本结构的安排上更体现了作者对回归的独钟。如“要是能给鱼喂点什么就好了，他想他是我的兄弟啊，但我必须杀死他，而且得保持这份体力才能杀死他。”海明威在他晚年撰写的回忆录《流动宴会》中说：“按照我的新理论，你可以省略任何东西，只要你了解他们，省略的部分会增强小说的力量。”简练已成为一种重要的特点，并使整个作品显得气势磅礴，海明威把渔村的故事避而不谈，大海上的许多见闻省略不写，主人公圣地亚哥的家庭背景，社会交往，出海动因一概撇开，一统淡化，只留下了单纯到极点的线——老人的一次海上经历，从失败到失败。把所有的笔墨都集中在那老人在海洋深处的那场搏斗，涵蓄了他毕生思索的精髓，没有花花绿绿的比喻，极简、极淡，极少，化出了极富，极浓、极多的思想境界，锤炼成只有26000余字的书，就如构建了一座巨大的冰山，7/8沉入了海底，看不见它，却可以通过想象去挖掘他所蕴藏的雄伟的能量，

正是“精通于叙事艺术，突出的表现在它的近著《老人与海》之中，同时也因为它在当代风格中发挥的影响”，1954年瑞典皇家科学院授予海明威代表世界文学最高荣誉的诺贝尔文学奖。作品的成功归功于他那极为简练的叙事技巧和含蓄凝练的语言风格。他的语言尽管看似朴实无华，却能让人浮想颇多，作品采用的是写实手法，集中描写了一个老渔夫在海上的一次捕鱼经历，对主人公的历史和他的生活处境寥寥几笔就交代完毕，直观的可以看出：圣地亚哥是一条硬汉，他孤独、背运、贫穷，年老体衰，但是他乐观自信、坚韧，出海84天没有打到鱼，他仍然乐观开朗，一如既往，不达目的不罢休，在与马林鱼，鲨鱼的搏斗中，他忍着饥饿、疼痛，贫穷，竭尽全力，表现人不屈不挠，顽强的精神。在面对如此强大的敌人，如恶劣的环境，能与敌人搏斗，最后只能带回一副鱼骨架。虽然他在这场搏斗中失败了，但它却是精神上的胜利者，读者运用自己的想象力和理解力，透过那浮在水面上的1/8，通过作者不露声色的为读者提供有关的人物外貌、行动、心理及周围环境的客观描写，去探测那隐藏在水面下的7/8，及作品的内在思想和作者的倾向。由此可见， 圣地亚哥身上所表现的也正是海明威自身所提倡的一种人生态度，道德理想：不会向任何事物低头的、永不服输的精神。

二、叙事技巧

海明威在小说创作中大量使用对白，老渔夫常常自言自语，或者说和周围的一切在对话，如和大马林鱼的对话、和自己的左右手对话，这些对白生动地展现了老人的内心活动，在自言自语中回忆往事，由此可见，海明威不是通过传统的叙述、抽象的描摹、冗长的说明和主观的议论，而是通过自然、生动、简洁的对话来陈述故事，表达情感，阐明主题。对话（包括独白）描写，是这部小说的一大特色，它也体现了海明威的“冰山”创作风格。作者运用简洁的叙事技巧来安排人物对话，自己则退避一旁，完全由人物自己说话，以此让读者去体味丰富的潜台词，去捕捉人物内心的情感活动，以补充和再现作家故意省略的在水下7/8的部分。在小说中运用这样的叙事技巧，使得小说具有强劲的生命力和相当的深度，往往需要读者反复阅读，仔细咀嚼和用心去体会。

