1、台湾比较有名的言情小说家
这是我多年以来看书的心得，跟大家分享一下：
（1）故事内容新颖的作者：古灵，决明，席绢，于晴，黑洁明，唐瑄
（2）情节描写细致的作者：楼雨晴，凌淑芬，吕希晨，余宛宛，风光，染香群
（3）内容轻松搞笑的作者：典心，湛清，湛亮，陈毓华，黎孅(黎奷)，路可可，古心，裘梦
（4）内容比较“虐”的作者：月凌情，四方宇，惜之，郑媛，倪净
（5）内容比较“H”的作者：季璃，唐镜，元蓉，米璐璐，四月
（6）出书比较多的作者：简璎，金萱，蔡小雀，寄秋
还有很多作者没提到，要大家慢慢发掘好书啦！
2、有哪些台湾言情小说家？越多越好
左晴雯
金萱
寄秋
镜水
白慕霖
雷恩娜
典心
莫颜
喵喵
楼雨晴
季可
于晴
安琪
席绢
单飞雪
浅草茉莉
湛亮
3、推荐台湾言情小说作家
这上面其实人不全。。还有好几个写的比较好的但是被遗漏了的，比如雷恩那。。等等我不太记得了。。。
席绢 古灵 于晴 裘梦 湛露 雷恩那 决明 楼雨晴 凌淑芬 浅草茉莉 檀月（沐风） 镜水。。。。。。。。这几个人的我比较喜欢，写作功力以及情节，人物性格都拿捏的比较好
席绢，经典
古灵不用说了，温馨甜蜜文，没几本不好看
于晴 后期转型后的特别特别好看——“聂家”系列（个人最喜欢聂三和聂十的故事） “云家庄”系列（《闲云公子》《一鸣天下》咳，好吧，真心好看） 《就是皇后》（于大最喜欢的一本）还有很多好看的
裘梦，作品不多，篇篇好看，古代的尤其出彩，擅长写深情腹黑男主
湛露，咳，这个人么，有的作品很出彩，不过也有相对比较幼稚的。不过我很喜欢这个作者，每篇都看。“奸臣”系列(这个系列三本一个故事，本人大爱)，《佞王》，“至尊花嫁”系列，“富贵花嫁”系列，《伴读公子》《卖文俏酒娘》《无盐的小春宫》《女大当嫁》《倾国桃花》印象中这几个比较好看
雷恩那（雷恩娜）。。《我的大老爷》《佛公子》。。这个作家挺厉害的，总而言之好作品不少，可惜我笔记本里没她，在我移动硬盘里，所以不能细讲了。。。
决明么。。呃。。我个人比较喜欢她写的关于妖怪的。比如“妖”系列（《白玉无瑕》《镜花水月》《龙飞凤舞》。。有点虐啊），“神兽录”系列（这个系列印象最深的是《烟华》）
楼雨晴，《分手日记》《七月七日晴》（虐！）《欠你的幸福》 “绮情”系列（这个系列写的不错！）。。还有好看的吧，记不清了
凌淑芬 “坏男人启示录”写的超好，哭死我了（这个系列我个人认为是最好看的一个系列，写了二次婚姻，其中我最喜欢的是《如何没有你》）
浅草茉莉，她有好些比较幼稚，但好看的也不少
檀月（沐风），作品非常少，《绝代天香》好看
镜水。。。《甜心蜜糖宝贝》《只让我知道》《来到你身边》 好看
有的作者某些写的还是不错的，但留下的印象不是很深了。。。大陆的写短篇言情文的像叶迷，纳兰，藤萍的也挺好看的
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以上，谢谢耐着性子看完~祝阅读愉快
4、台湾的四大言情小说家？
给你一份资料参考
这个太多了，目前网上可以查到的台湾言情女作家就不下3000名。去一个我常去的言情网站，可以看到已收入3765名作者，其中可以说99%都是台湾言情作者。
琼瑶：言情界的老大姐，已经老到前阵被人叫阿姨，这阵要被人叫老太的地步了。早年的作品很不错，套用一位言情作者的话来说，她洒狗血洒得非常精致。近年的作品越来越粗制滥造，不过也有传说说她近年成立了制作室，那些冠琼瑶名的作品其实并非她写的。我也想应该是吧，一个人就算江郎才尽，也不至於从「诗意」转变成「俗套」转变得那麼厉害吧。
岑凯伦：之前有传说她是男的，但最终发现还是女士。她其实并非台湾言情作者，而是在香港的。但她的很多小说都在台湾前万盛出版过。
亦舒：她是香港三大才女之一，著名小说家倪匡（即卫斯理的作者）的妹妹。既然不是台湾的，也不详加介绍了。
席绢：她是新生代作者中的大姐大，自从以一部《穿越时空的爱恋》横空出世後，雄居言情界榜首的位置十二年不动摇。早年她的作品以清新活泼为基调。不过近年她的作品可能因为她自己年龄渐长的关系，内里感情渐渐转淡，近年常常被人怀疑是不是江郎才尽了。但她最近的一部作品《珠玉在侧》一扫人们的疑虑，绝大多数人表示找回了当年席绢让人惊豔的感觉。我本人就是忠实的席绢的FANS ^^
於晴：早年的作品最多归於二流小说家（有几部归於二流我都觉得过分了），中期以《笑闹风云》、《相公，爱我吗？》、《当男人爱上女人》等几部作品成功转型，之後一直保持上升态势，锋芒直逼席绢，於晴转型後的追随者大多认为於晴比席绢要好很多。於晴转型後的作品我认为以故事性强，男女之间暧昧互动的情愫来带动读者的阅读欲。个人也很喜欢。
凌淑芬：这位也是言情界头把交椅争夺者的强有力的竞争者。她的作品以幽默、隽永见长，偶尔有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有无数人推崇的作品，基调极其沉重。她的幽默设置极其自然，常能让人在不经意间会心一笑。
古灵：这位虽然我本人对她不是很感冒，但她的追随者无疑是最多的。因为她的小说清新幽默，而且非常轻松，看起来不累，是闲时消遣的最佳选择，连我不太喜欢她的，也会不时拿她的小说来打发打发无聊的时间。但最近她迷上了写小说续集，且越写越来劲，但续集又不好看，让人很是无力。
以上四位可以说是现在言情界还在出书的顶级的四大花旦，席绢和於晴是台湾飞田（前万盛）出版社的，凌淑芬是禾马出版社的，古灵是龙吟出版社的。
另外有两个不得不提的作者：凌玉和檀月。她们两位现在已经不出书了，并且行踪不明，但当年作品水平之盛到现在能出其右者仍无几个。如果她们写到今天仍未掇笔，可以说言情界作者排名的位置肯定有很大的变动。
凌玉：作品委婉动人，情感极其浓洌，代表作有《倾城之恋》、《二手娘子》，个人非常喜欢《二手娘子》，这个故事的震撼力度不是一点点，目前都没有同类题材的小说能超越《二手娘子》的。只是她丢下N个将写未写的坑，就不道德的玩了失踪了。如果我没记错，她应该是禾马出版社的。
檀月（沐风）：她的作品可以说是本本精品，最具代表性的是《破军之恋》和《白虎戏情》。檀月和沐风是她在两家不同出版社的笔名（猫尾巴和前万盛）。但听说她後来事业和学业繁重，所以就掇笔了，但她的行踪目前一直有人在关心，听说她在近期（这个近期是几年内不太清楚）可能会再度拾笔，等了她有四五年的FANS们有福了。
5、有哪些台湾言情小说家的作品好看？
台湾言情的时代已经过去了。请看下文，你就该知道读什么书了： 一、言情小说的雏形：鸳鸯蝴蝶派言情小说在中国，最早的雏形，实际上是发源于民国初年的“鸳鸯蝴蝶派”。鸳鸯蝴蝶派是20世纪初叶上海“十里洋场”的一个文学流派，他们最初热衷的题材是言情小说，写才子和佳人“相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，象一对蝴蝶，一双鸳鸯”，并因此得名而成为鸳鸯蝴蝶派。他们两耳不闻窗外事，一心只编才子佳人梦。这一派的代表人物有徐枕亚、张恨水、李涵秋、许啸天、秦瘦欧等。