《老人与海》中，在千钧一发，生命危在旦夕之际，老渔夫都在以自己特有的方式思考着。“把一条鱼弄死是不是一种罪过，”最后还劝戒自己“别想罪过了吧，不想罪过，事情已经够多了，何况我也不懂这种事。”这一切都体现出这是一位孤独的老人，颇带凄凉悲壮色彩的意识，反复不已的内心独白，总之这一切将老人这样的一个人物形象极大地丰富起来，使我们有更宽、更广的空间去丰富，充实，思考这样的一个人，更深入地了解“我无法阻止它来袭击我，但或许我能打败他。”他承认并正视自己倒霉的命运，可是她相信自己比鲨鱼聪明，相信自己，最终能战胜鲨鱼。圣地亚哥充满了乐观精神，即使对自己的失败，也能报以幽默的一笑，当一条鲨鱼咬掉40磅马林鱼肉的时候，他自言自语“想开心的事吧，老家伙。”甚至安慰自己：“每过一分钟，你就离家更近了一点。少了40磅的重量，船走起来就更轻巧了！”是圣地亚哥在不可抗拒的厄运面前，激发自己奋发向上的乐观精神，即使最后一块鱼肉让鲨鱼吞噬以后，他也不失他特有的幽默，他往海里吐了口吐沫说：“吃鱼肉吧，加拉诺鲨，做个梦吧，梦里你弄死了一个人。”老人的忏悔：“我看该是的，尽管我是为了养活自己并且给许多人吃用才这样干的。不过话得说回来，什么事儿都是罪过呀，”老人的自我救赎：“你天生就是个渔夫，正如那鱼天生就是一条鱼一样，每种生物都在杀死其他的生物，不过是方法不同罢了。”

小说中老人在与大马林鱼僵持的时候，不禁回忆过去当初为了给自己增添信心，和全码头最身强力壮的人比赛扳手腕，他们激战了一日一夜，最后无奈地得出平局，随后的比赛获胜对老人来说是轻而易举的事了，他最后得出“求胜意志够强的话，他可以击败任何人”。回忆往事，是老人对曾经的美好的想念，而更能从他的回忆让读者了解老人的过去，及他的为人是多么的执着，他的坚持不懈的精神是源于哪里，更能够让人对老人即使年老仍不服输的那股干劲儿所钦佩，

三、象征手法的运用

（一）孩子的象征意义

海明威曾说，我们在关注这部作品中，老人和大马林鱼的形象的同时，也不能忽略了孩子在作品中的地位，因为孩子的形象也是作者苦心经营的结果，开篇时，尽管发觉老人在一种窘迫的生存环境中，但读来仍觉温馨，孩子不允许老人在没吃饭前上船打鱼，孩子为躺在椅子上睡着的老人盖上被子显示出孩子的成熟懂事，以及对老人无微不至的关心，在与大马林鱼搏斗时，老人几次都想“要是孩子在就好”，老人的寂寞感跃然纸上，这孩子是老人的支柱，是身体上的，更是精神上的支柱，而且孩子在看到老人回来后连哭三次，这哭的意味也是多层次的，是为老人空手而归难过，是为了人生的各种磨难难过，或更是为了自己而哭泣，孩子看到对于老人自己的不足。总的来说，孩子的形象象征的是一种美好的明天，孩子向老人学习到的不仅是高超的捕鱼技术，而且还有老人的不屈不挠的坚毅精神，这点让我不禁觉得海明威在放入孩子的形象是寄托了自己美好愿望的，他要让每一个读者不仅仅是喜爱《老人与海》，更要循着老人身上散发的精神在人生的道路上，一步步走下去。

（二）大马林鱼的象征意义

海明威不吝啬任何的形容词“谦谦有礼”，“高尚尊贵”，甚至是“照他的举止风度，照他那种很有体面的样，谁也不配吃它。”从这里我们可以发现老人表现出自己对对手的一种尊重，他已经深深的被大马林鱼的坚强所折服，一方面老人的想方设法的要杀死他，因为老人捕鱼并不是仅仅要养活自己，而且是“为了荣耀”。老人与大马林鱼的较量，也让老人不禁想到她和全码头最身强力壮的人比赛扳手腕的事件，得出“求胜意志够强的话，他可以击败任何人”。由此可以看出，大马林鱼象征的有如每个人人生中都会出现的无数磨难，只是这次的比以往的大许多，边看着书就会觉得有人在耳边说：“征服它，你得到的不只是鱼，而是比鱼更多的多的。”