其实包括张爱玲，都受到鸳鸯蝴蝶派的强大影响。这些作家创作了很多耳熟能详的作品，早期代表作为徐枕亚的《玉梨魂》，是用四六骈俪加上香艳诗词而成的哀情小说。还有张恨水的《金粉世家》、《啼笑因缘》，秦瘦鸥的《秋海棠》、陈蝶衣的《南屏晚钟》等等。 二、琼瑶时代新中国成立后，很多鸳鸯蝴蝶派作家都去了台湾，部分去了香港，言情小说由上海的“十里洋场”向海峡彼岸转移，越来越“海派”。因此形成了台湾式的言情小说，琼瑶就是他们的正宗传人，言情小说出现了“琼瑶时代”。旧时代的才子佳人变成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更贴近年轻人的心灵。琼瑶将鸳鸯蝴蝶派的完全脱离社会现实，沉湎爱情，温柔、婉约、细腻做到了极致。形成了一个言情时代。风靡台湾，后来又和邓丽君的歌曲一起，席卷大陆，琼瑶的文艺腔，成为大陆80年代年轻人模仿的对象，也通过电视，影响了台湾和大陆年轻人的语言习惯。琼瑶可谓是集言情小说之大成，她的《庭院深深》、《六个梦》系列、《梅花三弄》系列、以及《还珠格格》系列，家喻户晓，也可以说琼瑶是台湾式言情小说的标志性人物，正因为有她，香港言情总似翻不了身。 三、台湾言情的最后守护者们琼瑶之后，台湾又涌现了席绢、于晴、沈亚等一批新的言情作家，被称为台湾言情四小天后。他们的名字和他们的作品，长期主导着大陆言情小说市场，感动和牵引着无数少男少女的心扉，尤其是70、80后的这一代人，他们的思想里甚至恋爱结婚的过程中，都或多或少地印有他们的影子。 四、台湾言情的衰败与大陆言情的成长但是，新成长起来的港台这批言情作家，受出版商牟利影响，写作越来越趋同，一本书的字数越写越少，没有一个能够超越琼瑶。台湾言情的式微就是从这个时期开始的，她们的作品在上个世纪九十年代风靡大陆的盗版图书市场，普遍的特征就是开本特别小，六七万字一本，完全拼故事和人物，这种难度较低的写作吸引了大批中国大陆的中学生和大学生开始模仿。中国大陆的言情小说就是从那时开始生长的。 五、新纪元出现：言情小说进入了大陆时代 一大批大陆言情作者开始不满意台湾言情的肤浅和单薄。她们的作品呈现出更多的风貌，也将更多的流行因素加入进来，穿越小说的流行就是这种突破的产物。2007年，以穿越第一文《步步惊心》一举成名的桐华，打造出历史宫廷言情的鸿篇巨制《云中歌》，受到影视圈人士的热捧；匪我思存的《冷月如霜》、《香寒》掀起悲情新高潮，让更多高端读者成为她的粉丝；藤萍封笔五年后，开始推出新的系列大长篇《狐魅天下》；以《帝王业》一战成名的寐语者，出版她的民国爱情大戏《衣香鬓影》；2011年，木然千山首推《塔里木河》，开创新派爱情传奇题材的言情小说；顾漫、李歆、明晓溪、辛夷坞、Vivibear笔耕不辍，深受读者喜爱；……大陆言情小说风风火火，逐步走向成熟和多元化，形成了对台湾式小言情的完全颠覆。 六、大陆言情的整体出现和百花齐放自从2003年网络文学兴起以来，尤其是2007年前后，大陆言情小说市场开始改变了港台言情“一统天下”的局面。港台言情似乎已成为历史，一去不返了。先是出现了“言情三才女”（安妮宝贝、安意如、张悦然），而后是“新派言情四小天后”（藤萍、桐华、寐语者、匪我思存），接着是“六小公主”（辛夷坞、顾漫、缪娟、金子、李歆、姒姜）和“八小玲珑”（木然千山、沧月、明晓溪、米兰、妖舟、唐七公子、媚媚猫、爱爬树的鱼），以及“三十二小当家”等。从气势上看，大陆言情作者整体出现，虽然每个作者的名望无法与台湾成名作者相比，但整体优势毋庸置疑；从多元化上，大陆言情小说类型多种多样，题材广泛，港台言情无法比拟；从创新上看，大陆的文化底蕴深厚，挖掘的东西较多，尤其是作者创造能力显著，以新派爱情传奇小说（塔里木河）为例，港台言情恐怕再没有想象力了。 七、反思言情小说作为一个文学门类，自然会跟随社会发展、市场需求、读者口味在不断改变跟进化。目前的新言情小说所呈现出来的特点已经远远超越琼瑶、席娟时代的言情。琼瑶时代的言情小说通篇对白，场景氛围的描写不够充分，每一册的字数也大多在10万字上下，轻薄的一本，席娟时期的作品更是如此，随着改革开放的到来，速读时代也纷沓而至，读者能接受的就是简单直接，无需铺垫的爱情描写，言情小说逐步走向娱乐时代。新时代的言情则需要考虑更多读者的需求，目前市场上的大部分读者口味非常杂，非常挑剔，单纯的言情小说已经满足不了她们的需求，简单的结构、极少的主人公也不能取悦她们了，因此现代的言情小说加入很多因素，需要构筑一个庞大的体系去讲述一群人的爱恨情仇，这个时候作者对场景转换、人物设置、氛围烘托等能力就上升了很多，字数也必须超过20万字，甚至上下册来表达完整的故事情节，开放式的结尾给读者更多想象空间，加入都市、历史、武侠、穿越等新鲜元素去丰富作品，成熟的作家们开始谋划自己的大制作。现代言情小说里所阐述的故事已经不拘泥于爱情部分的表达，加入了友情、亲情、人与人之间复杂交错的情感纠葛，以及对人性、对未来的深刻思考。正如桐华所言，她的《云中歌》创作源头来自儿时与女伴之间发生的关乎成长、关乎友情、关乎爱情、关乎人性中承诺、伪善、信念等一系列的亲身体会，再赋予作品历史的背景，加入国恨家仇的更高层次的情感，使人物性格更饱满，故事情节更有意义。
6、谁知道所有台湾的言情小说作者
太多了，惜之，席绢，于情，古灵，寄秋，典心…………
算了，给你拷贝一份过来好了！！
你好
这个太多了，目前网上可以查到的台湾言情女作家就不下3000名。去一个我常去的言情网站，可以看到已收入3765名作者，其中可以说99%都是台湾言情作者。
琼瑶：言情界的老大姐，已经老到前阵被人叫阿姨，这阵要被人叫老太的地步了。早年的作品很不错，套用一位言情作者的话来说，她洒狗血洒得非常精致。近年的作品越来越粗制滥造，不过也有传说说她近年成立了制作室，那些冠琼瑶名的作品其实并非她写的。我也想应该是吧，一个人就算江郎才尽，也不至于从“诗意”转变成“俗套”转变得那么厉害吧。
岑凯伦：之前有传说她是男的，但最终发现还是女士。她其实并非台湾言情作者，而是在香港的。但她的很多小说都在台湾前万盛出版过。
亦舒：她是香港三大才女之一，著名小说家倪匡（即卫斯理的作者）的妹妹。既然不是台湾的，也不详加介绍了。
席绢：她是新生代作者中的大姐大，自从以一部《穿越时空的爱恋》横空出世后，雄居言情界榜首的位置十二年不动摇。早年她的作品以清新活泼为基调。不过近年她的作品可能因为她自己年龄渐长的关系，内里感情渐渐转淡，近年常常被人怀疑是不是江郎才尽了。但她最近的一部作品《珠玉在侧》一扫人们的疑虑，绝大多数人表示找回了当年席绢让人惊艳的感觉。我本人就是忠实的席绢的FANS ^^
于晴：早年的作品最多归于二流小说家（有几部归于二流我都觉得过分了），中期以《笑闹风云》、《相公，爱我吗？》、《当男人爱上女人》等几部作品成功转型，之后一直保持上升态势，锋芒直逼席绢，于晴转型后的追随者大多认为于晴比席绢要好很多。于晴转型后的作品我认为以故事性强，男女之间暧昧互动的情愫来带动读者的阅读欲。个人也很喜欢。