（三）狮子的象征意义

书中曾多次提及老人梦到狮子，小说的开头，老人小时候在非洲的海滩上“海滩上的狮子，小猫一般戏耍着”；小说的最后，老人如愿以偿的又一次梦见了一群狮子，狮子林中之王，我觉得梦在某层次方面说的就是人的无意识的需要，狮子象征的是力量，是权威，是地位。小说开头，老人借着梦到狮子意指老人需要的是他人对自己的肯定，以及曾经的辉煌还有几人知的落寞，而结尾处在经历了胜利与失败的撞击，生与死的考验之后，老人梦到一群狮子，那种雄壮的气势不言而喻。狮子的形象完美的体现了海明威”人不是为失败而生的，人可以被毁灭，但不可以被打败”的思想，即使人生会充满不少的苦难，但人应该对自己充满信心，在挫败中继续前行。

对老人来说，大海不像对年轻渔夫那样是一个具体的捕捞领域，而被认为是一种人格。它既体现仁慈，又体现残忍，因为他一方面养育了像老人这样许许多多以海为生的渔夫，另一方面，又给他们带来了灾难，在大海的深处，老人找到他闻所未闻，见所未见的大马林鱼，海的宽广足以使老人能了解和体验到那种未知的神秘领域。

在《老人与海》中，诸多的形象象征浓厚，着实是充满象征意义的一部作品，但作者海明威却在1952年9月13日致侨居意大利的美国艺术家伯纳德.贝瑞孙的信中说：“没有什么象征主义的东西，大海就是大海，老人就是老人，男孩就是男孩，鱼就是鱼，鲨鱼就是鲨鱼……人们说什么象征主义全是胡说。”那么尽管海明威的写作动机并非象征，但作品中的形象具有的高度概括性和寓意性，所散发出的浓郁的象征意味，这样的偶然不禁让人觉得是那么的自然而然。正如同冰山原则所告知的，水下的7/8蕴含着的意味深远，从不同的角度去探寻，也许都会有不一样的收获。

结论

综上所述，海明威通过丰富的生活积累，小说中简洁而富有深意的语言，恰如其分的象征手法的运用，让读者自己感受文字的魅力，去挖掘作品的思想意义，集中体现了他冰山原则的创作风格。循着冰山原则，我们看到老人最后失败而归，而他赢得的并不是读者怜悯的眼泪，而是读者由衷的赞叹，激励着人们积极向上。使读者感受到的是一个强者的失败，比一个弱者的胜利更有意义，这种风格对美国和世界文坛都产生了深远的影响，作为一种创作原则，冰山原则的影响是永恒的，正如美国作家福克纳说：“《老人与海》是海明威最好的作品，时间将证明，他这本小说的质量超过了我们任何人的作品。”

10、海明威的写作风格

海明威的写作风格：简练直观、擅长短篇创作、情感含蓄、朴实、极少比喻和说明。

简练直观：海明威曾经的记者的经历教会他如何使用短句和简洁的段落表达，并使用积极和正面的语言。少用形容词、抽象名词、复杂语法结构，这样更易理解。

擅长短篇：他从不写长篇，他只截取故事的一个时间段或一个时间点，以集中反映重大的主题或历史事件。至于故事经过和背景，则当作冰山的八之七隐于海洋之下，但他又要让读者强烈地感到它的存在。

情感含蓄：海明威很少直接对事件做出评论和解释，他只通过客观的叙述、事物感情的描述，融入自己对事件自然平和的说明，给读者仅仅一个描述性的表达，如冰山海面上的八分之一，其他部分让读者自己感受和理解。

朴实：海明威所创造出的小说中的人物不是靠技巧和想象编造出来的角色。他们必须是出自作者自己经过融化了的切身体验，出自他的知识，出自他的头脑，出自他的内心，出自一切他身上的东西。

为此，他摒弃那种渲染人物的华丽辞藻，删去一般认为必不可少的说明和议论以及一切冗赘的比喻，破除毫无生气的文章俗套，以简洁洗练的文笔还给文章以本来面目。

(10)越野滑雪海明威小说如何表达主旨扩展资料：

人物简介

欧内斯特·米勒尔·海明威，出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区奥克帕克，美国作家、记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。

海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。 

海明威的生平和文学生涯从一开始就争议不断。无论海明威是作为一位传奇式人物，还是作为一位作家，他以其独特的艺术风格和高超的写作技巧创造了一种简洁流畅、清新洗练的文体，净化了一代的传统文风，在欧美文学界产生了巨大的影响。

海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷惘的一代”中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。