凌淑芬：这位也是言情界头把交椅争夺者的强有力的竞争者。她的作品以幽默、隽永见长，偶尔有深沉的作品，比如她的《冷冬寒梅》一直是有无数人推崇的作品，基调极其沉重。她的幽默设置极其自然，常能让人在不经意间会心一笑。
古灵：这位虽然我本人对她不是很感冒，但她的追随者无疑是最多的。因为她的小说清新幽默，而且非常轻松，看起来不累，是闲时消遣的最佳选择，连我不太喜欢她的，也会不时拿她的小说来打发打发无聊的时间。但最近她迷上了写小说续集，且越写越来劲，但续集又不好看，让人很是无力。
以上四位可以说是现在言情界还在出书的顶级的四大花旦，席绢和于晴是台湾飞田（前万盛）出版社的，凌淑芬是禾马出版社的，古灵是龙吟出版社的。
另外有两个不得不提的作者：凌玉和檀月。她们两位现在已经不出书了，并且行踪不明，但当年作品水平之盛到现在能出其右者仍无几个。如果她们写到今天仍未掇笔，可以说言情界作者排名的位置肯定有很大的变动。
凌玉：作品委婉动人，情感极其浓洌，代表作有《倾城之恋》、《二手娘子》，个人非常喜欢《二手娘子》，这个故事的震撼力度不是一点点，目前都没有同类题材的小说能超越《二手娘子》的。只是她丢下N个将写未写的坑，就不道德的玩了失踪了。如果我没记错，她应该是禾马出版社的。
檀月（沐风）：她的作品可以说是本本精品，最具代表性的是《破军之恋》和《白虎戏情》。檀月和沐风是她在两家不同出版社的笔名（猫尾巴和前万盛）。但听说她后来事业和学业繁重，所以就掇笔了，但她的行踪目前一直有人在关心，听说她在近期（这个近期是几年内不太清楚）可能会再度拾笔，等了她有四五年的FANS们有福了。
下来说几个一流作者：
万盛的当家花旦：除去席绢和于晴，有镜水、林如是、沈亚、卫小游、单飞雪、言妍、唐瑄等。
镜水的风格极似于晴，追捧者极盛，凡喜欢于晴的没有不喜欢镜水的。早年以写BL小说起步，后来转成正常的言情小说。她的BL小说是我少数能看得下去的BL小说。
林如是擅长分析女主角的心理活动，她的小说写女主角心理的远大于其他篇幅，有时会夸张到你觉得男主角最多只能算男配角，整篇只有女主角。所以喜欢的人极喜欢，不喜欢的人极不喜欢，是个争议较大的作者。
沈亚早年以一套妖精系列雄据言情一流作者之列，其中的“爱与勇气永不言败”直到一两年前都还是读者们津津乐道的一句名言，不过我本人比较喜欢她的红尘摆渡人系列。
卫小游的作品极少，她出书速度慢到一年两本大家就要偷笑的地步。但文字极之优美，故事非常动人，她的《没有如果》是言情小说中经典中的经典。
单飞雪擅长写普通人的爱情，普通得一如你我，非常感人（俗称非常能洒狗血）。
言妍的出书速度，基本两年有一本大家就偷笑了。文字很沉重，内涵很深刻，故事很好看。可惜我一直没时间看，就不多加评论了。
唐瑄也是出书极慢的人，我也没看过，但好评一向如潮。
禾马的一流作者还有：决明、绿痕。
这两位也绝对是大腕级的作者。决明的处女秀《阎王门》系列，瞬间为她争取到一大批忠实读者，之后作品水平很高，质量也非常稳定，所以有一批很忠实的追随者。
绿痕的《九龙策》系列可以说是现在台湾乃至大陆原创言情中宫庭斗争小说的先驱者。她的《漱玉词阙》系列清新幽默，《九龙策》系列沉重感人，《阴阳界》系列又离奇多变，可以说是个风格极为多变的作者。
狗屋：楼雨晴、典心、董妮等
楼雨晴的风格从一定程度上来说和席绢稍有类似，但比起席绢来，她更偏向煽情，且爱写悲剧，常把人搞得眼泪鼻涕一大把，有时明明是HAPPY ENDING了，还是要骗人一把眼泪才过瘾。她的代表作有《四季》系列。
典心曾被人说和凌玉是同一个人，但两个的作品风格差别较大，所以大多数人不予采信。然而两人早年的作品风格和行文方式中的确有很多相信之处，见仁见智吧，信则有不信则无。她的《恶魔党》系列是代表作品。
董妮严格来说最多只能算一流二线的或二流一线的。但她早年以一部《神风万能社》获得大量好评。可惜之后表现一直不尽如人意，都是属于那种好看但不是特别好看的。因为我比较喜欢她，所以特别提一下。
龙吟：有陶陶、四方宇（原是狗屋的）。
陶陶的作品以小儿女的恋情为主，笔法极致的细腻，常常觉得她写的都是真实发生过的事。个人很偏好她的风格。
四方宇以写玄幻为主，比较偏爱写男主角强迫女主角在亲情和爱情之间选一者（>_<）。这个风格我不太爱，但偏偏她的幽默让人爱不释手，所以让人又爱又恨。
耕林：惜之
其实耕林的作者都上不了一流的排名，但惜之因为太写虐书（不是SM，是男主角虐待女主角，女主角极苦极苦的那种），得到一大批追随者（默，我也曾经是追随者之一，近年没时间就不看了）。她的代表作是“三世守护”系列。
新月：简璎、寄秋、湛露
先来说一下湛露。如果新月将来会出一流大牌作者，那湛露必居其中。她是最近刚刚出现的新作者，但作品本本精品，本本都在新月出书一流作品的平均水平之上。
寄秋和简璎……其实两者都是以出书量大而获得得大批读者的，寄秋的作品在中期有粗制滥造之嫌，但当获知当时她的父亲出车祸而成为植物人，她日夜操心，也不忍苛责她什么。而简璎的作品基本都属于鸡肋，不过因为写的都是小女生的爱情，所以特别适合爱幻想爱情的人人看，前阵她涉足一起第三者踏足的丑闻，最近名声不太好，这里就不多加评论了。
飞象：左晴雯
左晴雯曾经一度是几乎与席绢齐名的作者，她的“烈火青春”系列至今仍有不少追捧者。但个人不喜欢她的风格，而且近年出书少得多了。
松果屋：这个……实在想不出有谁特别出名。
7、台湾言情小说家有哪些
席绢，于晴，古灵，凌淑芬，决明，典心，楼雨晴，单飞雪，唐瑄，绿痕，雷恩娜，芃羽，黑洁明，湛亮，陶陶，寄秋，裘梦，凯琍，莫颜，凌玉，连亚丽等等……太多了
其中浅分可分为3个时代：
一、言情小说的雏形：鸳鸯蝴蝶派
言情小说在中国，最早的雏形，实际上是发源于民国初年的“鸳鸯蝴蝶派”。
鸳鸯蝴蝶派是20世纪初叶上海“十里洋场”的一个文学流派，他们最初热衷的题材是言情小说，写才子和佳人“相悦相恋，分拆不开，柳荫花下，象一对蝴蝶，一双鸳鸯”，并因此得名而成为鸳鸯蝴蝶派。他们两耳不闻窗外事，一心只编才子佳人梦。
这一派的代表人物有徐枕亚、张恨水、李涵秋、许啸天、秦瘦欧等。其实包括张爱玲，都受到鸳鸯蝴蝶派的强大影响。
这些作家创作了很多耳熟能详的作品，早期代表作为徐枕亚的《玉梨魂》，是用四六骈俪加上香艳诗词而成的哀情小说。还有张恨水的《金粉世家》、《啼笑因缘》，秦瘦鸥的《秋海棠》、陈蝶衣的《南屏晚钟》等等。
二、琼瑶时代
新中国成立后，很多鸳鸯蝴蝶派作家都去了台湾，部分去了香港，言情小说由上海的“十里洋场”向海峡彼岸转移，越来越“海派”。因此形成了台湾式的言情小说，琼瑶就是他们的正宗传人，言情小说出现了“琼瑶时代”。
旧时代的才子佳人变成了富家公子和小家碧玉，更富有都市意味，更贴近年轻人的心灵。琼瑶将鸳鸯蝴蝶派的完全脱离社会现实，沉湎爱情，温柔、婉约、细腻做到了极致。形成了一个言情时代。风靡台湾，后来又和邓丽君的歌曲一起，席卷大陆，琼瑶的文艺腔，成为大陆80年代年轻人模仿的对象，也通过电视，影响了台湾和大陆年轻人的语言习惯。
琼瑶可谓是集言情小说之大成，她的《庭院深深》、《六个梦》系列、《梅花三弄》系列、以及《还珠格格》系列，家喻户晓，也可以说琼瑶是台湾式言情小说的标志性人物，正因为有她，香港言情总似翻不了身。
三、台湾言情的最后守护者们
琼瑶之后，台湾又涌现了席绢、于晴、沈亚等一批新的言情作家，被称为台湾言情四小天后。
他们的名字和他们的作品，长期主导着大陆言情小说市场，感动和牵引着无数少男少女的心扉，尤其是70、80后的这一代人，他们的思想里甚至恋爱结婚的过程中，都或多或少地印有他们的影子。
8、台湾著名言情作家有哪些
1、席绢
台湾言情小说作家，其作品被称为"冰淇淋"文学。90年代初，以穿越小说《交错时光的爱恋》出道，风靡两岸，成为新生代的偶像，其作品构思独特，风格清新，开创了言情小说的新篇章，从而成为言情界领军人物。
2、典心
典心，台湾言情界最有影响力的作家之一。作品风格活泼，结构严谨，于1999年4月在狗屋、果树(林白)出版社出版她的第一本小说《极品淑女》，之后一直写作到如今。
截至《甜蜜战争》一书，阿心已经出了74本小说。其中11个系列共59本，另外12本单行本，与其他作者合作的系列3本。
目前已出版简体版作品，包括《一遇公子误终身》(台版原名《金玉满堂》)、《卿须怜我我怜卿》(台《天下第一嫁》)、《宠你千万年》(台《龙王》)、《良缘因你而定》(台《美人恋飞鹰》)、《你是我今生的甜》(台《恶魔的点心》)、《淑女的骑士》、《无敌洋娃娃》、《甜蜜战争》。
3、季璃
台湾言情小说家，所在出版社：禾马、禾扬文化，桃子熊工作室。曾用其它笔名有戏竹、白凰。 其在禾马文化的作家小窝名为季家璃的人和事。
4、裘梦
台湾新月出版社的言情作家。第一本小说是2005年十一月的《娘子爱作怪》。
5、苏浣儿
台湾言情小说作家，作品风格幽默诙谐，为言情小说迷所喜爱。代表作有《龙女嫁凤》、《尊龙抢凤》、《娥眉驯凤》、《妇德》、《聿皇擒凤》、《卧龙逑凤》等。
6、云乐
中国台湾言情小说作家，著有小说江南娘子系列：《江南美娘子》、《江南娇娘子》、《江南小娘子》、《江南真娘子》、《江南奇娘子》、《江南医娘子》、《江南雅娘子》、《江南善娘子》。
9、台湾最著名的言情小说家有哪些？
席绢 古灵 典心 蔡小雀 于晴 安琪 艾佟 左晴雯百 丹菁 简璎 子纹 楼采凝 寄秋 芃羽 淡霞 黑田萌 夙云 可儿 洛炜 梅贝尔 凯琍 金萱 琼瑶 凌淑芬 绿痕 亦舒 子澄 楼雨晴 于佳 倪净 季荭 林晓筠 湛清 决明度 夏娃 陈毓华 莫颜 猫子 卡儿 岑凯伦 简璎 惜之 慕枫 林淮玉 董妮 馥梅 苏浣儿 阳光问晴子 葆琳 方辰 连亚丽答 拓拔月亮 古心 关静 宋语桐 丁千柔 花儿 纪莹 单飞雪 杜默雨 季荭 季璃 陈美琳 连亚丽 简薰 连清 楚茜茜 吕希晨 其中席绢的是莪的最爱~~ 她的全套书莪都看过了，， 推荐你看哦版~~ 于晴和典心的也不错，， 于晴和席绢还是同一公司的， 但是于晴的内容有点缺失， 没有席绢的那帮充盈权。。。 不过，还是很好看~~
10、介绍几个台湾的言情小说作家
不知道你喜欢看什么类型的、
喜欢看虐恋要哭的话、建议你看、
惜之（基本上百分之95的作品都是虐的、我会看着哭）
语绿（百分之70是虐的、推荐 霸龙讽爱 夺妻 ）
安琪（我很喜欢的作家、建议每篇都去看）
莫霖（百分之100虐的、推荐 我是正牌老公 ）
如果要轻松点的话、
除了你说的古灵（我非常喜欢的作者）
其实 拓拨月亮 的小说、也很有意思、
如果你是想看辣文的话、哈哈、我是色女哈、
推荐 元媛、 四月、 阿潼、 蓝琴 （如果你要的话、留个信箱、我发给你）